众所周知关菊英演唱会，80年代的香港歌坛上，活跃着谭张梅陈四大超级巨星。为了对应90年代的四大天王，我们往往冠之以“四大天皇”的尊号，足见其地位之高。
其中谭咏麟、张国荣、陈百强皆是一等一的男歌手关菊英演唱会，女歌手中梅艳芳独占鳌头。这里说的独占鳌头也是相对而言，相对于80年代起发迹的女歌手们。
香港排的上号的女歌手关菊英演唱会，从梅艳芳往上推，还有徐小凤、邓丽君（70年代赴港发展，签约宝丽金）、甄妮、熏妮、汪明荃、杜丽莎、肥妈玛利亚、张德兰、叶丽仪、关菊英，这些大致都是七八十年代的女歌手里头，能摸到天花板的女歌手，出道都要比梅艳芳早一些。
为什么说梅艳芳能够在女歌手里独树一帜？因为她赶上了最好的时代关菊英演唱会，遇上了最顶尖的大师。
80年代是香港娱乐业起飞的年代，经过以许冠杰、顾嘉辉为代表的第一代音乐人耕耘，香港乐坛迈入黄金时代关菊英演唱会。1982年，梅艳芳通过华星唱片举办的新秀大赛踏入乐坛，以坐着火箭的速度，最快实现了从新秀到天后的成名之路。
当年坐在评委席上的人物都有香港教父级音乐人顾嘉辉、黄霑、黎小田，日本国宝级歌手谷村新司，以及香港老一代的殿堂级歌手甄妮、泰迪罗宾等人，随便挑出一个来都是泰斗级的人物，所以说当年梅艳芳的起点之高简直耸人听闻。
梅艳芳成功打造的百变女郎形象，既是淑女又是妖女，既温婉动人又前卫叛逆，引得歌迷们竞相追逐，凭此成为八十年代最受瞩目的人气女星。她的首场个人演唱会，一再加码到连开15场，唱片甚至卖出8白金的销量，一度打破香港歌手唱片的销量记录。
八十年代中后期，谭咏麟和张国荣轮番坐庄十大劲歌金曲颁奖礼上的“最受欢迎男歌星”席位，而在此期间，梅艳芳却豪据“最受欢迎女歌星”，蝉联时间长达5年之久（1985—1989）。
到了八九十年代交替之际，随着叶倩文、林忆莲和陈慧娴等人的崛起，梅艳芳这位乐坛大姐大一枝独秀的局面也开始发生变化。
其中尤以梅艳芳与陈慧娴的“千夕之争”作为标志性事件，经此一役，梅艳芳主动退出歌坛颁奖礼，陈慧娴远走加拿大。香港天后级的女歌手阵营重新洗牌，叶倩文、林忆莲、甚至稍晚一些的王菲、关淑怡、彭羚等人上位。
这些人基本上就凑足了90年代上半叶香港歌坛的天后宫，当然，这已经是另一个话题了。
太好分了！
第一档：创作型＋实力派＋传唱度极高的歌手。如刀郎，黄家驹等。李宗盛和罗大佑也可归此类，毕竟影响大。
第二档：创作＋实力，但影响稍逊一筹的歌手。如周杰伦，周华健，许冠杰等。羽泉，刘欢勉强可归类。第三档：纯实力派，传唱度广，或者造诣高的歌手。如张学友，费玉清，邓丽君，林忆莲等。现在的陈奕讯还差一点点，也就算这一档吧。第四档：比实力，稍欠火候，但唱法及声色极具特点的歌手。如王菲，田震，谭咏麟，张惠妹等。第五档：一些偶像派，演而优则唱，纯包装出来的歌手。这一档就多了，如刘德华，黎明，郭富城等，包括8090后出名的绝大多数。第六档：歌唱得不怎么样，却很摆谱，又死皮赖脸不肯离开这一行的，如那英等代表。
还有一些专业唱法，美声，民族等等，因其传唱度不高，在此不列。总的来说，台湾歌手的基本功扎实，综合实力稍强，比较注重原创和音乐性。香港歌手在其它方面则比较均衡，只可惜青黄不接，后继泛人。大陆，近十年新人辈出，但都被利益集团玩得团团转，自己基本功又没打好，只好跟在后面潜，主子打套路，自个儿争先恐后挤到马路中央拍照，就这样，急功近利，浮在表面，几乎没人静下心来真正做音乐的。
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