王毓宝，著名天津时调表演艺术家、国家级非物质文化遗产代表性传承人，6月10日离开了我们，享年95岁艺术家张冲霄去世。
第一次听到王毓宝老师的名字艺术家张冲霄去世，还是在马志明谢天顺的《自食恶果》中，马志明比喻谢天顺的母亲：
他妈大高个儿艺术家张冲霄去世，烫个飞机头，细腰乍臂，宽肩膀，扇面腰，就跟我们那儿王毓宝的那个意思……
而段子里的主角艺术家张冲霄去世，也就是谢天顺的爸爸，被比喻成了弹三弦的韩宝利，这就是曲艺世家的包袱，就连抓哏都直呼内行。
马三立老爷子跟王毓宝先生也多次合作，两人还一起演过反串戏《打面缸》艺术家张冲霄去世。
这些曲艺名家大多都已经不在了，王毓宝先生也算是高寿了，毕竟当年被马志明比作她儿子的谢天顺，两年前就已经走了。
生老病死人之常情，对于这些老艺术家而言，她们留下了很多经典的舞台记忆给观众，这就已经足够了。
但本来就应该安安静静离去的老艺术家，却因为某些人发了一条微博，引发出一系列混账的炒作风波。
德云社高峰在微博上缅怀王毓宝先生，这本来也是高峰的自由，虽然他跟王毓宝先生一毛钱关系也搭不上。一个半路出家的相声票友，拜了范振钰为师，后来进了德云社，到现在被郭德纲贴上了老艺术家的标签，每天在微博上发传统段子，偶尔也会缅怀一些去世的老艺术家。
从曲艺界的相对封闭性而言，高峰作为一个有影响力的公众人物，他向外界公布这些东西，也不失为一件好事。可在流量当道，粉圈横行的德云社，这些好事都会引发一系列坏事，比如这种混账题目“打了谁的脸”，这都不是人类会说的话。老艺术家去世了谁该被打脸，你们饭圈还下了赌注是怎么的？
德云社那群棒槌粉丝，相声一辈子只听过郭德纲，认为其他相声演员都是主流恶魔，听饱了郭德纲的屎尿屁，就找茬去骂街，把相声话题弄得乌烟瘴气。
他们中间百分之九十九点九的人，直到高峰发微博才知道王毓宝的名字，而且根本不知道时调是为何物，于是只能发挥饭圈的功能，跟着起哄骂大街。
就这种一嘴炉灰渣子，一句人话没有的营销号自媒体，就是德云社饭圈的主流，每天总是各种刁钻的角度骂大街，希望看到曲艺行业更加乱哄哄，然后德云社永远走在流量的前沿，输出更多炒作的素材。
什么样的偶像就养出什么样的粉丝，郭德纲这种骂街走红，专门搅和曲艺行业的商人，带出来的粉丝也就是这副揍性，一个老艺术家去世本来是很悲伤的事情，也能给炒成骂大街，然后给主子捧臭脚的戏码。
如果每一位老艺术家去世，高峰都能引出这些单细胞动物的狂欢，那你最好以后别发了，老艺术家跟你八竿子打不着关系，用不着你在这里引流，把老人家的名字后面弄这么多莫名其妙的骂街声。
提起常贵田，相信很多人对他的印象是，表演状态总是声音高亢，热情洋溢，整个人都显得那么精神。
今年是相声爱好者的伤心之年，从今年9月份开始很多相声演员相继离开，其中包括常贵田的四叔常宝华。叔叔走后两个多月，侄子也跟着走了。
平心而论，在八九十年代著名的相声演员当中，常贵田不算特别突出的，他极少登上春晚，由于军人身份又不太混文艺圈儿，因此很多年轻人估计对他不太熟悉。有人还对他被称为相声表演艺术家有微词，这可以理解，但是称常贵田为艺术家，他是担得起这个称呼的。
常贵田出生在常氏相声家族，爷爷是常连安，父亲是常宝堃，叔叔中有常宝华和常宝霆，可谓相声名家辈出，在中国很少能找到这样一个家庭。受到这样的家庭熏陶，常贵田从小学说相声，因此基本功非常扎实。
现在很多新相声演员忽略基本功，认为相声的门槛非常低，只要会说话能说会道说个段子使个相儿能把观众逗乐就行。但一个演员有没有相声基本功，表演出来的状态是不一样的。
常贵田表演的相声，既有《铃铛谱》、《交租子》这样的传统作品，也有《帽子工厂》、《追溯》、《高人一头》这样的新作品。尽管这些新作品中常贵田的表演都非常活泛，热情洋溢，但是从中还是能找到传统相声的影子。也就是说，他的创新是基于传统的创新，不是胡来的。
其中，常贵田和常宝华最有代表性的作品就是《帽子工厂》，它是粉碎四人帮之后第一段抨击其行径的相声，开了鞭挞四人帮为主题的相声创作先河，这在当时也是要冒很大风险的。
新相声《追溯》也引人注目，它用倒叙的方式描写老少两代人的爱情遭遇，展现社会和观念的变迁，表演起来有点儿像话剧，丰富了相声的表演方式。
常贵田创作能力非常强，在不同的时期都能拿出代表作品，是常氏相声很好的继承者和发扬者。常贵田的为人，在相声业内也有口皆碑。感谢常先生带给我们那么多的欢乐，我们怀念他。
发布评论