韦庄(836-910)，字端已，唐末五代诗人．长安杜陵(今属陕西长安县)人，昭宗乾宁元年进士，年轻时生活放荡，后入蜀为王建掌书记，王建为前蜀皇帝，任命他为宰相，诗词都很有名，有＜浣花集＞．长诗《秦妇吟》反映战乱中妇女的不幸拟遇，在当时颇负盛名，但诗中对黄巢农民起义军颇多诋毁冯越欣。
所作词语言清丽，多用描手法，写闺情离愁和游乐生活，情凝词中，读之始化，以至弥漫充溢于脏腑冯越欣。代表作有《菩萨蛮》（[一]、[四]、[五]）、《浣溪沙》（五）、《应天长》（二）、《荷叶杯》（[一]、[二]）、《清平乐》（三）、《谒金门》（[二]、[三]）、《河传》（二）、《天仙子》（[二]、[四]）、《诉衷情》（一）、《女冠子》（[一]、[二]）、《木兰花》等。
长安杜陵(今属陕西长安县)人，昭宗乾宁元年进士，年轻时生活放荡，后入蜀为王建掌书记，王建为前蜀皇帝，任命他为宰相，诗词都很有名，长诗《秦妇吟》反映战乱中妇女的不幸拟遇，在当时颇负盛名，但诗中对黄巢农民起义军颇多诋毁冯越欣。所作词语言清丽，多用描手法，写闺情离愁和游乐生活，后把《孔雀东南飞》、《木兰诗》与当代韦庄的《秦妇吟》并称为“乐府三绝”。
韦庄与温庭筠同为花间派的重要词人冯越欣。
其中《菩萨蛮》（一）写江南春色，“春水碧于天，画船听雨眠”更兼有“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，此情此景足使将欲远行的游子痛断人肠，由此词人有“未老莫还乡，还乡须断肠”之劝词冯越欣。此词情致缠绵，意象鲜明，堪称咏“江南春色”的诸多诗作中罕见之佳作。
端己的闺情词亦写得非常出色，词语与闺中之美人浑然融于一体，见词尤见人，词音即人语，可谓风韵臻于极致矣冯越欣。其与温庭筠同为花间派的重要词人。词结有《浣花词》。 王国维在人间词话中谈到：“‘弦上黄莺语’（见《菩萨蛮》），端己语也，其词品亦似之。
”称其词“骨秀”，评价他说“端己词情深语秀，虽规模不及后主、正中，要在飞卿之上冯越欣。观昔人颜、谢优劣论可知矣。”
冯延巳： (903--960)又名延嗣，字正中，广陵(今扬州)人冯越欣。宋初《钓矶立谈》评其“学问渊博，文章颖发，辩说纵横”作为词人，他虽受花间词影响，多写男女离别相思之情但词风不像花间词那样浓艳雕琢而以清丽多彩和委婉情深为其特色，有时感伤气息较浓，形成一种哀伤美。
其词集名《阳春集》冯越欣。
【主要词作】
鹊踏枝(谁道闲情抛弃久冯越欣？) 鹊踏枝(几日行云何处去？)
鹊踏枝(六曲阑干偎碧树) 采桑子(花前失却游春侣)
清平乐(雨晴烟晚) 谒金门(风乍起冯越欣，吹皱一池春水)
南乡子(细雨湿流光)
五代词人中一位极其重要的作者,其作品在五代北宋之间,对词的发展产生过非常值得关注的影响冯越欣。
虽然他的词从表面看来,似乎也未曾脱除五代一般小令的风格,其所叙写者,也不过一些闺阁园亭之景,伤春怨别之情,但若就其内容之意境而言,则冯词却已形成一种重要的开拓冯越欣。
盖词之初起,原为歌筵酒席之间的艳词,本无鲜明的个性及深刻的意境可言冯越欣。至冯词之出现,一方面既富有主观抒情的直接感发之力,另一方面却又能不被个别人物的事情所拘束,而传达出一种个性鲜明的感情意境,遂使读者引发一种丰美的感发和联想。
这种特色曾影响了北宋初年的晏殊冯越欣。欧阳修诸人,令词的发展进入了一个意蕴优美感发幽微的境界,是中国词之发展史上一项极为可贵的成就。
作品及赏析
谒金门
冯延巳
风乍起冯越欣，
吹皱一池春水冯越欣。
闲引鸳鸯香径里冯越欣，
手捋红杏蕊冯越欣。
斗鸭阑干独倚冯越欣，
碧玉搔头斜坠冯越欣。
终日望君君不至冯越欣，
举头闻鹊喜冯越欣。
【简析】
春风乍起，吹皱了一池碧水，这本是春日平常得很的景象冯越欣。可是有谁知道，这一圈圈的涟漪，却搅动了一位女性的感情波澜。别看她貌似悠闲，时而逗引鸳鸯，时而揉扯花蕊，过一会儿又倚身在池栏上观看斗鸭，但只消从她懒洋洋的神态上，我们就知她的心思其实全不在此。
随着几声喜鹊的欢叫冯越欣，她的面庞儿顿时就涌上了一阵红晕----盼念已久的丈夫终于回家了，这怎能不令她的心像小鹿儿那样乱撞乱跳？
采桑子
冯延巳
花前失却游春侣，独自寻芳冯越欣。
满目悲凉，纵有笙歌亦断肠冯越欣。
林间戏蝶帘间燕，各自双双冯越欣。
【简析】
人们大都有过这样的体验，当你和所爱的人携手共游的时候，即使是一草一木都会激起温馨喜悦的感觉，而一旦与恋人分手，原来赏心悦目的美景反会引惹离恨别愁冯越欣。
此情此景冯越欣，何可胜言！ 词人就只能形单影只地踽踽独步，努力将自己沉浸在对伊人的追忆和思量之中……
忍更思量，绿树青苔半夕阳冯越欣。
鹊踏枝
冯延巳
几日行云何处去冯越欣？
忘却归来，不道春将暮冯越欣。
百草千花寒食路冯越欣，香车系在谁家树？
泪眼倚楼频独语冯越欣，又燕来时，陌上相逢否？
撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处冯越欣。
【简析】
遥想着那位出门冶游、乐不思归的男子，她泪眼倚楼，喃喃自语，发出一连串的疑问：多日不见影踪，你究竟飘荡到了何处？春色将暮，你难道还不想归家？在这百草千花斗艳的游春路上，你的香车又系在了谁家的树上……当然，薄情郎是不会回答的冯越欣。
因此她只能转问穿帘的双燕：你们飞来飞去，路上有否见到过他？双燕不理，翩然远飞，只剩下一片蒙蒙飞舞的柳絮冯越欣。乱纷纷的柳絮撩动她的春愁，并把她带入悠悠荡荡的梦中，让她在飘忽的春梦中继续追寻他的行踪。
南乡子
冯延巳
细雨湿流光，芳草年年与恨长冯越欣。
烟锁凤楼无限事，茫茫，鸾镜鸳衾两断肠冯越欣。
魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床冯越欣。
薄幸不来门半掩，斜阳，负你残春泪几行冯越欣。
【简析】
此篇写怨妇，其中的高楼拥衾、对镜伤神，以及以草长喻怨深，均不足称奇冯越欣。所可称奇者，在首句"细雨湿流光"。不同于深碧的夏草之色印更不同于枯黄的秋草之色衰，春天的草，轻盈青翠，清光流泛。
蒙蒙细雨，虽能沾湿春草，却终不能掩抑流光冯越欣。词人深见及此，奇才也。
更奇者，这雨中的春草，正是怨妇的象征：情郎不至，怨矣，犹春草之见濡；虽则有怨，痴盼犹存，一如流光之依然闪动冯越欣。
词下片，便在证实这一点，寝前，她虽心事茫茫，梦中，她却任意驰想，直睡至杨花浮满绣床冯越欣。
她虽恨杀薄悻，那门儿却未紧闭，依旧为他留了半扇冯越欣。
王国维称首?quot;能摄春草之魂"冯越欣。其实，此词并非咏草之作，摄草之魂，正是为摄怨妇之魂。
清平乐
冯延巳
雨晴烟晚冯越欣，
绿水新池满冯越欣。
双燕飞来垂柳院冯越欣，
小阁画帘高卷冯越欣。
黄昏独倚朱阑冯越欣，
西南新月眉弯冯越欣。
砌下落花风起冯越欣，
罗衣物地春寒冯越欣。
【简析】
雨晴烟晚，池满绿水，垂柳穿燕，一位闺女正倚栏凝望西南的一弯新月冯越欣。但孤眠的凄冷感受和深心苦闷是难以说出的。
鹊踏枝
冯延巳
六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕冯越欣。
谁把钿筝移玉柱冯越欣？
穿帘海燕又飞去冯越欣。
满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨冯越欣。
浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处冯越欣。
【简析】
对于现实生活中无法相会的恋人来讲，一场哪怕是十分短暂的好梦，也能聊慰其相思的饥渴冯越欣。但梦毕竟是只是梦，何况梦醒之后的失落滋味就越加难受。其心绪之紊乱，更可想而知！故无论是明媚亮丽的春色，还是落花粘絮的雨景，全都成了激惹她阵阵愁绪的触媒。
鹊踏枝
冯延巳
谁道闲情抛弃久冯越欣？
每到春来，惆怅还依旧冯越欣。
日日花前常病酒，不辞镜里未颜瘦冯越欣。
河畔青芜堤上柳冯越欣，为问新愁，何事年年有？
独立小桥风满袖，平林新月人归后冯越欣。
【简析】
春天悄悄来临了冯越欣。请看那河畔的青草，堤上的嫩柳，无不带来了春意萌动的消息。
然而，对于被恋情所困扰的人来说，万物的复苏同样也催发了心中沉埋的惆怅情绪冯越欣。于是词人就每日借酒驱愁。但这又何补于事呢？这种铭心刻骨的痴情似乎是与身俱在的。任你怎样挣扎都无法摆脱。因此，就只能拖着瘦赢的身躯，伫立在风紧人静的小桥上，和那一钩孤凄的新月默默无言地相互对视……
冯越欣。
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