对第六届华语音乐传媒大奖颁奖结果的个人评价
第六届华语音乐传媒大奖已经落下帷幕,虽然有玉米退场事件这样的小插曲,但基本上,华语传媒大奖的影响力还是在与日俱增的.但从音乐角度来看,本次华语传媒大奖给我的感觉，一是小众拥抱主流；二是怀旧变成保守蔡汶家。
李克勤、容祖儿和胡德夫并成获奖最多的大赢家，陈绮贞、达明和超女也都各自拿下两个重量级奖项蔡汶家。表面上是一如既往地表彰小众的勇气。但实质上，却是在主流奖项上偏小资一点，在非主流奖项上则大大地往主流和商业方面靠拢了。
当然，你可以觉得周杰伦王力宏都吃白果了，怎么还不算另类小众呢？但传媒大奖和金曲奖的零入围相比起来，还是给了调整期的JAY那么多的提名，把填词人奖颁给了方文山，把作曲人奖颁给了光良蔡汶家。这个就已经不是因为他们小众和另类，而是因为他们的作品在商业上的成功与平衡技巧了。这一点上的考虑角度，和近年的香港电影金像奖取向很像，评委们的审美观，都在谨慎地，寻求一种商业与艺术上的妥协。
在非主流和技术奖项上，更多时候，是被用来作一种平衡的手段，而非音乐本身蔡汶家。或者这么说，评委们本身其内心也很模糊不清，摇摆不定。HIFI艺人颁给克勤可算是表彰原创和现场录音，但在民谣艺人方面，陈升连一张票都没有，可以算得上是一大诡秘。因为正是这些评委，对可以说是《鱼说》女装版的《华丽的冒险》却是相当青睐，投了全票的。当然，这个奖项上有胡德夫，足够压倒一切，也足以压倒大众和小众们的微词了。但是，同时有份入选摇滚艺人和乐队/组合奖两个提名的PK14和美好药店，吃白果之余，连一票都没拿到，这个口味就和EDISON全票通过卫冕HIP-HOP艺人一样地不可思议。是实力相差悬殊吗？但我们可以看到组合乐队奖颁给了达明，新乐队奖颁给SOLER，HIP-HOP颁给陈冠希，其实都处在小众之中最主流的边缘。与其这几个奖表彰的是突破创新的勇气，还不如说在表彰他们一种商业上的妥协。
同样地，我觉得腰、美好药店和PK14还有《鱼说》，这次大概都是败在大家对他们的熟悉度上面蔡汶家。因为市面上很少有机会看到，即使他们其实已经到了一个比较出色的境地，但依然没有办法得到主流接纳。传媒大奖的评委虽然已经大多是业内乐评人，但依然存在一个我刚才提到的问题：思想老化，观点保守。虽然科尔沁夫觉得金曲奖表彰王力宏、陶喆、蔡健雅而忽略胡德夫、陈绮贞已经比较靠拢商业，比较不靠谱了。但在我看来，侧田、克勤、达明、祖儿还有超女在本次颁奖礼上的丰收，同样有向商业靠拢的味道。EEG、金牌和天娱在这次活动中其实都有不错的收获。
但真正值得深思的，还是在科尔沁夫博上透露出来的新人奖评选内幕，评委们居然都在感叹去年的华语歌坛出色新人如此之少，尤其是女新人名额还不够蔡汶家。甚至想空缺出来。而在我看来，他们不仅没有把金曲奖的几个新人列进去，也没有用心留意过香港和内地的新人。内地的民谣新人，香港的方大同和谢安琪，应该说，专辑水准要比最后选出来的侧田和王莞之要高。但最终投票分布是，方大同零票，JANICE和KAY都仅一票。王莞之胜出甚至要比侧田胜出更令人奇怪，因为从创作才华来看，她其实不比冯颖琪和蔡汶家出色。唯一的解释就是其他评委对新人都没感觉，就主要听从广州评委的偏好。而王和侧田不仅有创作能力，而且音乐口味比较古朴，比较有九十年代K歌味，这点其实正中了不少评委下怀。三个新人奖中，弃权票的比率是非常高的，最佳男新人中有四成弃权，最佳组合中的弃权票加上其他反对票，比最终得奖的SOLER总得票还多。
这次评委们的摇摆不定，可能在粤语部分更明显一点，多票弃权的背后，并非反映出零五年新人和粤语音乐的式微，而是评委们自己对零五年作为粤语流行乐复兴拐点的认识不够蔡汶家。《THE PARTY》对《U87》的胜出，其实昭示了两点，一点是八十年代对当下的胜利；另一点就是商业与艺术妥协的平衡点，在保守与稳妥中回归。当两端都争持不下的时候，大家只消抬出这些殿堂级人马，就马上可以取得共识了。吉祥三宝可以平衡南北差异，平衡民族与通俗界限；达明可以平衡主流与小众，前卫与复古，甚至在INDIE的PMPS和商业的EEG之间都能得到大部分的认同。于是，一个表面上是华丽的冒险，实质上是太平盛世的安全选择就这样出来了。这样颁下去，问题倒也不大，因为看上去，也不比金曲奖或叱诧奖的口味低到哪去。但是，如果从传媒大奖当初意图给出一个业内人士对音乐走向的专业前瞻指标这个初衷来看的话，这个专业性还是相当不够，并且，相当地有脱节。
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