粤剧的悲壮——谨将此文献给粤剧演员白云峰与何海莹
在广州，是难免要与粤剧接触的，走在老市区，偶尔可以听到深宅陋巷中飘来粤剧声音，南方电视偶尔也有长连戏播放，为了工作需要，偶尔也与粤剧演员面对面，但是都如风拂水，大多听过就算，兴趣并不大何海莹。2008年年底，在检点过往岁月的时候，发现粤剧已不知不觉地在我心中留下了淡淡的影子。在广州8年来，印象中曾与粤剧近距离接触了三次，这三次接触，让我深深地体会到这个剧种的悲壮。
第一次是在2002年做西关文化选题的时候，里面一个小选题专门提到了西关的粤剧何海莹。因为粤剧权威的行会组织“八和会馆”就在西关的恩宁路。当时红线女艺术中心给了一些相关的资料，我也通过资料了解了这个陌生剧种的一些情况。清朝时候，粤剧演员李文茂因为参与了太平天国的起义，惨遭满洲鞑子的镇压，整个剧种也被牵连，粤剧被禁止演出达15年，许多演员被迫流亡海外，留在本地的一些艺人甚至沦为乞丐，境况甚是悲凉，因为反抗满清而整个剧种受到株连的，所以那一刻粤剧给我的第一个感觉就是——悲壮！
第二次接触粤剧是在K厅，很多朋友一起在疯狂地唱流行歌曲，轮到一个黑龙江的朋友时，他却与GF安静地对唱起了帝女花的《香夭》，整个K厅顿时为之寂静何海莹。第一感觉，旋律很好听，对于唱词的品味，也感觉悲壮。洞房花烛夜乃是人生美事，但是公主与驸马却满含哀伤，共饮砒霜殉国。曲调、唱词更进一步共同渲染了这个剧种的悲壮。剧情的背景是在明亡清继之时，难免又多了几分国仇家恨的唏嘘。而作为一个北方人来唱广州的粤剧，音调自然不准，但是这只悲壮曲子的影响可见一斑。
第三次接触是在前不久，粤剧演员白云峰病亡，其女弟子为之自杀殉情何海莹。殉情过程也相当的悲壮，又是割脉又是上吊，死心甚铁。不管师徒之间是否有其他关系，自杀自然是太过极端，但是师徒之间的深情也不言而喻。事情之后，报社一个记者将新闻稿发给了我，我看完之后竟然呆了好一会。第二天，新闻稿发了出来，网易也转载了，各地的网友一改往日嬉皮笑脸的偏激，在留言中大多表示同情与沉痛，许多有才华的网友还根据这条新闻专门写了一大堆的诗词，我也曾披着马甲在上面猛灌一通。事后，静心细想，那女弟子因为粤剧而结识师父，又因为粤剧情缘而决意随师父逝去，这决意，是否平时在舞台上演出时，粤剧人物的悲壮每每灌注在她血液之中，乃至一朝漏泄，便排山倒海，乃至连自己的生命也不想要了。
日常中三个生活片段，让粤曲在我心中积累了悲壮的基调，我心理也挪腾了一定的位置，安置了粤剧何海莹。《香夭》、《新禅院钟声》、《卖荔枝》、《昭君出塞》等也成了经常选播的曲子。
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