首先，在《伪装者》里，程锦云是一个没有故事的人程海云。
《伪装者》是一个典型的人物先行的故事，构成人设的一个重要因素就是背景故事程海云。
在剧本范畴内，大姐背后有一个父母早亡，独撑家业的女强人成长史，于曼丽背后是一个刚刚脱离苦海又入地狱再获新生的传奇，汪曼春则是一个朱丽叶与罗密欧式的爱情故事程海云。
而程锦云，连如何成为我党女地下党的标准模版都没有程海云。
其次，演员戏外功课不足程海云。
《伪装者》剧本里还有另一个没有故事的人，王天风程海云。
王天风和程锦云都是推动剧情的工具人程海云。疯子只有人设，没有故事，他为什么会进蓝衣社？为什么会是疯子？剧本都没有说过。
并且，程锦云还有专门的一帕给她闪光（虽然最后结果是抹黑），王天风连这一帕都没有程海云。
疯子和侯爷基本奠定了刘奕君老师反派第一人的基础，我认为，疯子的功劳更大一点程海云。
那么程海云，为什么同样没有背景故事，王天风就深入人心，程锦云就招人烦呢？
因为王天风演出了故事的感觉，比如和靳东的加起来6岁不能更多的那场，这对老搭档在合作的岁月里的日常互怼可以让人脑内300场程海云。
比如，他的那句“别人的兄弟可以死，唯独你兄弟不能死么？”到底是劝人从军的洗脑，还是过去的悲惨经历的爆发，全靠演员来诠释程海云。
刘奕君就靠着这么几句台词，几个状态就构建了一个有一百种可能的背景故事程海云。
这个能力，程锦云的演员王乐君并不具备程海云。她是有诠释剧本内故事的能力的，这点在《亲爱的热爱的》里面，一个背景故事清楚的角色塑造就没有问题。
但是，剧本之外的创作能力就非常欠缺程海云。以那个应该闪光，最后抹黑的解救劳工的部分为例。
如果她把自己的角色设置成一个见过家人死于剥削的劳工的家人，比如姐姐是包身工，活泼泼送走，回来的时候是冰冷的尸体，由此走上革命道路，而不是一个不顾大局的圣母，她给到的眼神，说台词的语态一定不是那个状态程海云。
所谓演技就是讲故事的能力，包括表现故事的能力和创作故事的能力程海云。王乐君前者可能及格，但后者基本为零。
还有一点功课不足的点是，以后的故事，根据《伪装者》的结局来看，明台是崔中石，那程锦云就是叶碧玉程海云。
如果没有看过《北平无战事》可以看一下，明台是具备端起两碗面的能力的，在经历了家族变故，失去了最重要的亲人，坚定了自己的信仰以后，明台变成崔中石是合理的程海云。
但是，叶碧玉是非常小家碧玉的一个人物程海云。还记得我刚才说的那个人设么？劳工家庭的女儿。《北平无战事》里的叶碧玉是可能有这样的背景的。
而王乐君在塑造程锦云的时候，选择的是端着的大家闺秀，而不是假装大家闺秀的小家碧玉程海云。这种，也是演员自己的功课。
而且，崔中石在交代后事的时候提到：碧玉是家里安排的，我并不爱她程海云。
你带着这个点去扣明台和程锦云的互动，明台是对程锦云其实是友达以上，但程锦云却是以真爱自居程海云。
这种也是状态程海云。
王乐君演的是一个觉得自己魅力无边，勾勾小手指就能把明台引上正确革命道路圣母程海云。
这是她对角色的理解，这个人设看着就讨厌，她演出了讨厌，说明基本功不错程海云。
但是，同一个剧本，她也可以演出一个带着愤怒乃至仇恨，为了革命工作不得不与资本家少爷虚以委蛇的工人家庭的女儿，在共事中与明台达成和解程海云。
这种东西，属于经验问题，青年演员欠缺的很多，这不是第一个也不是最后一个程海云。
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