十年前张艾嘉李宗盛，林忆莲刚签了滚石备战台湾市场，也签了李做制作人。当年的李宗盛，还没有现在的八面玲珑故作姿态，他不过是忠实地以声音为线索表达都会女性的寂寞烦恼。
记者在演唱会的后台采访张艾嘉李宗盛，问，你对你的新制作人什么感觉，她老实地答，我觉得他非常懂我，所以才会给我写那首《不必在乎我是谁》。再采访李，他说，看她一个人坐在那里，很安静的，我忽然会想，这样一个女人，她再强再闪亮，她也不过是一个等爱的女人。
于是在那首著名的《不必在乎我是谁》里张艾嘉李宗盛，林这样唱，“女人若没人爱多可悲就算是有人听我的歌会流泪，我还是真的期待有人追何必在乎我是谁。不管春风怎样吹让我先好好爱一回”。
他是懂得她的，一斛珍珠也许不足够，但是一首好歌绝对能抚慰她深心里的寂寞。是这样的懂得成全了她的滚石时期——迄今还让歌迷最难忘的时段张艾嘉李宗盛：性感的声音，十足的女人味,有些试探与徘徊的诡异，却又难得的理智。她亦是感激的，所以唱这歌不数年，她为他未婚怀孕最终成了他第二任妻子。
而他的懂得，也许并非是女人真正内心的那种懂得，任何一个女人的内心，充满着彷徨敏感和经血的味道，哪里是那么容易探知究竟？他看到的，其实是女人愿意呈现出来的那一面。是黄叶落索，我心寂寞张艾嘉李宗盛；是春日迟迟，我心伤悲。然后女人在这样的看到和懂得里，如水边的纳雪瑟斯，自己又爱了自己一回。
李宗盛会写会唱，曾举办过多场演唱会，很多人从少年时代就听他的歌曲，可以说李宗盛的歌伴随80后度过了很多美好而又心碎的时刻。
都说会写歌的人，多愁善感，因为只有感性，才能迸发出爱的火花，也许李宗盛就是这样一个人，要不然怎么会对林忆莲爱的如此深沉呢，但时光终究是残酷的，昔日恩爱的两个人，最终还是分道扬镳，这就是他们的结局，有遗憾但不后悔。
与李宗盛分手之后的林忆莲重新开始了自己的人生，但在接受采访时仍免不了提起他，某次访谈中她就聊起了与李宗盛离婚之后的感悟，言谈之中充满了坦然的释怀。
林忆莲被问在与李宗盛的婚姻中学到了什么？她说婚姻这个事情，的确是一个很深的学问和课题，她觉得自己没有做好，另外，她认为人与人的沟通是最重要的，这是她人生的一个课题，也是必须要克服的。
林忆莲用“人与人的沟通是最重要的”这11个字总结暴露了自己的真实心理，可见在过往的婚姻中两人缺乏沟通，或者沟通不够顺畅，所以才导致了婚姻破裂。
不过林忆莲承认自己没有做好，也从另一方面反应了她的豁达与开朗，是个不折不扣勇于担当的好女人，难怪那么多人喜欢她！
其实婚姻中沟通真的很重要，一个不说，一个不问，两人的矛盾就会越来越深，每个人都不是对方肚子里的蛔虫，有些问题要需要摆在桌面上来说，一点点的去分析，所以夫妻之间沟通真的非常重要，如果没有沟通婚姻也就岌岌可危了。
如果谈到影响力，我认为前期罗大佑比较有影响力，后期则是李宗盛有影响力。如果说他们谁地位更高，那么一定是罗大佑无疑。
先来看罗大佑所处的时代，正是台湾省高速发展的阶段，有些人希望经济腾飞，有些人则需要青山绿水，于是便出现了阶级矛盾。在这样的时代背景下，罗大佑创作了带有批判性的《鹿港小镇》。
之后的《爱人同志》《未来的主人翁》《现象七十二变》等，都承载着一定的社会责任，甚至是《童年》《闪亮的日子》《滚滚红尘》《恋曲1990》等比较有诗意的作品，也是展现特定时代下的众生相。更别提《明天会更好》啦，这应该算是最著名的一首时代献礼歌……
我们内地的原创音乐比台湾省晚了至少十年，在高晓松这代音乐人的推崇下，罗大佑成了文艺青年的精神领袖，就如弗朗索瓦·特吕弗之于新浪潮，安迪·沃霍尔之于当代艺术，崔健之于中国的摇滚乐，一旦成了“先驱”，自然会被铭记，所以罗大佑的地位便起来了。
李宗盛呢，赶上的是台湾民歌时代，唱得都是阳光、雨露、风，这怎么能和罗大佑这种“社会斗士”比呢，所以他在乐坛地位是不如罗大佑这位“老大哥”的。
到了今天这个时代，社会即使病入膏肓，也不是我等老百姓能够妄加评论的，官方对文艺作品管控愈加严格，也就失去了“罗大佑们”应有的价值，而随着生活压力越来越大，人们越来越关注自己的处境和状态，这个时候的李宗盛，用自己的人生阅历，唱出了70、80后两代人又丧又无奈的心声，句句锱铢、句句戳心——这也是为什么我们会发出“少年不知李宗盛，再听已是曲中人”的感叹。
李宗盛是从《给自己的歌》开始重新被人审视的，接着《山丘》《新写的旧歌》将其推向神坛。
当时简直盛况空前，KTV里的老男人们借着酒劲儿，嘶吼着李宗盛的歌，那一句“想得却不可得/你奈人生何”，差点让自己哭出声；朋友圈里全是李宗盛歌词解析，人人都觉得李宗盛在自己家放了摄像头，把自己的故事写进了歌里……于是，靠着新媒体的传播，李宗盛成为了当下华语乐坛最有影响力的“心灵捕手”。
当然，很多音乐人是不服李宗盛的，就像罗大佑的拥趸高晓松，觉得李宗盛这些东西他也能写，于是写了一首《越过山丘》，找杨宗纬来唱……呵呵，满篇苍白。不过，你不能说他生活阅历不够，只能说他养尊处优惯了，写出来的歌词也是仰视的姿态，无法让人感同身受。
罗大佑结婚生子后，也发表过专辑《家III》，但并没有预期的效果，甚至被人诟病少了愤怒，而李宗盛的创作，频频得到金曲奖的认可，频频被“精英人士”所推崇。
值得注意的是，这并不代表罗大佑江郎才尽，也不能说李宗盛技高一筹，时势造英雄，在影响力方面他们没有孰高孰低，一切都是宿命而已。
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