小沈阳曾经吐槽说陈佩斯的父亲，现在的小品都是"喜头悲尾"，而他喜欢从头到尾都逗大家笑。但是这真的很难做到，身不能至，力不能及，所以他干脆退出小品。当下，“喜头悲尾”式的喜剧泛滥，其实这显示了喜剧行业水平的整体滑坡。
众所周知，喜剧小品都是充满矛盾冲突的，你去看曾经的小品，它们不去把矛盾彻底解决，留给观众想象的余地陈佩斯的父亲。
举例一陈佩斯的父亲：
陈佩斯和朱时茂演的《姐夫和小舅子》结尾陈佩斯的父亲，陈佩斯一遍遍喊着“妈，姐”求救，朱时茂义正言辞“就算我打一辈子光棍我也不能放了你”，前者并没有认识到自己的错误主动认罪伏法，后者也可能因为自己的铁面无私付出失恋的代价。这并不是一个皆大欢喜或者痛哭流涕的煽情结局。
举例二陈佩斯的父亲：
黄宏和宋丹丹演的《超生游击队》，结尾黄宏“你先撤，我掩护”，而不是“老婆啊，我们这样东躲西藏，有家不敢回，害了自己，害了社会，也害了这几个娃娃啊！”
举例三：
《卖拐》的结尾“回去改副担架，明年还卖他”，诙谐幽默。而没有故作煽情，“咱靠坑蒙拐骗得来的钱，花起来不踏实啊。”
以往的小品，设置误会，揭露矛盾，但是他们绝对不会在掀了惊涛骇浪后，十多分钟就消除误会，化解尴尬，教化丑恶，让一切都风平浪静。
但是，今时不同往日，可能宣传需要，也可能是为了过审的需要，在喜剧小品中，丑恶是基本不存在的，就算存在，必须马上痛哭流涕，洗心革面，弃暗投明，改邪归正。
如何才能达到这种目的？只有一种办法：使用情绪。只有情绪能罩住观众，让你鼻子一酸，眼角泛红，能暂时忘记小品故事线条中的逻辑漏洞，稀里糊涂走上正道。
把丑恶教育好，把误会调理顺，把坏事变好事，让一切都十分钟的表演中变得“皆大欢喜”，这就是“喜头悲尾”的源头所在。
但真正好的作品，是言有尽而意无穷的，一部好的喜剧作品，能让观众在轻松愉悦的欣赏观看中，触及矛盾，感悟道理，春风化雨。并不是这种“催泪弹”式的教育和感化。
评不评喜剧之王无关紧要，估计上面也不会同意，若论让广大群众喜欢，所以还得听老百姓的，周星驰的招牌笑及舶来作品应该圈粉少不了，那个年代，香港过来的都是好东西。相信大家也一样忘不了二十多面前的《吃面条》《卖烤串》《主角与配角》、王老五等片段，既然是喜剧，就不该斗气，用小品编排讽刺岂不更好，瞅瞅德云社，谁敢没事找他们去惹事儿？浪费了许多年的精力，到现在人老珠黄了，也少了创作激情，就是再出来也要扭捏一番，那多不好意思，还有没有传承的遗憾。葛大爷应该是天生的喜剧做派，可惜独木难支，碰上个都认为是“未来之星”的翟天临，还是个赝品，被一棍子打懵逼了，否则，老葛也当不了“影帝”，好事儿大家一起分享吧。赵家班已走进了历史，火过头了，上帝把它们领走了，与社会主义核心价值观有离经叛道之嫌，现在听着就膈应，不提也罢……
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