第20集
李世民发现大量宝物及兵器宋玉致，遂将它们全部运走以扩展军队势力。双龙在宝库水潭底发现真正的邪王墓，他们以《长生诀》打开邪王墓释放邪帝舍利的精元，不料却同时使冰封的石之轩复活；石之轩将邪帝舍利带走，但舍利的七成功力已被双龙吸去。影子是石之轩的徒弟杨虚彦，多年来一直寻找石之轩，如今师徒重逢，大喜。
双龙走火入魔，寇仲不受控制伤害李秀宁宋玉致、宋玉致，但宋玉致却用身体阻止寇仲发狂，李秀宁把一切看在眼内，感觉宋玉致已喜欢寇仲。师妃暄求梵清惠救治双龙，却被梵清惠责罚要她静心思过。祝玉妍仍对石之轩一往情深，奈何石之轩仍记挂着圣女妻碧秀心及其女石青璇，对祝玉妍所做一切不为所动。双龙寻傅君瑜至与宇文化及打起上来，宇文化及不敌，傅君瑜突出现阻止双龙，寇仲愕然。
这样的小说多的是宋玉致，但我印象最深的还是荆轲守的《大唐双龙传》同人小说《大唐》，其中不但有类似《庆余年》中范闲吟诗的片段，还有很多惊心动魄、畅快淋漓的武打场面，并且弥补了《大唐双龙传》中的很多缺憾，值得一读、再读。
《大唐》讲的是一位卧床多年的绝症患者，死后意识穿越到《大唐双龙传》世界，夺舍了一位张（杨）宣凝的少年。这个少年本是隋朝楚国公杨素之孙宋玉致、杨玄感之子，因出身慈航静斋的母亲被人追杀身死，流落江湖，与原著主角寇仲、徐子陵结识，加入竹联帮。张（杨）宣凝凭着穿越金手指和杨家子孙的身份，得到李淳风之父李播的帮助，杀死寇仲夺取天命，抄袭李白名篇惊动天下，入军中杀敌磨炼岳山刀法，起出杨公宝库训练甲兵，吸取舍利精气精进武功。
在起兵夺取天下的过程中，张（杨）宣凝先后收服张仲坚（虬髯客）、李靖、罗士信、徐世绩、魏征、李淳风、鲁妙子、邪王石之轩、天刀宋缺等历史上和小说中存在的绝顶人物；以精兵强弩杀掉支持李阀的佛门了空和尚、道门宁道奇等宗师级人物；压得原著小说中妄以江山相授的慈航静斋不敢动弹，师妃暄自废武功前来求情；把最有实力一统天下的李阀连根拔起；将石青璇、宋玉致、卫贞贞等美女收入后宫宋玉致。在登基大典上，张（杨）宣凝借和氏璧之力步入宗师境界，在成为天下至尊的同时，也得到了武道的大自在。
这本小说作于2006年，只有70万左右的字数，在动辄以百万计的网文中，只能算是一个中篇。它的特点或者说爽点在于，作者以俯视的角度，用理所当然的口吻，把天下当作棋盘，把很多历史上和小说中的绝顶人物当作棋子，行云流水，任意挥洒，偏偏还能够逻辑自洽，令人拜服。
而《大唐双龙传》中，寇仲在偌大的优势下，为了一个莫名其妙的理由，把天下拱手让给李阀，历来为人所诟病。荆柯守的《大唐》让主角杀寇仲而夺其天命，最终灭掉李阀一统天下，这种设定不但大胆，而且痛快之极。
《大唐》的主角既然是穿越者，自然也免不了要做“文抄公”。小说中，主角主要是抄了李白的《将进酒》和《春夜宴桃李园序》，这一诗一文，是李白的巅峰之作。而作者还巧妙的把诗文与武功境界的提升紧密联系起来，饶有趣味。
比如在宴会上，侯希白听了张宣凝吟诵李白的《春夜宴桃李园序》，刹那间除去了自己因见师妃暄而留下的心魔，武功境界大大提升：
“夫天地者，万物之逆旅；光阴者，百代之过客。而浮生若梦，为欢几何！”
侯希白却猛然一震，直觉得花间风流，到此境界，当真是与花月中阅得真意，千世万载，万事万物，何不由心。
一时间如醍醐灌顶，再难自已，真气喷薄而出，以前见得师妃暄留下的心魔，也似乎一下子贯通了，全身舒意，其味难说。
能够把爽文写到如此境界，网文界也只有荆轲守一人了。
都市剧《我是余欢水》最近凭借题材贴近现实生活，剧情简短，节奏明快，让该剧在一片激烈的影视剧厮杀中突出重围，获得了极大的关注度，内容深刻，又真实地反映了现实生活中小人物的生存现状与困境，一地鸡毛的琐粹不加任何修饰的呈现在观众面前，受到了观众们的一致好评。
而这部剧能获得巨大成功的一个原因，除了剧情上极力贴近现实主义而反映出的对底层人民生活的关注，还有就是血淋淋现实下体现的人文关怀，将普通人最深的疼痛撕开，揭露现实的种种困境，才是一个好的现实主义影视剧所具备的特质。
导演孙墨龙，执导过电视剧《父母爱情》、《外科风云》等作品，是生活剧的一把好手，演员郭京飞、高露、李倩，也没有一个流量明星的影子，年龄段放在这儿，一水儿的“中年”阶层，打定了走剧情与实力取胜的路子。而就在观众习惯把重心放在事事不顺的电缆销售余欢水的中年危机上，却忽略了同样表现出彩的女演员们，高露、李倩，演绎过不同角色的熟悉身影，她们身后隐藏着更大的危机。
高露在剧中扮演了余欢水的妻子甘虹，两人本来有着一个幸福的家庭，一个可爱的儿子，但是却在余欢水“经济危机”到来之时，两人的婚姻显得脆弱不堪，最终甘虹提出了离婚的要求。咄咄逼人，脾气急躁，高露在剧中饰演的角色丝毫不讨喜。
但是多年前，高露却是以知性美丽的“荔子姐”而出名的。在家庭剧《家，N次方》中她饰演了美丽大方又善解人意的风险投资人薛之荔，为了成全家人的幸福而毅然放弃自己的感情，这个角色也让她拿到了一票好人缘。之后的都市剧《离婚前规则》、《酷爸俏妈》里也都是独立干练的都市白领形象，角色大气，沉着稳重，与高露自身散发的与世无争的气质尤为接近。
但是在生活剧《都挺好》中，高露角色有了极大的转变，不再是之前或单身或婚姻下依旧潇洒的都市“白骨精”形象，而成了孩子的母亲，在剧中，她是苏家长媳吴菲，一边有着传统女性的贤惠，操持家务照顾孩子，一边却也有着刻薄的一面，到今年的《完美关系》，职场上的高光，生活中的失意，她饰演了带孩子的离婚女高管。职场+家庭，从小女生到大女人，知性善良到老道精明，两条女性角色线的切换。
而《我是余欢水》中另一个孩子妈就是李倩了。多年前她还是《武林外史》里活泼可爱的小泥巴，《萧十一郎》里心狠手辣，女扮男装的“小公子”，之后是《大唐双龙传》里豪爽善良的宋玉致，虽然为人低调，但是脸上一颗小小的痣让她极具辨识度，而她之前的角色也都是古灵精怪的小女生，或活泼或狠毒，但都是女孩的定位。
这部剧中，她饰演了余欢水儿子的同学张子恒的妈妈，镜头不多，台词也不过寥寥几句，却能让人印象深刻，实力演技不用再夸了，只是让熟悉的观众惊愕，多年不见，她果然不再是当初的“小丫头”，而成了一位母亲，不经让人感慨“岁月不饶人”。
不过数年，少女就成了少妇，正如海清曾发表的“中年女演员”的感慨一样，似乎影视圈对于临近中年的女演员“不太友好”，少女角色已不合适，只有“孩子妈”了，似乎角色的单面性，并没有给演员们足够的发挥空间，还有一些已年近中年的女演员，却要硬凹“少女人设”，又凸显不伦不类。
其实对于女演员的危机并非如此，在适合的年龄层演适合的角色才是突破困境的最好方法。学生与职场人，少女、少妇与母亲，都市白领与全职太太，本就是不同的角色定位，随着年龄的增加，找准该年龄段适合的角色才是最重要的。从都市剧《我的前半生》开始，女性角色有了新的关注点，青年女性或是中年女性形象，袁泉，马伊琍，精湛的演技让观众注意到了一个新的女性群体，而在此之前，女性往往被束缚在家庭中，职场化，“中”龄化一直是失语的状态，而想饰演好这种角色对演技是一个极大的考验，比“少女”有深度，更知性，从“美丽”向“魅力”的转变。
姚晨主演的生活剧《都挺好》，也是一样，成熟自信，对角色的把握也来源于自身年龄带来的阅历，让“苏明玉”这个角色显得鲜活。
回到《我是余欢水》里，定位在中年层面的女性，高露和李倩也是两种不同类型的女性，高露“咄咄逼人”，李倩“温婉善良”，虽不似以往的“少女”角色，但在该剧中的形象塑造也是相当成功的，更能看到一个好的女性演员身上应有的专业素养。
看来《我是余欢水》也并非中年男性的困境史，也看出了一部“女性演员”的成长群像，“三个女人一台戏”，再加上性感妖娆的女上司梁安妮，犯罪事实被揭发后的小心思波动，也给全剧增加了悬疑感，几个演技派的斗戏，几种女性形象的展现，这部剧也是看点十足了~
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