把《老兽》中的老杨形容为“内蒙古老炮儿”，是个不准确的比喻老炮儿结局。老杨其实就是一个普普通通的市民，他身上没有冯小刚饰演的“六爷”的那股“老炮儿”精神，有的，只是一个底层百姓的悲情与挣扎。
老兽的背后，是一个正在分裂的家族，一个儿子当了修车行的老板，一个儿子成为机关单位的小职员，女儿则嫁到别处过上了安稳的生活……子女有了各自的生活追求，作为曾经说一不二的家族话语权掌握者，老兽感觉到了自己的无能与溃败，尤其是被自己子女捆绑并囚禁在地窖后老炮儿结局。
类似的分裂也发生在更多的家族当中老炮儿结局。长期的独生子女政策、城市化进程催生的飘一代与飘二代，以及生活方式与生存观念的巨大变化，使得“家族”正在消失于社会结构当中。子女们为凑钱给母亲做手术而争吵，为了让老兽尽到做父亲的责任而不惜动用暴力，这些都是“家族”观念土崩瓦解的证据。
在未来的生活形态当中，不婚老炮儿结局、丁克会被更多的年轻人所推崇，“三口之家”这一最基本的社会细胞，也会被不断被冲击。在这样的背景下，看《老兽》更有别样的滋味，它不仅是在给老兽这么一个非常普通的人物立传，更是在忠实地记录万千“家族”离散的正在进行时。
可以预见地是，随着老兽夫妇的去世，其子女之间必然要尝试进行情感关系的修复，但鉴于故事里子女们为了生存所表现出的自私老炮儿结局、谨慎与卑微，以及物理距离与心灵距离的客观存在，他们能够重现“相亲相爱的一家人”温暖场景，只能是一种理想化的想象。电影结尾，老兽疑似“超量用药”，来帮助老伴脱离痛苦，这何尝不是他清晰看到家族命运之后的极端做法？
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