一：女相声演员有多少于佑福？
据史料记载，历史上有一些女相声演员于佑福。
来小如，（老艺人来福如的女儿）三十年代后期与其弟来少如在京津"撂地"，常演文字哏、贯口哏、小孩哏于佑福。《俏皮话》、《报菜名》等。
于佑福（竹板书演员于福寿之女）、刘玉凤，这二位前辈可算是比较成功的于佑福。不靠帮衬和施舍凭自己的实力在相声大堆里拿到"整份儿"。
还有赵雅琴、耿雅林、富丽华、吉文贞（艺名荷花女，吉平三之女）、回婉华、潘侠男、张文侠、魏文华、高秀琴（师胜杰之母）、韩淑英、姜伯华、富兰英（金炳昶之妻）于佑福。
（以上资料均来自"文挚"先生的文章《我说知道的相声女演员》）从以上的资料中我们可以看出，这些女相声演员大都出于"相声世家"，或其父、其兄从事相声艺术于佑福。从小"耳濡目染"，熏出来的。
到现在的女相声演员也不多
单联丽：第一位登上春晚的女相声演员、相声名家侯耀文唯一的女徒弟于佑福。
金珠：与可军搭档于佑福，后随巩汉林演小品
夏文兰：曾在一次全国的比赛中拿过二等奖
要说到前辈的女相声演员中于佑福，我只是在电视里见过魏文华的表演（与王文玉搭档，使的是"柳活儿"，"杂学唱"的那种，包袱抖的不是太响，但也不至于冷场，说的过去），其他的均属于"未见其人、未闻其声"，不便加以评说，还是听听相声前辈和相声演员是怎么说的吧！
二、前辈、行家如是说
1956年，天津相声界部分演员，邀张寿臣先生讲课于佑福。苏文茂向张寿臣请教。
苏文茂（常宝堃的徒弟）：我们老前辈说相声的有没有女的于佑福？
张寿臣（第五代相声掌门人）：没有于佑福。（注意，他说的是"没有。"）
苏文茂：以后能不能有女的于佑福？
张寿臣：女的说相声，她哪儿也不够条件，相声不是女的说的于佑福。别的部门都可以有女的……唯独女的说相声，能说都不成。这是为什么呀？因为她往场上一站，挺漂亮的，一使相儿她寒碜，把人缘糟踏了。
据文挚的文章介绍，来小如、于佑福、刘玉凤，三十年代末、四十年代初，常演于天津的"连兴茶社、声远茶社"于佑福。
按说张寿臣不会不知道于佑福。但他为何否认哪？我想是因为在张先生的眼里，她们大都属于"玩票"性质，或者说不能算一个好的、合格的"说相声"的。
记得马季在一篇文章中谈到女相声演员的问题时也说，（大意是说）由于相声的脚本是写给男人的，内容也是适合男人演的，因此女人在学相声表演的时候有些生硬，雄性化，舞台腔，失去了女性特有的阴柔之美于佑福。
三、几点总结
首先，在幽默感上男女之间有差异于佑福。男人稍强些。表现在相声中，就是在"说"、"逗"上女演员比较难于驾驭，掌握的不是很好。"三年胳膊两年腿，十年练不了一张嘴"。为扬长避短，常常以"学唱"来代替"说、逗"。长此以往，路子越走越窄。
其次，内容上的差异就不用说了，大多以男性为主于佑福。有好多段子女人演不了。包袱上也是一样，伦理哏的，打哏的，还有少部分的"荤口"的东西，女人不宜。
再次，形象上的差异于佑福。女演员大多漂亮、光彩照人，既不敢使相儿，也鲜有自嘲者。自嘲是幽默的最高阶段，也是相声演员博得观众好感的最佳手段。像赵丽蓉老师，人问她："大娘，早晨起来第一件事是干什么呀？""就是……上厕所。"年轻的女演员使这类包袱，就差点儿，放不开。
那位说了照你这么一说，女演员说相声没戏啦？没戏于佑福。至少我是怎么看。不过真有女演员有志于此的话，喜欢喜剧艺术，有很强的幽默感，可以朝喜剧小品的路子发展。
有很多成功的先例，赵丽蓉、高秀敏、宋丹丹、蔡明，还甭说这些位，就是同一位演员，说相声和演小品给人的感觉就是不一样于佑福。
还以铁路的单联丽说，她说相声很勉强，但她和赵伟洲演的那个有关"理发"的小品（中央台放过）喜剧效果就很好于佑福。那为什么同一个演员说相声不行，演小品就可以了哪？到底相声和小品有什么区别，区别在那儿哪？这个问题有待高人来指点迷津，以我目前的这点水平还真解释不了这个问题，不想露怯的话，就此打住吧！
发布评论