不管是从画面场景来看妖猫传评价，还是从影片意蕴来说，《妖猫传》都很值得一看，算是陈凯歌在商业片大片和个人情怀之间找到的一种契合点。
影片的故事虽然改编自日本的小说，但是陈凯歌为了营造盛唐时候的气象，花费了极大的精力和财力去营造唐朝时期的建筑服饰妖猫传评价。比如在极乐之宴那一场中，因为既要符合一定的现实依据，又得营造出美轮美奂的戏法场面，还得兼顾各种文化相互影响下的唐人气质，所以单独看这一场戏，就能看出这部电影在视觉效果上的错落有致、大气磅礴了。
而在《妖猫传》的人文层面上，我们又能看到极端残酷的一面妖猫传评价。虽然这部片子是一个普适性极广的商业大片，但是片中杨贵妃被处死的场面，以及白龙企图营救贵妇后的遭遇都相当凄惨。陈凯歌之所以如此表现杨贵妃的身世遭遇，其实是一种夫子自道。
屈原常常将自己比喻成香草美女妖猫传评价，是因为香草美女和自己身上高贵的品质是一样的。而陈凯歌也是如此，《妖猫传》中的杨贵妃其实就是陈凯歌本人的一种自喻，他将杨贵妃虽然集万千娇艳于一身，但最终还是被人指摘，以至于惨死。而陈凯歌在早年的声名显赫，直到新世纪后声名的不断受损，尤其是《无极》出来之后，他成为众矢之的，便让他和杨贵妃的遭遇有着某种相似性。
所以妖猫传评价，看《妖猫传》，我们看到的不仅仅是偌大的盛唐，也是一种“眼看他起高楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了”的唏嘘。
我觉得这部电影很值得看，而且是一部带有极具陈导风格的电影。陈导的作品往往具有空灵感，甚至带着某种妖治，同时对于故事事件又有百折千回的个人理解，这部作品都集合全了，具有很强的代表作色彩。当初坐在电影院里观看这部电影，首先就是被华丽而充满生气的色彩所震撼。这种震撼对比张大师的色彩震撼又不同。张大师的色彩总是充满规矩，而陈导的色彩就是打破规矩。这一点上来说，我总觉得两位大师伯仲之间，难以区分。其次是被一个千回百转的爱情故事所震撼。杨玉环的爱情与悲情，她的华贵与卑微，同时又带着女性自身的倔强与不屈。我认为这部电影里面，很好的展现了陈导对于女性的理解，甚至对于女性的同情与尊重。这一点上来说，很少导演去描写这个主题。在多数影视作品中，女性多是以“花瓶”角色存在，而妖猫传却是以女性角色来推动剧情的。这种转换应该既有时代的影响，也有陈导自己对于女性角色思考的结果吧。看过陈导的作品，总有一种，不被大众理解的孤寂，但是他却从未放弃。妖猫传，我觉得他已经是在理解与被理解之间做了平衡与让步了。这部带有强烈个人色彩的作品，也算是理解陈导内心丰富色彩的一个窗口了，为他的深邃与精致，为他的天马行空的妖治与空灵，这是一个多么丰富，带着色彩的男子啊。也许有一刻，他就是那个写长恨歌的白居易吧。所以，这部电影很值得静下心来，慢慢的看，细细品味。即使仅仅感受色彩的冲击，也是一场华丽悲壮的盛宴。
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