为什么秦南琴的戏份会被删去周安琴？其主要原因是因为她和《神雕侠侣》中的小龙女形象有太大重复。
许多人都知道杨过的生母是穆念慈，却不知道在连载版《射雕英雄传》中设定的“秦南琴”才是杨过的母亲，后来在三联版及最新的新修版的《射雕英雄传》中，秦南琴和穆念慈的身份合二为一周安琴。
在连载版《射雕英雄传》中，丐帮岳州之会前夕郭靖和黄蓉闹了矛盾，在江南救了和爷爷一起捕蛇为生的秦南琴，在和郭靖短暂的相处下秦南琴对郭靖暗生情愫周安琴。后黄蓉找来，二人和好，而秦南琴见到黄蓉后自惭形秽，也就没有表达爱意。
在郭靖和黄蓉离开后周安琴，秦南琴遭铁掌帮的人虏走献给杨康，而此时杨康因未能得到穆念慈而将兽欲发泄在秦南琴身上，秦南琴因此怀孕。而穆念慈则目睹了这一切，伤心欲绝。二人为此想结束生命，却都来到孙不二的道观，看到题有“活死人墓”的王重阳画像。二人均在孙不二的劝解下放弃了自杀的念头。
后来秦南琴用蛇毒几乎毒死杨康，而杨康死后穆念慈为他殉情，秦南琴则独自将肚中婴儿生下，后被郭靖取名“杨过”周安琴。
在后来的版本中《射雕英雄传》中金庸删去了秦南琴，并将相关的戏份转到了穆念慈身上。其原因大概有这些:
一、将杨康洗白，他的形象由可恨变得可怜。在连载版中，杨康被刻画得卑鄙无耻，也不知情为何物。他得不到穆念慈就凌辱了秦南琴，显然一个登徒浪子形象。新版《射雕》中虽然杨康也是坏人，但他始终用情专一，且他性格的形成也与身世相关，这也使他得到一些读者的同情。
二、美化穆念慈。连载版穆念慈给人一种不识大体、不懂家国情仇的感觉，她盲目地爱着杨康，最大的黑点无疑是亲眼看到秦南琴被辱，后来得知秦南琴毒杀杨康还给了她一巴掌，并因为杨康的死去而殉情。
三、给了杨过一个清白的身世，如果按照连载版来写，杨过则是被人凌辱所生，即使成为大侠，也让人感到不太完美。
四、金庸删掉秦南琴最大的原因无疑是因为她与《神雕侠侣》中的小龙女有太大的重复，其表现在：
1.身世凄惨，秦南琴和小龙女都是身世凄惨之人，小龙女一出生便没了爹娘，而秦南琴也是和爷爷相依为命，且二人在小说中从头至尾都遭遇不幸。
2.性格相同，秦南琴和小龙女都是性格冰冷，对爱挚诚之人。秦南琴钟情于郭靖，对他人冷冰冰，让人感到不好相处，而小龙女也只对杨过热情，犹如带刺玫瑰。
3.与“活死人墓”结缘。秦南琴在被凌辱之后就见到题有活死人墓的王重阳画像，而小龙女一出生就在活死人墓成长。
4.都被人凌辱，秦南琴被杨康凌辱，而小龙女则失身于尹志平。
其实如果读过连载版的秦南琴的相关部分就会发现她的气质、性格和身世都太像小龙女了，如果“射雕三部曲”中她和小龙女都存在，角色便有重复感。金庸在三联版时便将秦南琴和穆念慈合为一体，但也使很《神雕侠侣》中的一些逻辑变得牵强起来。
比如，连载版中秦南琴不告诉杨过父亲死亡真相好理解，因为杨康一直是她心中的痛，是她的污点，她不愿过多提及；但三联版中穆念慈不说明真相却是为何？郭靖和黄蓉又没有对不起杨康，这样隐瞒只会增加杨过的疑虑。
比如，连载版中杨过是秦南琴之子，二岁时就徒手捏死毒蛇，这也解释了为何他后来能够救下神雕。
再比如，郭靖、黄蓉为何十多年未曾寻找杨过母子，连载版中郭靖和秦南琴并无太大渊源，且秦南琴爱慕郭靖也使得三人感情略显尴尬；而三连版中穆念慈是杨铁心义女，与黄蓉情同姐妹，多年来郭黄怎会对她不闻不问？
……
当然，三联版中的这些设定虽然有些牵强，但金庸总算是自圆其说，所以删掉秦南琴的戏份也就不无不可了！
周红老师，有名评弹演员、评弹表演艺术家、上海评弹团“丽调"传人、评弹名家、国家一级演员、台湾佛光大学驻校艺术家。
周红她是生在苏州，苏州人，后来跟她妈妈到东山，去服侍她阿婆，她又是如何和评弹结缘的，东山好地方，非但一年四季水果多，而且有好的书听，东山是有书场的，她从小就听书的，一年级就听书了，她姐姐有个同学，在书场隔壁的，周红一直找借口去玩，说是说玩，其实去爬到围墙上，头搁在围墙上，听隔壁的书，说到这样子听书，让人想到了他们评弹的“老首长”，陈云同志从小就是听“戤壁书"出身的，不得了，怪不得她和评弹是有缘的。后来听了一些名家就被吸引了，听的是张鉴庭、张鉴国老师、大响档，杨振言、余红仙老师，还有顾宏伯老师，还有，还有不得了的老师，都是评弹界的大响档、艺术家，这些艺术家就此把她引进门了，喜欢得不得了，她这样接触评弹的。
然后周红就考评弹学校，是喜欢了要去考评弹学校了，一考评弹学校，碰到的又都是好老师，教弹唱的，蒋调、俞调，李荫老师，他是蒋月泉老师的学生，嫡传;薛调，朱丽安老师，她是沈俭安老师的学生，后来更加多了，蒋月泉老师、杨振雄老师丶朱雪琴老师、姚荫梅老师，上了不少好的课，她都做笔记的。如此说来，她的基本功打得的确不错，周红自言幸亏有这些好的老师。后来评弹学校毕业，到苏州评弹团，进了团里拜余瑞君、庄振华老师学《描金凤》，这两位老师《描金凤》说得呱呱叫，跟着他们要起名字了，因为本来叫周虹，本来的“红”是彩虹的“虹"，那个时候说这个虹，好像红一会儿，彩虹不会一直这样红下去的，一会会要过掉的，那么苏州团的团长叫毕康年，帮她换个名字，起的艺名，先生叫余瑞君，她叫周小君，后来和袁小良拼档，他说不好听，理由他清楚，他说你现在叫周小君，你小了呀，年纪大了，老人呢，叫周老君啊，他讲的也有点道理。
她进了苏州评弹团，说书说的出科书《描金凤》，和她先生余瑞君老师，先生和学生拼档好的，师母退休了，和她暂时拼一拼，不过作孽，只有拼了半个月，拼一个码头，听客提意见，和她先生说，周红记得无锡阿爹，你的学生不行的，许媒婆起不来，这个媒婆角色起不好，很难的，说书。她看看她先生、师母台上很活络、很灵的，她想自己总归也行的，到台上不行，等到后来她索性就跟着先生了，弄僵了，就听书了，听书听了五年，评弹界很少的。不上台，一直在台下听书听五年，因而她基本功打得比别人扎实，后来学校毕业，毕业和袁小良拼双档，今天把毕业证书到把团里交掉，晚上团长就讲了，叫她明天和袁小良出码头，就此出码头了，说袁小良的书《麒麟豹》，《珍珠塔》后段，现在听不到了，没人说了，他和袁小良出去说书生意倒很好的，不过不是说书生意好，是唱开篇唱出来的。他们靠唱的，而且他们有连续性的，袁小良那时已经很有名了，周红和他拼双档，她还是个小鬼，他马上关照，这样出去，书说了也说不像样，生意要不好的。一上来就是大华书场，胆子倒大的。场子又大，她又弄不像样，他说这样你唱倒还可以，明天开始和她唱“集锦开篇”，当时“集锦开篇”是什么不懂，他说每天六种调头，他唱三种，周红唱三种，这叫“翻调头"，也就是“翻流派”，他们要翻好几天，等到生意几天听下来，听众稳定了，才不翻，倒蛮会动小脑筋的，那时候只有这些，而且样样调头要唱的。他唱女人调头，她唱男人调头，倒过来。张调她唱，李仲康调、夏调也她唱，都唱这种调头，样样都要唱，这样生意好了，这样生意好了，说起来很滑稽的，是这样弄出来的，现在这样一些流派唱腔平时已不唱了，不好意思唱，那个是小时候弄着玩的。
袁小良当时像老师一样教她，一句一句，合着乐器，一点点练出来的。等到2013年兰心剧场演出，实际上是要26年没有拼档了，在后台她和袁小良拼，拼了重新再搭起来，她当真非常感慨，两个人年纪大了不少，当时隔了二十多年了。在其中她的唱，包含有蒋调和李仲康调，而她最最喜欢的，最最擅长的是徐丽仙老师的丽调，她喜欢丽调，她与丽调结缘，她后来想起来这个缘分像天生的，因为她小时候她听书归听书，等到她正式要学评弹了，她第一段就挑的丽调，她就觉得好听，流派倒蛮好听，这种音乐性，这个声音拉耳朵的。那么她等于说学的第一段就是“为来为去为了你罗汉钱"，徐丽仙老师的代表作之一，好听，听上去好像不怎么难，但是要唱好其实不太容易，甚至难得不得了，她一开始学觉得还是简单的，她正式开始唱了，她觉得难了，有一句话叫初学三年天下去得，再学三年寸步难行，这道理就是自己慢慢地懂了，道理悟出来了，觉得前面唱得不对了，这就是不断修正，好像一直觉得有毛病的，慢慢地再一点点来改。
等到后来她印象很深的，到上海了，到了上海第一次参加大型的评弹晚会，就是调到上海评弹团，参加上海评弹团的第一次大型晚会，那是1998年元宵晚会，在瑞金剧场。唱的就是“为来为去为了你罗汉钱”，此次感觉印象深刻，她第一场亮相，那时刚刚到上海来，她原先唱的都是立式话筒，这场演出是特别的，用的“小蜜蜂”，是别在身上的话筒，她又不懂上去唱了，她记得很清楚，等到她五句唱下来，用弦子唱的，唱下来下面的听众都是招手、摇手挥手，总归感觉好像你不行，你下来吧，不要唱了，她是总归要快哭出来了，是她第一次到上海来亮相，她也弄不懂，这一场就是她先生余红仙老师是主持人，自己在唱她自己其实还要急，等到后来大概她忍不住了，奔到台上来，叫她下来，直接来喊了，她说先生啥事情叫我下去，她又不能说是不是自己唱得不好，她说你话筒没开，话筒没开唱了一半，五句三分之一唱掉了，怪不得这些听众都急了，后面开关没开，听众也是为了她好，那么重新开了话筒再上去唱，其实倒很有回味的。
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