《攀登者》代表的是中国主旋律影片的最新发展方向。说起主旋律影片攀登者真实事件，恐怕大家心里多少带点抵触，尤其是那些曾经经历过“被迫”在学校交钱去看影片的人。但事实上，现在中国的主旋律影片已经极具市场化，以至于让人很难察觉自己看的是一部主旋律的影片。
吴京从战狼开始，经历《流浪地球》，再到今年国庆上映的《攀登者》，俨然成了主旋律影片市场化的代表人物，我们可以从中国主旋律影片的变化过程去窥知和探讨《攀登者》的意义攀登者真实事件。
最早期的主旋律影片在新中国刚成立后，那时，拍电影是靠政府资金和指标才能拍的，民营资本根本无法进入电影行业，正因为如此，这些主旋律影片明显具有意识形态的特征，因为意识形态的影响，题材天然集中到抗日战争攀登者真实事件、解放战争等题材上。
那个时候国家经济实力还不是很强，但因为演员是几乎没有酬劳的，所有资金都能用在制作上攀登者真实事件。而这些主旋律影片也不是为了市场需要的，目的是增强民族凝聚力、明确敌我之分等。
改革开放后，中国有了更好的经济实力去支撑拍摄影片，但这些影片仍旧脱离不了上面的题材，只是制作水准和场面得到了提升，比如“三大战役”、《血战台儿庄》等影片攀登者真实事件。
随着改革开放的推进，中国电影市场也开放起来，到了九十年代中，有了进口片，同时，香港电影也深深冲击着内地电影市场。而后，民营资本进入，诸如《孔繁森》等主旋律影片淹没在喜剧片、动作片的主流中。
2007年，《集结号》上映，其反主旋律影片套路的不再强调“向我开炮”“XXX不怕死”，而是用大尺度去反映战争的残酷、战争中人性等行为，反而获得了口碑和票房的双丰收。
《集结号》给了主旋律影片市场化的思路，从此，《建国大业》三部曲、《智取威虎山》、《战狼》、《湄公河行动》，到《战狼2》和《红海行动》，这些市场化的主旋律影片伴随中国经济和国力的崛起，掀起一轮又一轮的票房高峰。
夹杂在这些以军事/战争为题材的主旋律影片中的是，市场也以展现改革开放后的成果、个人和国力进步、思想变迁、社会潮流等形式来反映主旋律，比如《中国合伙人》和《芳华》，基于这个角度，《流浪地球》的以中国人为核心的拯救地球也表现了主旋律影片的特征。
国力的进步当然也反映在体育上，而攀登珠峰对新中国又有特别的政治意义，同时，反映在电影工业上，也证明了目前我们有实力去拍类似攀登珠峰这种难度较大的影片。
梳理下来，我们就能发现，《攀登者》的意义不仅仅在于影片反映的事件对新中国的政治意义，更在于其代表了中国主旋律影片从计划经济意识形态，到市场化意识形态，最后到展现个人价值的变化和进步。
因为吴京的原因，《攀登者》这部电影在没有可以宣传的情况下，总是在出人意料的角度火了一把又一把。从目前的情况来看。《攀登者》拍摄的条件十分刻苦，也十分真实。攀登者是否值得追，主要取决于观众对这个题材感不感兴趣。毕竟这种影片不像科幻电影或者动作电影一样有特效和打斗，十分过瘾。又不像喜剧片那样十分搞笑。从电影艺术的角度来说，这部电影应该是一部佳作，但是票房如何有待商榷。
这个条件十分刻苦，以硬汉著称的吴京居然要被冻哭了。可想而知，整个摄制组的工作难度。也正因如此，拍出来的电影质量肯定不会很差。因为真实，所以演员都是本能反应，也更加能够如实的还原当年中国登山队所面临的严峻考验和巨大牺牲。
更让人欣喜的是，电影中还有胡歌的加盟。《攀登者》不是胡歌所拍的第一部电影，但绝对是胡歌牺牲最大、最用心的一部电影。光是这个环境的恶劣程度就让国内一大批流量和小花们啪啪的打脸。
这部电影中汇集了吴京，成龙，章子怡，张艺，胡歌，井柏然等一众中国电影界的一线演员。并且是实地拍摄，冲着这个演员阵容应该票房不会太差。更何况《攀登者》这部电影并不是冲着票房去的，是作为祖国70周年华诞的贺岁电影，本身这就是一个体现中国登山队克服千难万险，不怕牺牲，勇攀高峰的不屈精神的电影，本身有一定的深度。
最后放出攀登者的海报一张。也向在如此恶劣的条件下坚持拍摄的摄制人员和全体演员致敬。中国电影需要一帮敢于真实付出，敢于克服困难的电影人，用心制作出来的电影作品肯定不会太差。
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