有一部台湾电影让我看了又看范逸臣电影，回味无穷，它就是杨德昌导演的《一一》。
杨德昌的《一一》通过对台湾中产阶级家庭生存状况的描述，展示了当下台湾社会群体的精神状态范逸臣电影。通过一个家庭的故事聚焦对现代人物质生活的富足和精神世界的空虚这一现象进行描述。《一一》通过人与人错综关系的叙述与人物自我剖析充分体现了人对“自我真实情感”的复杂认识。
《一一》中男孩洋洋的照相机频繁出现范逸臣电影，这也是连接“真实”与“虚幻”的结点，照相机像是一个“镜像符号”，他利用照相机拍摄不同人物的背面。如果人物正面形象是“虚幻美好”的象征，照相机便如同镜像将人物背后的“隐藏真实”展现。 而银幕也可被认作一面镜子，从中显示杨德昌电影对“电影虚幻与现实真实”的隐喻，观影者从银幕中看到的不只是洋洋一家的处境，也是自身生活状况的投射。
影片的叙事只是娓娓道来范逸臣电影，没有较多的感情色彩。《一一》也常借人物来表达。在NJ去日本的路上，他把头靠向车窗望向霓虹灯影，那一瞬间，就能实实在在的感受到了他的孤独和疲惫。杨德昌说“这部电影讲的就是生命，描述生命跨越的各个阶段，身为作者，我认为一切复杂的情节，说到底都是简单的”以一斑窥全貌，不但能一览新电影风格的华彩，也在其中，看到了人生的倒影。
《一一》值得一看范逸臣电影。
如果给大陆爱情片排个名，墨镜王的电影绝对部部在榜。可是不知从什么时候开始，在什么东西上都要选个最好的，秋刀鱼要最好的，肉罐头要最好的，连保鲜纸都要最好的。我开始怀疑，王家卫的电影，究竟哪一部是最好的。
《重庆森林》
《重庆森林》和重庆没有关系，跟森林更没有关系，与它有关的，是每一个失恋的你我。
何志武失恋后，他去便利店买了三十罐快要过期的凤梨罐头——这是他的前女友最爱吃的东西。
如同那些过期了的凤梨罐头一样，他们的爱情也彻底过期了。
后来他在酒吧遇到了一个戴着墨镜穿着雨衣的女人，他说:你一定是失恋了，没关系我来陪你嘛，可以借你肩膀，失恋的人最需要人陪了。
何志武不知道这句话，这个戴着墨镜的女人有没有听进去，就像他不知道，这句话究竟是说给这个女人，还是说给他自己。
分手后，663变成了一个不动声色的孤独的人。
前女友留给他的信他一直没有带走，更不曾打开看。他变得敏感怀旧，每次都会点一份前女友最喜欢吃的厨师沙拉，回家后会对着肥皂、毛巾、毛绒玩偶说话。
谁都知道663的孤独痛苦，唯独他自己不知道。他依旧按部就班地活着，像是前女友从来没有离开，或者说，像是她从来不曾来过。
他就这么沉溺在孤独里，甚至没有发现身边的变化。
失恋都是一瞬间，可是痛苦能维持好久。
好在有一个小心翼翼的女生走进了663的世界，给他换毛巾、肥皂以及鱼缸里的水，这些细小的改变充盈了663的世界。
隔着人来人往，观察者和被观察者同样的孤独。
但是不妨碍这两个人最后会走到一起。
即便《重庆森林》看起来那么悲伤，但是它仍然是一个温暖的故事。它告诉我们:
失恋其实真的没什么大不了，只要在那个时候你身边恰好有一个暗恋着你的人，世界就会慢慢明朗起来。
怎么感觉更悲伤了呢?(手动微笑)
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