这首词采用女性的口吻，上阕写春愁，下阕写春怨赵惠令。

主人公人在珠帘深处，珠帘又长久地低垂不卷，由此可见其清冷之程度赵惠令。春天来临，红杏枝头， 花枝春满，风吹在脸上，雨拂在面上，充满了生命的活力。然而，春寒料峭，外不得“轻解罗裳，独上 兰舟”，内则观风雨而生“啼”感，则显然“寒”意之源在心而不在天。

  下阕笔触随之由室外之寒而指 向室内之冷清，进一步描写忧伤的内心赵惠令。沉香一缕，整日不绝，写在如此春光里却独自一人的寂寞

之感，而“宿酒醒迟，恼破春情绪”则极写这寂寞之浓度和力度:宿酒难释，无法驱散这盎然的春意赵惠令。 结尾两句“飞燕又将归信误，小屏风上西江路”，则如惊蛰之春雷，画龙之点睛，揭示出主人公临大好 春光而情绪灰暗、居于香阁绣户却寂然难耐的缘由：思念之人远在天涯亦无法获知思念之人的近

况赵惠令。

  当年长安巨商任宗外出经商数年不归，其妻郭绍兰思念丈夫，感动梁间燕子为之送信，“传信 燕”因而成为一段佳话赵惠令。而自己呢？主人公看着小屏风上山长水阔，自己思念的人儿又在哪里呢? 毕竟，燕子传书只是虚无缥渺的传说，而自己独居室中，看窗外燕子双双，一只也没有因为自己而停 留，倒如楼前的杏花一般真实。

词中一些意象的内涵已基本固定，如“罗衣”“珠帘”“红杏” “啼痕”“沉烟”“宿酒”“飞燕”“屏 风”等赵惠令。室外之景和室内之景都极富感伤色彩，而最后则借助一个内容密度极大的典故，直指诸景

之心:相思赵惠令。由此点出全篇色调之源，效果极具戏剧性。