杨丽萍是江西瑞金人，是个爱广场舞的明星导师。早在广场舞刚刚兴起的时候,她就致力于广场舞的编排和传播,在全国范围内有极大的影响力,被誉为广场舞女神。她的广场舞团也叫瑞金丽萍广场舞,是一支在全国极具人气和广场舞蹈团队。在广场舞发展的过程中,杨丽萍积极投身于广场舞事业和广场舞的推广工作中去,为中国广场舞事业的发展做出了不可磨灭的贡献,同时也收获了大批舞友的爱与追随。杨丽萍老师也是一位极高产的编舞老师,每年都有上数十支舞蹈推出,多年下来,累计产生舞蹈数百支,其中,有很多舞蹈还在神州大地的各个角落被就爱广场舞爱好这们学习模仿。其代表作包括天生一对、彩云之南、送情郎、爱不在就放手、嗨起来、一直爱着你等。她和跳孔雀舞的杨丽萍不是同一个人，只不过名字相同而已。拓展资料杨丽萍代表作：跳孔雀舞的杨丽萍杨丽萍，1958年11月10日生于云南，中国舞蹈艺术家，第十届中国舞蹈家协会副主席、国家一级演员、享受国务院“政府特殊津贴”。中国民族民间舞蹈等级考试专家委员会委员。1971年进入西双版纳州歌舞团，之后调入中央民族歌舞团，并以“孔雀舞”闻名。 [1] 1992年，她成为中国内地第一位赴台湾表演的舞蹈家。1994年，独舞《雀之灵》荣获中华民族20世纪舞蹈经典作品金奖。2009年，凭借《云南映像》姊妹篇《云南的响声》获得成功， [2] 并成为中国第一个举办个人舞蹈晚会的舞蹈家。参考资料：跳孔雀舞的杨丽萍杨丽萍
感谢鹿门精舍的邀请杨丽萍代表作！
要明白''学者型书法家和匠人书法家的区别在哪里杨丽萍代表作？''首先得弄清楚何为匠人？何为学者？何为书法家？
通俗地说杨丽萍代表作，``匠人``是指工艺技术高明的人；`学者``是指有文化、有思想、有见解，做过学术研究并能系统表达的人；``书法家``是指擅长汉字书写，并能将汉字书写技巧推至艺术高度的人。
不难看出，三者之间并无主次关系杨丽萍代表作。换句话说，不管什么样人，只要把汉字写得好，并能将汉字书写技巧推至艺术高度，就可以叫书法家。正如歌唱得好并能将唱歌推至艺术高度的人可以叫歌唱家，舞跳得好并能将跳舞推至艺术高度的人可以叫舞蹈家，戏演得好并能将表演推至艺术高度的人可以叫表演家一样。比如陈爱莲、刀美兰、杨丽萍，没人会说她们不是舞蹈家；李谷一、郭兰英、蒋大为，没人会说她(他)们不是歌唱家；王羲之、颜真卿、赵孟頫，没人会说他们不是书法家！尽管他们从不自吹自擂，但从没人对他们``家``的定义有过任何质疑！
能称得上''家''的人，一定有自己的代表作、成名作，那是大家公认的、可以进入教科书式的经典。其中的东西一定会影响人、传导人、感染人，给人留下深刻的印象和记忆。无论书法、表演、歌唱或舞蹈，没有自我，一味模仿，既不容易得到大家的认可，也不可能获取很高的社会地位。比如''开门大吉''里的很多歌手，尽管唱得不错，相信没人会把他们当歌唱家；同理，无论你临摹得再好，也没人会把你当真正的书法家。比如：唐代的冯承素，其模仿技能高超得连朝廷都专门为他设了个官职，叫''内府供奉挧书人''(说白了，就是模仿别人书写的人)。他模仿王羲之的《兰亭序》和《乐毅论》，是迄今为止公认最接近王羲之本人书法技能水平的作品，但古书法大家中，既没他的作品传世，也没他的席位排序。
我认为，无论书法家或书法大师，最起码最基本的要求，首先是要把''字''写好；其次，你的书法作品至少要具备相应的品位品质和基本的艺术感染力；第三、还要自成一体、自成一派、自成一家，有非你莫属的特有识别度；第四、能把书写技能推至艺术的高度，并得到大家的公认。只有四者兼具的人，才配得上``书法家``这个神圣的称誉！
书写技能是指书写者在具有坚实书写基本功的前提下，把书法作品写得漂亮，或俊秀、或雅致、或豪放、或潇洒、或飘逸，给人美的视角冲击和心灵震撼的那种能力。通过这种能力演绎出来的书法作品，能吸睛夺目，令人称奇叫绝、流连忘返、爱不释手，甚至争相拥有。好的书法作品一定具有神奇的魅力！就算是不懂书法的人，只要稍有文化，第一眼看不懂，但一定会觉得好！不是能拿拖布写字、能拿针管射字、能写六丈纸的大字，能高声大吼写字的``能``就叫书法技能，那叫杂耍！不但不是书法，那是对书法艺术的糟践和亵渎。
我特别想说说那些画画的、刻字的、教书的、写小说的……不管你是啥专家、啥教授、啥名人，无论你写过多少书、画过多少画、刻过多少印、教过多少学生、挂过多少头衔，如果''字''都写不好，写得不如一般人，写得别人不认识(甚至自己都认不到)，写得大家不认可，是绝无理由叫``书法家``的！无论他们如何懂得华丽的包装，高明的推广，不管他们把自己作品的润格炒作得多高，仅仅只能愚弄无知、满足虚荣、坑蒙土豪而已；这样的人自诩书法家书法大师，说轻点是一个荒诞不羁的笑话；说重点，纯属厚颜无耻，不要脸到了极致。吹得越凶、折腾得越花哨、吼得越厉害，越是离开了把''字''写好的本质，就越是让人鄙视。中书协把这些人发展成会员或允许这些人继续呆在协会里，表明了''中国书法家协会''的招牌是有水分的、是掺了假的、是不能让人完全尊崇和信服的！不管今天的书法界如何的鱼龙混杂、沉渣泛滥，终将被历史的长河涤荡和埋葬！
书写技能要自成一派、自成一家，我的理解是：至少在文字书写的点划、笔顺、提按、结体、间架、章法、布局等方面有自我特征和异众技巧，且能在实用领域推广运用并被大家所公认！只有这样的人，才可能是书法家；只有这类人中更加出类拔萃、超凡卓越的人，才称得上书法大师！
如果把书法家进行分类，至少有思想型、学术型、表演型、艺术型、模仿型、匠人型等多种类别…我们习惯人为、世俗地将他们简单地分别为有学识和无学识两大类。通常情况下，字写得好又有文化的，我们喜欢称之为学者型；字虽然写得好，但文化学养不高的，我们习惯称之为匠人型。基于这样的分类，我们主观上多多少少对学者型会表达更多尊重的同时，寄托更多的期待。比如：不仅要有文人的外表、谈吐和举止，更要有文人的气质和节操。非如此，便有失望之憾！匠人型么，因以写字为职业并籍此谋生，大家在意识层面多多少少寓意了贬低的成分，就像石匠、铁匠、木匠、瓦匠……自然也无太多苛求。
此为我的理解，望同道斧正！
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