在解读《大鱼海棠》之前，我先说一个故事海大鱼结局。
这个故事讲述的是一个少女海大鱼结局，她跟父亲一起居住，他父亲很有钱，但是比较花心。她的母亲去世后，父亲对她非常宠爱，可以说把自己的所有的爱都给了她。但是父亲花心的本质是不会变的，于是父亲跟一个浪荡美丽的女子在一起了。
后来海大鱼结局，父亲厌倦了这样没文化的女子，于是喜欢上了一个优雅的女子。夏天，父亲要跟他一起去海边的别墅度假，于是父亲让优雅的女子一起来住。对于我们的少女来说，她感觉到自己的爱被剥夺了。不仅如此，优雅的女子住进来之后，还对她的生活加以干涉，比如少女谈了一个男朋友，优雅的女子也要管，读书问题也要管。
少女心烦意乱海大鱼结局，想要把这个优雅的女子赶走。关键是，一旦赶走了她，父亲的爱就会回归到自己身上。于是乎，她想了一个办法，因为父亲本性放荡，只要让父亲再次看到曾经那个浪荡美丽的女子，父亲说不定会回心转意，如果父亲看到那个女子跟别的人在一起，还会激起他好胜的欲望。少女跟男朋友商量，说让男朋友去勾引那个浪荡的美丽女子。
一切都按照计划进行海大鱼结局，少女的男朋友勾搭上了那个浪荡的女子，两人在海边卿卿我我，少女带着父亲到海边，父亲看到了这一幕，但是，她猜错了父亲的心思，父亲说他要回家，家里那个优雅的女子在等着他。更令少女没想到的是，他的男朋友真的跟那个浪荡的女子在一起了，而且互相深爱。
此时的少女一无所有。她回到家里，她的心思被优雅的女子发现了，那个女子说既然是这样，她选择主动离开。优雅的女子驱车离开，路上除了车祸，死去了。少女内心万般忧愁。
这个故事的名字叫《你好，忧愁》，我描述的细节部分有出入，但是故事大意如此。
一定要说这个故事，是因为《大鱼海棠》讲的就是这样的一个少女，一个可以不顾一切追寻爱的少女。实际上，这是一种那个年龄段少女独有的心思。我在看完《大鱼海棠》之后，最强烈的感觉便在于此。《大鱼海棠》用奇幻、玄幻这些元素来讲一个少女内心底最强烈的渴望和最微妙的心思。
实话说，如果不是因为看了《你好，忧愁》的话剧，我也无法完全理解《大鱼海棠》的故事。网上各种各样的解读千奇百怪，大多稍显论据不足。我此刻与你所说的内容，我想传递的是本片在讲少女心思。这种片子产生的其实就这样的一种感觉，而我只能跟你说的也是我的感觉。
我认为大部分人不会像我这样解读，因为观众也好，包括我自己都无法完全理解这种心思。所以，故事本身有很多情节是离题的，以至于《大鱼海棠》最想表达的部分被掩盖得很彻底。但我们依然可以从椿的行动中窥视出她真正的内心。
这样的少女会忧愁，但不会后悔自己做的事，这就是《大鱼海棠》。
还记得是独自一人跑去电影院看了《大鱼海棠》。
散场后，开着车闯入黑暗的街，心里有一种说不出的别扭劲。就像是闻一种若隐若现的香，我用尽力气呼吸，可香味却总是在进入鼻腔的中途便戛然而止。又像是面对一种我很想去欣赏的好，但却怎么也捕捉不到。那么，我心里的那股“别扭感”究竟来自什么呢？
我们先来梳理一下《大鱼海棠》的剧情。这到底是一个怎样的故事呢？
在我看来，它是两个故事的杂糅：一个关于“报恩”，另一个关于“爱情”。
这两者看起来差不多，其实很不一样。
如果《大鱼海棠》是一个“少女椿报少年鲲救命之恩”的故事，那么其内核应该是“椿对于报恩这一承诺的誓死守护”。
这个故事的高贵之处，应该体现在椿为此所付出的代价之上。比如椿为了救鲲而甘愿献出一半寿命，以及椿对鲲不离不弃地陪伴，都是这一内核的外在体现。
可是，在动画的最后，报恩的代价却超出了个人的范畴。当为了成全一个人的报恩，要牺牲掉整个族群的生命时，报恩的正当性就不存在了。
虽然最后椿为了拯救同类而牺牲了自己，可这祸事本就因她而起，如此一来，“拯救”也就成了“赎罪”，贬损了那份应有的悲壮。
因此报恩的故事，在观众的心理上是立不住的。
至少我会觉得椿的行为是一种任性，是一种冲动的坚持。更何况，最后真正承担代价的是一直暗恋椿的男孩“秋”，这就让报恩的故事，更蒙上了一层阴影。或许，同样拍这个报恩的故事，把主角视角换成“秋”，讲他为所爱之人的献身，反而会更动人。
接下来再看，如果《大鱼海棠》是一个少女椿与少年鲲的爱情故事，那么故事的内核应该是“看男女主人公如何冲破阶级，勇敢相爱”。本来导演对于两个世界的构建，就有这样的暗示，而且一开始，椿的母亲就告诉她，人类是危险的，教她远离人类。
可是，人类究竟哪里危险呢？这两个族群间无法弥合的伤痕又是什么呢？
只有回答了这个问题，我们才清楚摆在男女主人公面前的“爱的困境”是什么，也才会被他们不顾一切的相爱打动。
就像罗密欧与朱丽叶，相爱的困境是“他们背后两大家族的世仇”；梁山伯与祝英台，相爱的困境是“父母之命、媒妁之言”的婚姻观；杰克与萝丝，相爱的困境是“社会身份的巨大差异”……总之，我们发现所有伟大的爱情，都来自对某种“世俗偏见”的挑战。
可是，《大鱼海棠》给出的困境，却很生硬。它不来自“人群”，而来自“上天”。
我们无奈地发现，“人类”与“其他人”不能相爱，是一种“天道”，更是一种“天谴”。说白了，是老天爷的任性。
这就把剧情逼上了绝境，逼着男女主人公只得违背天伦，毁灭世界，可他们的爱，又没有到那个份上，尴尬也就在所难免。一个故事的成败，很大程度上在于对“主人公核心困境与突破方式”的构建上，这是故事魅力的体现，也是人物魅力的来源。
我们看《大鱼海棠》时，无法在故事层面上去认同它，根本原因也在这里。
于是，失去故事内核支撑的人物，也就会显得苍白无味。
好的画面，终究是技术可以解决的；而好的故事，要靠创意和智慧。
无心贬损《大鱼海棠》的诚意，只是它确实没有那么好，当然也没有多糟。它只是中国动画在前进过程中“看上去很美”的一步。
这一步，不好不坏。它愣在原地，等待着，被下一步超越。
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