“寂寞空庭春欲晚寂寞宫廷春欲晚，梨花满地不开门”这两句诗，出自唐代诗人刘方平的《春怨》。这两句诗，写出了一种极富诗意的寂寞。
春怨
纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕寂寞宫廷春欲晚。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门寂寞宫廷春欲晚。
纱窗日落渐黄昏寂寞宫廷春欲晚，金屋无人见泪痕。
纱窗：蒙纱的窗户寂寞宫廷春欲晚。
金屋：据《汉武故事》：汉武帝当太子时，曾对长公主（武帝姑母）说：“若得阿娇（长公主的女儿）作妇，当作金屋贮之。”这里指的华丽宫室。
纱窗之外，夕阳西下，黄昏渐渐来临。华丽的屋子里，一人独处，没有人看见她脸上的泪痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
空庭：幽寂的庭院。
寂寞幽静的庭院中，春天又将过去，梨花落满庭院，不忍开门走出去。
从诗中“金屋”的暗示，可知这是一首宫怨诗，不过，“金屋”可以引申为更具有广泛意义的华丽的居室，诗题“春怨”而非“宫怨”，也让这首诗有了更多解读的可能 性。
也就是说，这首诗可以是写深宫妃嫔的寂寞，也可以普通女子的寂寞，甚至可以是所有人的寂寞。
但是，写寂寞的诗太多了，在宫怨诗、闺怨诗中，可以说大多数主题都是寂寞。这首诗的绝佳之处，在于它将寂寞写得无比诗意。
首先看诗中对寂寞的渲染。
在时节上，时间是黄昏，季节是暮春。一天之中，最容易引起人们忧伤情感的是黄昏，一年之中，最容易引起人们忧伤的情感的是暮春。
断送一生憔悴，只消几个黄昏，更那堪，是在花落春尽的暮春黄昏。
在空间上，是华美的居室，是空空的庭院。在华美的居室中，无人伴我立黄昏，无人问我粥可温，只有一个人默默的凝视着空空的庭院，独自垂泪。
在看诗中对寂寞的暗喻。
黄昏是一天将尽，暮春是一春将尽，象征着美好事物的消逝，象征着诗中主人公美好年华的逝去。
花开花落，春去秋来，这是大自然最根本的规律，最怕的是，这一切在寂寞中独自消散。
最怕的是，花开无人赏，花落无人惜。
“金屋”、“空庭”都是诗中主人公内心的象征。“金屋”象征着主人公美好的内心，这颗美丽的心灵，华丽、美好，但却没有人欣赏，最后变成了一座空空的庭院。
在这寂寞的时光中，主人公的美好内心飘落成满地的梨花，洁白、凄美。
内心的玉宇琼楼，化作一座寂寞的空庭，内心的万紫千红，化作一地洁白的梨花。
所以说，这首诗，将一个拥有丰富内心的人的寂寞，写得无比的诗意。
答者：谢小楼
匪我思存有一本小说用的这个名字，取自一首诗
春 怨
[刘方平]
纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
[注释] （1）纱窗日落：即照在纱窗上的阳光已经西沉。（2）金屋：极为华丽的居室，这里指嫔妃们住的宫殿。据《汉武故事》载：汉武帝做太子时，他的姑母要把自己的女儿阿娇许配他，汉武帝随口回答说：“若得阿娇，当以金屋贮之。”（3）春欲晚：明媚的春天即将过去。（4）不开门：指女主公孤寂无聊，春光将尽也无心观赏。
[简要评析] 这首诗篇写得含蓄深沉，历代为人激赏。内容写失宠宫女的暮春悲叹，主旨从二句中的“泪痕”两字和三句中的“寂寞”两字中透出。主要表现手法是用景物烘托，且是重复使用具有同种感情倾向的多种景观，给读者造成雪上加霜的感觉，使他们同情诗中女主人公的悲惨身世。作者罗列了“日落”、“黄昏”、“金屋”、“无人”、“空庭”、“春晚”、“梨花满地”等意象，这些意象都是为突出失庞以后宫女的寂寞凄凉心境服务的。诗人将它们叠加在一起，遂刻画了一个愁上加愁、悲上加悲、悲愁无穷的宫中女子形象。本诗的句法也很特殊，基本结构是二、五配合，即可读成：纱窗――日落渐黄昏，金屋――无人见泪痕。寂寞――空庭春欲晚，梨花――满地不开门。表面上看，前三句的前后两半似乎有些脱节，但仔细琢磨却并无此嫌。首句中的“纱窗”是女主人公所处的位置，“日落渐黄昏”是她在纱窗边所见之景。二句的“金屋”是女主人公所居之大环境，“无人见泪痕”写她在此环境中的情感宣泄。三句的“寂寞”是写女主人公内心的忧愁原因，“空庭春欲晚”是写她忧愁的触发物。而末句先写“梨花”，再续接“满地不开门”，可知梨花虽美，然已覆满地面，再也美不起来了。而这残败衰落的景象，正是女主人公色衰爱驰的象征之物。全诗长处在于借景来抒情，表现这个失落女子青春已逝的凋零之感。将情和景浑然结合，景中含情，层层深入，最后一侃将女子的深深衰怨推向高潮，气氛意境就在情景当中尽显了。
刘方平《春怨》赏析纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇（陈皇后小名）的典故，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪；二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字，也大可玩味。泪而留痕，可见其垂泪已有多时。这里，总共只用了七个字，就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。这一句是全诗的中心句，其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。 起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉。屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，如李清照《声声慢》词中所说，“守着窗儿，独自怎生得黑”，其凄凉况味就更可想而知了。 第三句“寂寞空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节，正如欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏，无计留春住”，也如李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”，这就使“金屋”中人更感到孤寂难堪了。 末句“梨花满地不开门”，它既直承上句，是“春欲晚”的补充和引伸；也遥应第二句，对诗中之人起陪衬作用。王夫之在《夕堂永日绪论》中指出“诗文俱有主宾”，要“立一主以待宾”。这首诗中所立之主是第二句所写之人，所待之宾就是这句所写之花。这里，以宾陪主，使人泣与花落两相衬映。李清照《声声慢》词中以“满地黄花堆积”，来陪衬“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的词中人，所采用的手法与这首诗是相同的。 从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。更从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。 为了增强画面效果，深化诗篇意境，诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。诗中，写了日落，又写黄昏，使暮色加倍昏暗；写了春晚，又写落花满地，使春色扫地无余；写了金屋无人，又写庭院空寂，更写重门深掩，把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。这些都是加重分量的写法，使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。 此外，这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时，还以象征手法点出了美人迟暮之感，从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黄昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花满地”，都是象征诗中人的命运，作为诗中人的影子来写的。这使诗篇更深曲委婉，味外有味。
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