“春秋笔法”，亦称“微言大义”，是我国古代的一种历史叙述方式和技巧春秋笔法的意思。大多认为由孔子首创，即在文章的记叙之中表现出作者的思想倾向，而不是通过议论性文辞表达出来。成语词典上对“春秋笔法”的解释是：“春秋笔法”指寓褒贬于曲折的文笔之中。
该词出处为《春秋》。《春秋》是春秋时期鲁国的编年体史书春秋笔法的意思，相传为孔子所作。《史记·孔子世家》：孔子在位听讼，文辞有可与人共者，弗独有也。至于为《春秋》，笔则笔，削则削，子夏之徒不能赞一词。弟子受春秋，孔子曰：“后世知丘者以《春秋》，而罪丘者亦以《春秋》。”孔子用不太明显的字眼委婉的表达自己的倾向，没有像一般的史书那样直接的点明褒贬。
“春秋笔法”理论的形成是一个漫长的过程。其中左丘明最先对这种笔法作了精当的概括：“《春秋》之称，微而显，志而晦，婉而成章，尽而不污，惩恶而劝善，非贤人谁能修之？”春秋笔法的意思；西汉时，董仲舒在《春秋繁露》中第一个结合《春秋》实例解说了这种笔法；而晋代的杜预最终完成了“春秋笔法”的普及工作，他的著作《春秋左传集解》根据《左传》的论述，结合《春秋》的实例，逐条加以解说，具有极高的学术价值。
“微而显”——杜预在《春秋左氏传》中解释：“文见于此，而起义在彼春秋笔法的意思。”例如《为了忘却的纪念》“她的体质是弱的，也并不美丽”。鲁迅先生意在表明“意志是强的，思想美丽”。
在中学教材《廉颇蔺相如列传》的“完璧归赵”一节中，全部以“相如”称呼，而单在“引赵使者蔺相如”中用了“蔺”这个姓，就体现了秦王前倨后恭，急切想要得到玉璧的心态春秋笔法的意思。
“志而晦”——记载史实而含蓄深远，文字简约，但表达的意思却很含蓄隐晦。例如《周语下》中对于杀的描述：“鲁侯归，乃逐叔孙侨如……简王十二年，晋杀三都。十三年，晋侯弑……齐人杀国武子” 。 “杀”的对象可以是人，也可以是动物。可以是有罪之人，也可以是无罪之人；“弑”下杀上之义，其本义为臣下杀死君主，子女杀死父母，对象只能是人不能是物；“诛”在古籍中通常是杀有罪之人，可以是下杀上，也可以是上杀下；“戮”的对象可以是有罪之人，也可以是无罪之人，同时还可以解释为羞辱。虽然只是一个字，但差别是巨大的，内涵相当深刻。
“婉而成章”——委婉，避讳。一指语言表达方式婉转委屈。比如《邹忌讽齐威王纳谏》中邹忌以自己的外貌作比喻，劝谏齐王要透过表象、虚心纳谏，注意了方式方法的婉转迂回，最终达到了劝谏的目的。另一方面表现为避讳。春秋为尊者讳，为亲者讳，为贤者讳，这是中国古代的特有现象。另外还表现在措辞委婉上。
“尽而不污”——客观详尽的记录，不偏离，歪曲，隐瞒。例如《纪念刘和珍君》“从背部入，斜穿心肺”。“中了四弹，其一是手枪，立扑”。从背部入表明偷袭，屠杀，其一是手枪表明有军官参与，是有组织，有预谋的。
“惩恶而劝善”。——不仅记叙，还进行主观评价，使善者名垂青史，恶者遗臭万年。例如：《五人墓碑记》对被杀五人应在历史留下印记，不厌其烦的记录了五人的名字”颜佩韦、杨念如、沈扬、马杰、周文元。而魏忠贤却以“魏阉”、“大阉”来称呼。
“春秋笔法”作为一种史学上的笔法，后来被中国的知识分子们运用在各种文字体裁上，如诗歌、小说、议论。如今还被运用到现代新闻报道中，在《南方周末》的一些报道中就可以窥见其踪。
要理解《红楼梦》的春秋笔法，首先得了解什么是春秋笔法。只有清楚春秋的笔法内容，才能看出《红楼梦》怎么作用的。若自己都不知道，何谈理解？《红楼梦》有个细节，不知道大家是否注意。说起惜春画画，就是因为刘姥姥的一句话，贾母给惜春一个任务，就是把大观园画下来。她们姐妹们中，只有惜春会画画。薛宝钗说得头头是道，很在行，没见过她画过一张。
提到惜春画画，林黛玉开玩笑笑话刘姥姥是母蝗虫，引得众人大笑。唯有薛宝钗，说道
世上的话，到凤丫头嘴里也就尽了。幸而凤丫头不认识字，不大通，不过一概是市俗的取笑，更有颦儿这张嘴，他用”春秋”的法子，将市俗的粗话，摄其要，删其繁，再加上润色比方出来，一句是一句。这”母蝗虫”三字，把昨儿那些形景都现出来了。这里，薛宝钗也提到”春秋”法子。
春秋笔法指在宣传上注意褒贬。资料记载，孔子修《春秋》所采用的方法是“笔”和“削”。“笔”是在原来的《春秋》的记录上的添加，“削”是对原来的《春秋》的记录删减。公羊家说：孔子的《春秋》，“笔则笔，削则削，子夏之徒不能赞一辞”。
春秋“春秋”法原出处《史记 孔子世家》其笔法有三：第一，“为尊者讳，为亲者讳，为贤者讳”。就是说，在编书时，涉及到尊者，隐也。薛宝钗说起惜春画院子也是这个意思。画画不像眼睛看到的院子，山石树木，楼阁房屋，远近疏密，一定要有距离感，立体感。若照实处话，一定不讨好。要看纸的大小，画中的景物该近、该远、该大、该小，分主宾次序，该添加的、删减的、隐藏的、突出的，都要算好一定的比列，这样的画，这样才是画画。
薛宝钗运用的就是“春秋”法子。
《红楼梦》这部书运用的“春秋”法子，就更明显突出。《红楼梦》设计整体的线索，就是贾家家族的兴旺到衰败的过程。然后把家族衰败的过程，设计在几年的时间中。故事主要的情节，是以贾宝玉和林黛玉的爱情故事为主线索，以贾宝玉和薛宝钗的婚姻为副线索，一直发展到小说结尾处（当然，《红楼梦》后四十回与作者前面埋伏的线索有差别）。其中细写的地方是，闺阁中日常生活的现象，以及贾宝玉、林黛玉身边的人与人之间的关系、交往和交集。阴线是贾家大族背后皇家的权利，从掌权到败落的过程。
作者在宏大的《红楼梦》中，手法处理结构特别高级，可见熊胸有丘壑的能力，才能收放自如，举重若轻。
作者以与贾家有点瓜葛的冷子兴的口中，介绍贾家主要成员的社会背景和地位，人与人之间的关系以及脾气性格。虽然还没有读，对主要人物，已经有大致的了解，这是“春秋”法中的添加。在描写主要人物的日常生活中的情景，用“春秋”法的细写。
“春秋”法减法的隐写的部分，也有好多处。比如秦可卿的死，作者写得欲言又止，反而让读者浮想联翩，不得要领。关于贾元春的死，因为牵扯皇权和“文字狱”也是用“阴”法描写。
这么一说，《红楼梦》中运用“春秋”法的地方，就好理解了。作者的用心良苦，读者也就能体会到了。
发布评论