《囧妈》这部电影很好看，有笑点，有泪点，看后让人感触很多欧丽娅。电影中有很多情节的发展出人意料，电影中男主人公的母亲是个典型的中国母亲，她对儿子的爱无人能及，但是她对儿子的事情太过关心，让她的儿子好多次忍不住抗议，和她争吵。但是在真正的危险面前，她选择牺牲自己，换儿子的平安无事。她的儿子在危险面前，选择的是护住母亲。
影片中男主人公伊万和他的母亲在多次争吵和劫后重生之后，选择了互相理解和支持，伊万支持他的母亲追求自己的梦想，而他的母亲也选择了理解儿子与儿媳欧丽娅。伊万和他的妻子最后也和解了，选择了和平分手。
这部电影的寓意很深欧丽娅，让人在看到母亲对孩子无私的爱之余，也看到母亲和孩子之间有代沟，但是需要互相理解和支持，不干涉对方自由。电影中的配乐很好听，给人留下深刻印象的是影片中伊万的母亲几次出现时的背景音乐。如果让我给这部电影打分，10分满分的话，我想我会打9.8分，因为这部电影真的很精彩。
上海知青进新疆的年代里欧丽娅，大部分知青居住在乌鲁木齐和石河子一带，如今的乌鲁木齐已经是一个和全国其他省会城市没有什么区别的城市，但是在那个年代里，知青们抵达的是一片真真正正的荒凉之地。
徐伊万的妈妈卢小花女士在那个时期去了新疆，她在青春正茂的年纪里远离了繁华先进的十里洋场，住进了荒凉戈壁上的“地窝子”欧丽娅。上海的弄堂或许狭窄逼仄，但那是个有瓦遮头有床安身的家园。广袤的西域戈壁草原或许苍凉壮阔，但是挖一个坑再盖上一块木板这种菜窖一般的环境，却成了卢小花青春岁月里一段深刻的回忆。
《囧妈》以徐峥式中年危机男主角的喜剧之态，赶在2020年的春节档呈现在了全国观众们的面前。
这个春节很糟心，这部电影却很耐人寻味。
虽然电影的主人公依然是徐峥这个一副全世界人都欠他点什么似的胖子，但是这一次这个胖子的追逐奔波不是为了表现一个中年男人的世界，而是在用一个子女辈的身影，将母亲的人生拖动到聚光灯下。
子女辈的人生是快节奏的，不代表所有的人都该跟上这个节奏，妈妈想要的生活就像是六天六夜的火车，慢慢的、很稳当。
徐伊万对母亲卢小花的控诉击中了多少子女辈的心？
总是发六十秒语音方阵、密码锁忘记密码就焊上一个大铁锁、出门带上全部家当……
有多少子女辈也和徐伊万一样，想跟妈妈普及和解释这世界变化快，却总是被亲妈怼的面目全非？
在妈妈们眼中，子女辈又何尝不是冥顽不灵？
语音再长也不过是一分钟，当面会被打断的话变成一条讯息一段录音就不会再被急匆匆的孩子打断，就有机会让他们听完自己要说的话；
密码锁虽然很先进，可是知道密码的人都能未经允许进入房门，老旧的铁锁固然笨重，可至少妈妈可以把代表信任和亲密的钥匙亲手交给最亲近的那个人；
年轻人喜欢用金钱买到舒适的体验，妈妈们经过了艰苦的岁月，劳力永远不是问题，她们宁可劳其筋骨，也要亲历亲为让自己过得舒舒服服；
所有的固执和顽固不化，说到底是妈妈们的安全感。
只有和最亲密的子女多说说话才能有安全感；只有肯定自己的房门不会有未经允许的进入才会有安全感；只有一切都是自己最熟悉的才会有安全感。
世界变化这么快，徐伊万可能从前也没有预料到自己会在某一天遭遇爱妻的离婚和分专利双管齐下，一个在飞速发展的世界上摸爬滚打小有成就的中年人尚且不能保全自己的安全感，何况一个已经日渐老去的母亲？
所以影片中这个封闭的火车狭窄而又迟缓，象征着的就是妈妈当下的人生，她所有的安全感都在那间小小的包厢里，外面的风景飞快掠过，对于妈妈来说欣赏就够了。
子女的眼中妈妈的情绪像是薛定谔的猫，简直无法揣测。
卢小花埋怨徐伊万不肯跟自己一起坐火车去莫斯科，徐伊万决定要陪卢小花一起坐车去，却被卢小花拒绝驱赶他下车，而当列车员要让徐伊万下车的时候，卢小花却又埋怨列车员为何要拆散他们母子……
徐伊万吃掉一盒红烧肉，最后一块却被卢小花收了起来，理由是“吃多了会胖”……
不管徐伊万渴不渴，都要喝掉卢小花准备的各种滋补粉末，不管徐伊万饿不饿，都要吃掉卢小花塞进他嘴里的各种食物，最后不管徐伊万想不想，到了时间就得去“排水利膀胱”……
有多少人恨不得对着手机屏幕高举双手表示自家也有个这样的妈妈，她决定的事情无论是否前后矛盾，都是她说她有理，不照做就是不孝忤逆子。
有多少人还记得自己小的时候死死拽着母亲的衣服不肯进幼儿园的样子？有多少人还记得自己放假被送去爷爷奶奶家里见不到母亲的那种焦虑？
母亲曾经是子女眼中世界上唯一最重要的存在，她被子女毫无节制的需求着，然后伴随着子女长大，逐渐变成了子女世界里那个不再是唯一最重要的存在。
就和那些位高权重的人一夜之间失去了地位一样，子女们曾经的亲昵是妈妈们割舍不下的美好回忆，是每个卢小花女士身上“妈妈”这个身份带来的幸福感和成就感。
当卢小花老去，她不仅仅想要抓住青春的尾巴，更想要抓住“妈妈”这个身份曾经的一切美好。
所以她努力的让自己和曾经那个被需要的妈妈一样，给徐伊万做他喜欢的红烧肉、给徐伊万的嘴里塞好吃的水果、给徐伊万的口袋里装大白兔奶糖。她也努力的让自己和曾经那个管教着徐伊万的妈妈一样，不让他多吃肉、要他吃五谷杂粮营养均衡、要他乖一点。
其实卢小花都知道，世界变化快，不论是红烧肉还是管教，徐伊万都已经不再需要了。
当子女长大，成为在妈妈面前说话充满自信甚至居高临下的教导时，属于“妈妈”这个身份曾经的幸福感和成就感就都变成不会再回来的过去了。
卢小花那薛定谔的猫一般的情绪，只是她对曾经那些幸福的不舍，而徐伊万的烦躁和深恶痛绝，只是他已经忘记了曾经对母亲的依赖和不舍。
抛开了“妈妈”这个身份，妈妈到底是谁？
爱丽丝门罗在怀孕的时候深感恐惧，因为她认为当她成为母亲，她就再也没有时间写作，她作为一个作家的职业生涯就要结束了。
当卢小花成为了徐伊万的妈妈，她曾经是谁就逐渐的淡去，直到徐伊万成了一个不再需妈妈照顾的成年人，卢小花才终于有机会坐上火车去圆自己年轻时代的梦想。
大幕降下一半的遮挡下，妈妈们不露脸的歌唱着，这一幕充满了关于母亲的象征意义。
妈妈是那个将家务完成的人，是那个照料孩子的人，是那个唠唠叨叨管教子女的人，她没有了属于自己的面目，只有一个扣在她身上的身份“XXX的妈妈”。
曾经的卢小花热爱音乐，热爱电影，追求着浪漫和艺术，有着自己的梦想和目标。当她成为了妻子和母亲，那些热爱那些追求全部都成了过眼云烟，徐伊万直到和卢小花困在火车上，才知道自己的名字时来自于苏联电影。
当卢小花说出自己要去红星大剧院演唱的时候，徐伊万对卢小花的歌声充满质疑，但是当卢小花站在幕布后面不甘心的唱了出来，徐伊万露出了惊讶的神情。
很显然，这是他第一次认真聆听母亲的歌声，第一次听到母亲的歌声从舞台上传播出来。
卢小花努力的插手着徐伊万的方方面面，她逼问着没有孩子的原因，细致到了是不是有任何难言之隐的地步，从一个角度看，这是上一辈人对子女生活的干涉和强迫，从另一个角度，妈妈关切着子女的所有事情，子女却从没又试图了解“妈妈”到底是谁。
卢小花，一个从上海远赴新疆的知青，一个浪漫主义的女子，她由一部电影爱上了一个男人，然后成为了徐伊万的妈妈。
徐伊万，一个直到中年才得知父母恋爱故事的孩子，一个直到中年才醒悟父亲家暴的儿子，一个直到中年才开始了解母亲的儿子。
为什么很多像卢小花一样的妈妈们老了老了，却又不安分起来？她们要去参加各种活动、要亲自组织各种表演？
那是属于“妈妈”这个身份之外那个人的存在感，那是属于卢小花女士的存在感。
她不仅仅作为徐伊万的母亲活在这个世界上，她也作为卢小花这个人存在于这个世界上，当她老去，她想要证明“卢小花曾经活过，没有遗憾。”
徐峥之前接受采访说过，《囧妈》将是“囧”系列最后一部作品，作为一个喜剧系列片，这个收官之作的笑点实在是不及前作密集，“囧”味着实不足。
但是作为一部适合和妈妈一起坐下来看的亲子电影，本片却拍出了一个鲜活的“妈妈”形象，堪称“妈”气十足。
无论之前的《泰囧》还是后来的《港囧》，都是讲述了徐峥这样一个中年人的无奈和奔波，他在泰国和香港挣扎拼搏，为了事业为了家庭，为了他生活里岌岌可危的一切。
这一次，徐峥代表了妈妈们和这个世界好好的谈了谈，卢小花在片尾最后拿下假发梳头的一刻，令人几乎忍不住眼泪。岁月无情，妈妈是个缺乏安全感的麻烦精、是个渴望成就感的控制狂、还是个追求存在感的老少女，但妈妈是我们每个人一生拥有过的一旦失去就会痛彻心扉的最珍贵的那个人。
2020年，和妈妈一起看看《囧妈》，给妈妈一个久违的拥抱，聊一聊自家的“卢小花女士”到底还有着什么样的神秘往事吧。
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