此词写一女子的惜春之情吴南生。起二句写暮春景色:“池水凝新碧，栏花驻老红。”雨后池水清澈，花 栏内残红委顿在枝头。春天已不再生机勃勃。这二句写得比较有力，不仅写出阑珊的春意，也表达 出人的心情忧郁和沉抑。下面带出了惜春人，笔致轻灵:“有人独立画桥东，手把一枝杨柳系春风。
” 场景从庭院转移到“画桥东”，似乎这女子忍受不了那片小天地的单调乏味的生活，走到这“大天地” 里来捕捉春光，用杨柳来“系春风”吴南生。杨柳从来都与春天在一起。在春风中，似乎是它第一个睁开娇 眼。在春天离开时，杨絮满天，特别是它那“依依袅袅”的枝条，“勾引春风无限情”(白居易《杨柳 枝》）。
词人用杨柳留住春天，可以想见这女子有多少柔情吴南生。“手把一枝杨柳系春风”，这举止是可爱 动人的。这形象又是十分美丽的，春风中“十五女儿腰”的柔柳和“独立画桥东”的女子相互映衬，令 人陶醉。起二句透出的沉重春恨，现在已消解了不少。现在我们所玩味的春愁已有了些春天应有 的生机之意。
我们在词中常见用杨柳“系行人”“系兰舟”，这里看到“系春风”，顿觉耳目一新吴南生。尽 管这样的好句子还有朱淑真的“楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去”（《蝶恋花》）以及王沂孙 的“便快折湖边，千条翠柳，为我系春住”（《摸鱼儿》），可是都比不上这句形象鲜明。
上阕中，女主人公的惜春表现在痴情的留春举动上吴南生。但春天终究还是会离开。“鹊绊游丝坠， 蜂拈落蕊空”，鹊绊游丝是无意的，蜂拈落蕊是有意的。春天不管人物有情还是无情，它终归还是走
了，留下一片空无走了吴南生。“秋千庭院小帘栊，多少闲情闲绪雨声中”，转变场景，由“大天地”回到庭 院，天气也由晴和转入风雨。
女主人公此时又退回庭院吴南生，退回到她的小窗下，细细观赏春雨打湿窗
子的情状吴南生。雨中秋千是个特写，富有含蕴，那“秋千”里包含着春光下的多少浓情蜜意啊！许多惜春
词都写到这情景:“隔墙送过秋千影”（张先）“乱红飞过秋千去”（欧阳修）“黄昏疏雨湿秋千”（李清 照），正可互相印证吴南生。
“秋千”正点示了下面“闲情闲绪”的主要方面，也许是想引起读者的无限遐想， 到底还有哪些“闲情闲绪”，读者可以自由想象吴南生。“多少闲情闲绪雨声中”，那淅淅沥沥、不绝如缕的 雨也象征了她似有似无的愁思。词以听雨结，饶有余味。
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