既然名字叫做一代宗师一代宗师马三，电影的主题自然就与传承有关，师徒传授，让武学流传下去。
电影里面宫宝森的一句话一代宗师马三，点出了精髓。他在输给叶问之后，对叶问谆谆教导：凭一口气，点一盏灯。有灯就有人。
灯这个概念一代宗师马三，在电影里反复出现。宫二在于马三决斗之前，曾去庙里祈祷，若是父亲同意自己这么做，就在佛前留一盏灯。最终佛前的灯亮着，但是凄凄惨惨，仿佛宫二今后的命运。
在影片最后一代宗师马三，一线天跟小沈阳的搭戏也出现了灯。面对小沈阳的无理挑衅，一线天非常狠辣，要把自己眼睛挑了，作为见面礼。一线天这么做，跟他的拳风有很大关系，八极拳霸烈，敌人狠，我要用更狠的招数打退他。这一招就试出小沈阳的胆量，不过如此。
小沈阳说了一句：这两盏灯给老板留着照路，表示自己认怂一代宗师马三。之后一线天亮了一手绝活，把他彻底收服。灯，在小沈阳嘴里是眼睛的意思，但在电影里，就是一线天的那一手绝活，就是武人身上的功夫。灯是用来照人的，留住了灯，才能传灯。功夫需要显露出来，让人看到，然后才能传承下去。
宫宝森对叶问的叮嘱不可谓不深厚，把名声送给了叶问，让他点灯，是让他把武学传承下去。叶问做到了，他最终桃李满天下，把咏春传遍五湖四海。在传承武功这件事上，宫宝森算是叶问的老师，他不顾门派之见，在比试中输给了叶问，却把理念传给了他。从这件事上讲，宫宝森算是一代宗师。
既然讲传承，桃李满天下的叶问是主角，那“反面”角色就是宫二了。名冠天下的宫家六十四手，宫二没有传下去，在她手里绝了。当年她为了报仇，奉了道，剪了头发，发誓不传艺不嫁人，永远做宫家人，就把自己教授徒弟的路堵死了。
虽然宫宝森冥冥有灵，听到她祈祷后，为她留了一盏灯，但这盏灯只照亮了宫二自己。从此以后，宫二只有眼前路，没有身后身，只把自己这一生过完就算完了。
叶问却不忍心让宫家六十四手绝了，反复求她传授，想要为宫家六十四手留下一盏灯，传给后人。但宫二并不是变通的人，她的性格让她信守承诺，不以任何方式传授武功。
没了武功传承，宫二对人生的念想，只剩下对叶问的痴恋，但最后他明白，叶问求的只是武功，不是爱情。
这真是人生的大落寞，叶问求传承，宫二却已经发誓断绝；宫二求倾心相爱，叶问却一心学武。两个人就这么错过了。想要的，求不得。
宫二断了宗师之路，反衬叶问的圆满。叶问一生点灯无数，也传灯无数。他接下了宫宝森的想法，把武学发扬光大。他与宫宝森一样，都是当之无愧的一代宗师。
PS：点我名字旁边的关注按钮，有更多惊喜哦。
田立禾是相声界正经的“人小辈大”，其他像马志明谢天顺常宝丰这种“人小辈大”，属于家里都是干这行的，一代一代辈分排下来，他们想当小辈都没机会。
而田立禾家里他是第一个从事相声行业的，老爷子田宝琛是个中医，跟张寿臣关系特别好，所以田立禾决定说相声的时候，田宝琛只能找到张寿臣。
张寿臣也是亚历山大，不收吧驳了老朋友的面子，收了吧16岁的孩子变成宝字辈，当时赵心敏都28岁，苏文茂都22岁了，虽然赵心敏苏文茂这些有德行的人不会说什么，但其他同行也对张寿臣表示了反对。
所以张寿老想了一个折中的办法，让田立禾拜师弟富寿严为师，对外的说辞是富寿严这一支没有传人，自己身为门长给他安排一个徒弟，免得绝了香火。但田立禾的能耐是自己教，而且拜在了自己评书门里，取了艺名田存禾，跟田立禾一起拜师的还有张存远和佟大方。就这么双重保险操作，算是把田立禾的辈分给定了下来。
（田立禾拜师张寿臣仪式，看脸型就知道谁是田先生。）
田立禾虽然成了大辈，但张寿臣一直以来对他的教诲，就是不准在任何人面前冒大辈。田立禾也听话，干脆就来了一通类似于降辈的操作，他在天津市南开区曲艺团相声队的时候，跟四个关系非常好的文字辈小伙伴，姜宝林王文进李伯祥魏文亮，五人拜了一盟把兄弟，主持人请了张振圻。对于田立禾的这种操作，张寿臣点了72个赞。
对于田立禾的相声技艺，几乎都是张寿臣亲传的，当然两人的表演风格差别很大，但其实要抠细节跟尺寸火候的话，在同一段活的使法上，田立禾是最接近张寿臣风格的。
侯宝林善学唱，马三立善贯口和逗，李伯祥嘴快乃是一绝，刘文步有双簧傍身，佟守本有原汁原味的太平歌词，魏文亮姐弟。跟这些顶级大拿相比，田立禾专注的领域就是“学”，或者说是“演”。
田立禾的先天条件不算特别好，嗓子一般没法开发学唱，也没有特别突出的硬件，卖弄身上或者快嘴也差点意思。所以他走了另一种路子，那就是专注于对角色的塑造，而且不用使太多花活（比如反复切换倒口），光用台词和表情就能让你轻松识别出所有角色。
田立禾最有代表性的单口《家庭论》《劝架》，你要直接看文本，觉得这就一没有包袱的小故事。其实我小时候看《笑话大全》也是这种感觉，可后来长大了听刘宝瑞，以及看了各位老先生的视频之后，才知道这玩意儿就不是让你当读物的，人家就是相声脚本，必须有人演，而且必须是擅长塑造这类角色的人演出来才哏儿。
田先生在塑造这种多角色矛盾冲突上，大概仅次于单口大王刘宝瑞跟笑话大王张寿臣，跟马三立算是各有千秋。田立禾可以在进入剧情以后，不用加旁白人物提示，直接用一句接一句的对话，就能让你知道这是哪一个角色。
大嫂子，别跟他生气，走，跟我洗澡去～
我就死腻歪粉肠子，你非得买～
那天院里晾床单子，王掰掰摸我手，我都不敢言语！
王掰掰打我~~~~
爸爸~~爬了~~爸爸~~不咬人~~~
这不光是私下打磨表演功夫可以做到的境界，而是日常就对生活有细致入微的观察，并且善于捕捉跟思考，将对生活的感悟其融入到相声表演中。光是田先生学小孩语和哭戏，这就是影帝级别的水准。
田立禾的肚囊之宽敞，眼界之开阔，他甚至能够把同一段活的同一个角色，通过好几种不同的情绪去展示。
田立禾的单口，光用听的是一种感受，看视频又是一种感受，到现场看又是另一种味道，而且老爷子还善于把点开活，根据观众的情绪去调整自己的演绎，
在对口领域，田立禾先生也有相当的造诣，个人觉得他的《托妻献子》是同行业的顶峰，尤其是王文玉版本的最为经典，范振钰版本节奏稍有不足。《金龟铁甲》《卖五器》也是很多人效仿的模板，当然我说的是正经说相声的演员会模仿田先生，那些骚浪贱腐二人转不在其中，他们学的是外星人。
（田立禾对口最好的搭档非王文玉莫属）
就这么一个充满传统气息，口风也偏老的艺人，他还爱在段子中加入流行元素，什么龟仙人、哆啦A梦、非洲大耗子、伊拉克蜜枣等，简直堪称老活跟新词结合的神来之笔。
综上，田先生是一个值得追捧，值得敬仰，值得学习，也非常可爱的老演员。
发布评论