赞美也好，指出不足也好，每个书法大家，其作品之所以披荆斩棘，力克群雄，得到人们普遍的认可，必然是千磨万练，形成自己独有风格笔法特征傅奎。
就像何绍基，尽管启功先生很不屑的比喻其执笔法是如"猪爪子"，并不妨碍何绍基还是有清一代成功融北碑帖学于一体的隶书，草书的宗师地位傅奎。
先说舒同先生的所谓圈圈，舒同既是政治家也是书法家傅奎。素有“马背上的书法家”、“党内一枝笔”的美誉。五六十年代及之前书法艺术特点方面说，气势夺人，融合了颜真卿的笔势，何绍基的枯藤盘根，还有清代钱南园圆劲方正笔法结体的特点，又有"颠张醉素"的气势，从而形成了这种大气磅礴的书法，加上本人经历了战火纷飞的岁月洗礼，有了一般文人学者书法家所不具备的胸襟和气魄，形成广泛认可为独特的“舒同体”，并被编入了电脑字体。人们形象的比喻称“七分半书”。
从有争议的方面来说，早年特别是战争年代书法圆润中透出挺劲和苍劲，迟涩，笔画瘦硬始通神，如下面为"抗日军政大学"题写校名，还有为厦门日报社题写的刊头傅奎。
到了晚年也许担任的公职太多公务繁忙，再受时风的影响，连续两届担任中书协主席傅奎。从80年代后，书法风格基本走到另一边去了。
从笔法上看，过于过于圆滑，线条也缺乏必要的顿挫，起承，收放傅奎。有小圈外面套大圈的中间牵丝萦带回环反复的感觉。任何艺术手法，一旦凝固下来，形成一种模式和结了壳，往往就会失去了生命力。也就是题主所说的"圈圈"。
启功的竿竿比较好理解，启功先生用笔受宋徽宗瘦金体影响较大，其点画技巧娴熟，细微精致，大部分笔画都以长，瘦，劲为审美取向傅奎。老先生书法笔笔骨骼清潤，瘦劲而神完意足，潇洒脱俗。
另一方面，启功先生特别强调结体的重要性，并形成了一套楷书的"黄金律结字法"，先生结体严谨，多偏于纵向，和同时期一些比肩的书法家相比较，用笔粗细错落笔变化不是太突出，比如和于右任的厚重洒脱，林散之老人的浓淡干湿的出神入化表现力，还有沙孟海老先生的碑帖融合后的斩钉截铁有很大的区别傅奎。所以给人第一观感是稳重秀润，骨力雄健，字里行间弥漫着淡雅的书卷灵气。
人无完人，金无赤足，即使书圣王羲之都有争议傅奎。更不要后来的书法家们，有时候书法家的优势更是他与众不同的特点。
有时这些优势又会过犹不及的成为艺术上的制约傅奎。笔法的妙处就在"不激不厉，风规自远"的中和为美上，阴阳矛盾的欹侧跌宕相宜上，过了或者不足都会制约其艺术的进一步升华。一个人，一种书法艺术就是在这种碰撞，摩擦，探索循环往复中获得进一步升华。
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