结果满意，毕竟赢球了而且还是淘汰赛，逆转泰国晋级八强了中国1比5泰国灵异事件！
但从时段来看中国1比5泰国灵异事件，上半场开始阶段没有放开，有点类似对吉尔吉斯那场，没有高压速快给对方施压，让泰国有太多机会打到我方门前，角球多如牛毛，而且很快失球。失球后队员表现毛糙情绪失控，显然心里准备不足，有一种被击溃了的感觉，说明队员心里素质不好，好在对方没有扩大战果，上半场仅以一球落后，使下半场还有调整的空间。
下半场经过换人等调整后效果明显，短时间内连进两球反超比分，但之后不久就松懈了，没有利用优势继续施压，扩大效果，导致比赛临近结束阶段“心惊肉跳”而且险些被追平比分中国1比5泰国灵异事件。
总之，就是这场比赛没有打出必胜的气势，整个过程跌宕起伏让人担心，好在里皮成了关键先生，点石成金，在大惊大险中赢球晋级了中国1比5泰国灵异事件！
巨蠎可以吞下一头牛，这是最近发生在泰国的一件事。一位泰国农夫，发现自己家刚出生不久的一头小奶牛丢了，以为是别人偷走了。
后来在离自己家不远的地方发现了一只死去的巨蟒，肚子大大的，足有一头牛那么大。原来是这只巨蟒吃下了农夫家奶牛，因无法消化，被活活撑死了。巨蟒因吞食大型动物而撑死的现象时有发生。
那么，如果换做人巨蟒能呑得下去吗？答案是能呑的下去。你想想看，一头牛的体积和体重比人大多了，莽蛇都能吞得下去，吞下一个人是轻而易举的事情。
巨蟒呑人的事情在国外就发生过。事情发生在1995年的一天，一名印尼男子在农田干活，直到中午过了吃饭的时间还不见他回家，于是家人就出去找。
当时在农田发现了一头巨蟒，肚子撑得大大的走不动路了。在村民们的帮助下，剖开了巨蟒的肚子，发现了巨蟒肚子里的男子，男子因窒息而死。
一头巨蟒的长度最多可达十几米，体重四百多公斤，人根本不是它的对手。如果人遇到蟒蛇，要第一时间就是快速离开它，蟒蛇一般不会主动攻击人。
蟒蛇捕食猎物时，先将猎物缠绕 住，等到猎物窒息而死后再呑食，一般不会活吃下去。蟒蛇缠绕的劲特别大，能把猎物的骨头勒断，非常恐怖。
如果人被蟒蛇缠绕住，在双手还没有被缠绕的情况下，保持冷静，可以用尖锐的石头猛击蟒蛇的泄殖腔。蟒蛇的泄殖腔在蟒蛇的尾部，是比较薄弱的地方，在用石头猛击蟒蛇泄殖腔的情况下，蟒蛇经受不住疼痛，就会停滞缠绕，人可以趁机逃脱。
终于找到能一本正经胡说八道的题目了，这个要全方位的去解答。
首先我们挑选最能代表香港、韩国和泰国恐怖片类型的几部电影。其实我还想带个日本。那我就带了。
一、韩国选取了最广为人知，也曾经最风华绝代的《女高怪谈》系列。
韩国在零几年的时候恐怖片风声水起，除了女高系列，考死系列，碟仙系列也如过江鲤鱼生生不息。
女高怪谈从98年开始，一共出了五部。影片的背景设置都是女子高中，剧情也类似，采用夸张型暴露问题表现手法。
第一部《死亡教室》，追溯的是女高中生的相处，教师的作用，拷问偏向教师。第二部《交换日记》，非常先锋地涉及了女同问题，青春期少女的心路历程。第三部《狐狸阶梯》，我个人认为效果最粗制滥造的一部，从女生的勾心斗角出发，意味并不深，一口气吃进恐怖片的几大鸡肋：贪婪、自私、胆小。第四部《声音》，这时的女高怪谈系列已经吃透了第一部留下的老本，围绕女孩子本身的话题越来越少，于是开始涉及恶性犯罪。第五部《结伴自杀》，看得出来很想来一个完美的谢幕，奈何抵不住话题的苦涩。
虽然整体趋势像九斤老太说的那样，一代不如一代，但是值得肯定的是女高系列坚守着“女子执念”的原则，并且试图通过系列哲学思想表达一种形而上的自我救赎之路。表现得最好的，就是第一部《死亡教室》。
师德、少年的成长、新一轮的故事等等这些始终都笼罩着“执着”二字。
这也是韩国恐怖片的精神内核，恐怖手法都是技术，传达出来的是不能掩饰的悲伤。
韩国恐怖片对女子的形体要求几近完美，黑长直的装扮，瘦白瘦白，鬼的形象更阴柔，凌厉程度低，狰狞程度中等。
主张冤有头债有主，执念被揭开后就是大彻大悟雨过天晴。
技术上偏爱侧面营造效果，环境设置空旷、静谧，配乐简单，多通过人类主角的表演来表现恐怖气氛。
整体恐怖指数低。
二、泰国
首先很明显看得出来泰国鬼片在寻求转型。
早期备受关注的泰国鬼片例如《鬼影》系列，《鬼三惊》《恐怖故事》《鬼宿舍》等，走的就是认真的吓人路数。现在有点莫名其妙地走了搞笑路线，搞笑和恐怖共存，典型的《恐怖故事2》，《变鬼》三部曲，和《鬼妻的丈夫》等。
《厉鬼将映》就不提了，拍的莫名其妙的，套用的还是因果轮回的外套，整体并不算上乘之作，恐怖效果做的不错，只能说值得一看吧。
这里分析《鬼妻的丈夫》，非常厉害的一部作品，同时兼顾恐怖、搞笑、悬疑和感性。
可以说是泰国鬼片的佳作。
这里不剧透了，主角是马里奥，就是我们的国民初恋阿亮学长。
电影在泰国反响异常热烈，获得很多奖项提名。
回归电影本身，依然表现了泰国鬼片本身的价值观，整体风格没有大改动，应该说还是可以代表泰国鬼片风格的。
泰国鬼片和日韩鬼片明显的区别是人和鬼的交流感。
日韩鬼片中，鬼是鬼，人是人，零交流，路逢对手就是杀。
泰国鬼片不同，鬼有鬼的感情，《鬼影》系列就是一个好的代表。
而且泰国鬼片背后的故事大多深情，有血有肉。
在外貌上泰国也是女鬼偏多，穿着都很轻薄，白色为主，似乎时时有风吹过。脸部无遮挡，一般都直接表现，没有黑眼珠或自带360度浓密卡姿兰烟熏妆。
初看心惊，定下神来就觉得还挺可爱的。
例如鬼妻的丈夫，看到女鬼面孔后，我心惊了一下后，没忍住笑了。
泰国鬼片的精神内核也是执念，但是不说是因为看不开，而是因为放不下。不是想复仇，而是不想留遗憾。
这比起日韩甚至欧美的，多了一些难得的温暖。
技术上泰国鬼片严格遵循着商业片的套路，气氛营造得很好，多环境镜头，空镜头，主角营造恐怖气氛的方式大多数动作和场景设计，演员演技倒是…不太出彩。
明显的区别就是，日韩的恐怖片里，主角看见鬼就瘫倒在地，此时切各种面部特写。
而泰国恐怖片里，主角看见鬼是尖叫加四处逃窜，切全景，跟拍，动作表现力max。
（相比较我更喜欢后者，看见鬼第一反应一定是撒开腿就跑，操起刀就砍，张开嘴就喊）
三、香港
香港鬼片挺难定义的。
林正英拍了一堆牛逼的道士和僵尸系列，撑死了香港鬼片的大半个江山。林正英系列就不赘述了，估计大家都说看僵尸先生一眉道人什么长大的。而洪金宝之类的拍的一些鬼片，从模式到内核都还是林正英的路数。
说说近些年的香港鬼片，确实往商业片转型了，很克制，鬼只是形式了。
比如《双瞳》，比如《李碧华鬼魅系列》，比如《见鬼》等等，鬼是形式，故事很丰满，但是确实越来越欧美了。比如彭顺前两年拍的《见鬼》，制作班底出品方都是美国的。
也能体谅，香港类型片的路越来越难走，毕竟不是所有人都能像麦浚龙一样，把《僵尸》拍成加拿大爬墙鬼的同时，还遵循林正英的僵尸怕道士原则，好吃的一锅炖得看天意。
以前的香港鬼片内核可丰富了，对打场面流畅，道士精神的中流砥柱是“侠义”二字。
比如《僵尸叔叔》中，配角道长被僵尸抓伤后，说“我已尸毒攻心，撑不住了。”随后将桃木剑刺进心脏自我了断。
这种牺牲的精神，就是大侠精神。
那时候的香港鬼片更像是喜剧中的正剧，几个金牌配角负责嬉笑怒骂，总是一本正经生无可恋脸的师父林正英负责收妖杀鬼，快意恩仇十分痛快。
现在的港片转型到商业电影，恐怖氛围锐减不说，香港味道都满满变没了。
值得一提的，还是几个牛逼的导演合拍的李碧华鬼魅夜系列，港味足，恐怖指数倒不咋样，说白了像是回光返照的感觉。
香港鬼片，即使你不承认，它也确实在没落了。
四、日本
日本鬼片是我见过最奇葩的。并且竟然有那么多人追着看的。可见大家都蛮奇葩的。
清水崇的《咒怨》算是巅峰了，《贞子》毕竟老了，比起咒怨的来势汹汹，贞子抵不住成为了过去式。《鬼来电》系列虽然也不错，但苦于咒怨实在…太霸道了。
看来只能说《咒怨》了。
《咒怨》出了很多部，说实话要不是故事主线在，我真是分不清出品年限了。
什么十年版《黑少女》《白老妇》，这些就当番外看了，说主线。
女主角伽椰子从小存在感低，暗恋班上的小林同学，在日记里经常提到小林同学，长大后嫁人后，生了个儿子叫俊雄，结果俊雄上学的幼儿园老师竟然就是当年的小林同学，但小林老师根本不记得那时候班上那个总穿个白裙子什么话都不说的女孩子。
可怜的伽椰子想到了过去，回家又写日记了。
结果被凶残还酗酒的丈夫发现了。
丈夫杀了伽椰子，杀了俊雄，杀了家里的黑猫，然后自杀了。
于是一座凶宅出来了。
过了几天有人来送外卖，惹到鬼了。小林老师来家访，又惹鬼了。
第一部挂。
后面就是有一家人傻逼，租了这个房子。
然后全家扑街。
第二部挂。
后面是一个女的，又惹鬼了，还生了鬼，又扑街，又挂。
后面是四个女高中生，要探险。
又惹鬼了，又扑街，又挂。
哦，还有酒井法子出演呢，其实蛮牛逼的。
但是日本人的脑洞确实大啊。鬼比瘟疫还厉害，招上了就死定了。酒井法子那一部，从地板上竟然伸出一只手要拉她，然后死去的酒井法子的母亲叫醒了睡着的酒井法子救了她一命。
日本鬼片主张：我是鬼我牛逼，见一个杀一个。
鬼的产生都因为怨念，这是清水崇至高无上的创作标准。
并且一旦有了怨念，想解开没那么容易。
镜头语言血腥，暴力，简单粗暴。
不建议胆小的看，视觉冲击力太大了。
最近有半年没看恐怖片了，之前关注过欧美的一些恐怖片，宗教意识明显，主张纪实性，所有有了一些类似《鬼影实录》这样的佳作。加拿大的恐怖片很随性，想怎么玩怎么玩，《鬼妈妈》里的鬼都会爬墙。
近几年有个后起之秀，是西班牙恐怖片。
非常注重技法，恐怖片拿最佳摄影，最佳剪辑，蛮少见的。
故事也不算差，我看的不多，还在了解中，不推荐了。
西班牙整体电影水平都在飞快进步，犯罪片也佳片频出，比如《沼泽地》等等。
最后还是觉得恐怖片很难拍，很难出彩，原谅国产鬼片吧，真的不容易。
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