非常惊讶的是朱逢博，今天大家对李谷一和朱逢博歌唱的评说，几乎一边倒地欣赏朱逢博演唱。当年，形成北李南朱二人格局时，中国音乐界的评价，却是另一个方向的。
李谷一出名比朱逢博早。李谷一原来叫李谷贻朱逢博，加盟中央乐团之后，改名叫李谷一。她在湖南花鼓戏剧团出演现代花鼓戏《补锅》，1964年拍成电影艺术片时，全国一上演即出了大名。
李谷一姐夫在中央乐团合唱团，跟金铁霖是同学好朋友朱逢博。他们相识相恋，正好中央乐团招聘可以演唱民歌者，加盟交响音乐《沙家浜》演出。李谷一有幸被选中，从湖南长沙调入北京。
文革后期朱逢博，中央乐团所到各地演出，除了样板戏以外，另外一场音乐会，李谷一都会演唱《芝麻开花节节高》《洪湖水浪打浪》等经典民歌，她的歌声给全国各地听众留下非常深刻印象。大家都知道中央乐团招了一个非常好的歌手。
李谷一有演唱戏曲的基本功，呼吸、气息、吐字，情感表达都非常自如、稳健、端庄、大气朱逢博。她的歌唱很快得到专家和民众一致好评，各种演唱邀请不断，成为当时最受欢迎的女歌唱家。
到了为电影配唱《乡恋》《绒花》等时，她的唱法突然大转变，特别喜欢渲染强烈呼吸声，她自称学习借鉴所谓流行的“气声”演唱法，掀起轩然大波，演唱的歌曲一度短暂被禁。经过风波之后，她成了最大牌的歌唱家，也成了中国轻音乐团的团长。
朱逢博在同济大学建筑系一个晚会上放歌，被上海歌舞团星探发掘，成了上海的专业独唱演员，开始为上海芭蕾舞学校演出样板戏《白毛女》配唱。
朱逢博的歌唱，个性非常鲜明。她的演唱可以说至今仍是中国三个最嗲声嗲气的女声之一，即邓丽君、朱逢博、张也，她们三人嗓音和演唱，都非常容易辨认。
传说朱逢博的歌声，最受朝鲜领导人金日成喜爱。中国艺术团体出访，如果朱逢博不到，金也不到。所以那个时期，朱逢博多次访朝，这事被传的神乎其神。
文革结束之后，朱逢博率先在北京开了个人独唱音乐会，受到北京及国家音乐界资深大佬的委婉批评。主要说她的演唱不土不洋，半土半洋，不是真正民歌发声。另外一点，准备不足，风格过于单调，举办专场独唱，为时太早。
从技巧上说，她们二人的唱法不同。李谷一是采用戏曲和山歌的唱法，用小嗓子(或说假嗓)为主，用共鸣形成声区贯通、统一。对比而言，李谷一的音域比较宽。
朱逢博发声比较靠前，但以真声为主，即戏曲说的大嗓或本嗓，演唱一点不单薄，更不像很多唱山歌的那么刺耳。她除了嗓子带着特有的娇嗲味，吐字特别有味。聆听她几乎是咬文爵字演唱《请茶歌》等，可以体验她如何倾诉自己的情感。
这种歌唱好处是，个性非常鲜明，情感浓郁，不足是音高不高。老一辈郭兰英、王玉珍、王音璇、陆青霜等著名民歌大家都是这类特点。唱大嗓比较容易受到年龄制约，特别是呼吸。这大概是朱逢博更早退出歌唱舞台的原因？
一首《可可托海的牧羊人》一夜之间传唱，火遍大江南北，作曲、作词为80后音乐人的王琪，也在一夜之间火了。
王琪是辽宁岫岩人，他23岁去新疆生活，在那奋斗了10年。那些大家耳熟能详的歌曲，譬如《站着等你三千年》、《万爱千恩》、《送亲》、《可可托海的牧羊人》等等这些具有新疆西域风格的红歌。都是王琪的创作曲目。
可以说，王琪的曲目创作都是根植于生活，来源于生活。唱出了很多人内心深处的心声。唤起很多人美好的情感和记忆。
王琪春晚独唱的这一首《可可托海的牧羊人》，凄美忧伤的旋律，真的好催泪。轻轻跟着哼起 ，我愿意陪你翻过雪山穿越戈壁......心上人，我在可可托海等你！心中只觉得青年牧羊人与草原上的姑娘相恋相爱的画面唯美，触动心弦。
这首歌是真好听！感觉相遇恨晚，王琪早就该上春晚了，全国老少都很喜欢他！
期待他更多的音乐作品！
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