佩佩和大卫.路易斯都是既能打中后卫佩佩打架，也能打后腰的球员，他俩的技术风格其实不太一样。如果题主要问谁更厉害，我的看法是，防守方面，佩佩更强，进攻方面，路易斯更胜一筹。佩佩防守动作大，球风暴力，不过防守成功率也很高。佩佩身体强壮，拼抢积极，可以有效降低对手在皇马禁区内的射门次数与命中率。路易斯的脚下技术更细，既能在禁区内防空，也能自己发动进攻，加上还具备远射和定位球功夫，让他能收获不少进球。路易斯的缺点是状态不稳定，踢球太毛躁，有时候会出现低级失误。所以，个人觉得，如果只看中后卫位置的发挥，那么佩佩是比路易斯更好，更稳定。你觉得巅峰时期的佩佩和大卫路易斯谁更厉害一些？有哪些事件可以证明？欢迎一起讨论。
今年大概是陈瑾的幸运年吧佩佩打架，凭借《十八洞村》的麻妹一角，拿下百花奖最佳女主角奖，以及被华表奖评为优秀女演员。实至名归，令人服气。没想到年底收官作品里，竟有她主演的一部戏，实在难得，这下可以饱眼福啦。
又能欣赏到陈瑾这种寡淡内敛的演技了佩佩打架，慢节奏地带你体验角色，感同身受。她在剧中扮演杜家妈妈，也称之为杜母。是一个苦命的女人，丈夫不幸离世，靠她一人拉拔孩子长大。为母则刚，化悲伤为力量，照常生活，和孩子们一起营造温馨的家。
陈瑾的戏路，和角色品行还是很贴切的佩佩打架。杜母温柔沉静，理性客观。展现了女性的力量，却不过分逞强，总是自带安全感。用善良换来邻里的尊重，没有可怜的眼神，反而有助于她从伤痛中走出来。这一点对于剧情转折，合乎情理，更加紧凑，是有年代特性的人情写照。
这样的表现手法，也是为了升华杜爸杜母的爱情，按照宣传片的说法，就像外滩的钟声一样，相处时间不长，却是永恒存在的佩佩打架。不然用《外滩钟声》作为剧名，是无法和梧桐里的感情联系在一起的。更何况，俞灏明扮演的杜心生，还会一直在此工作，子承父业。
剧中有一小段，夫妻秀恩爱的场景，当着孩子面，其乐融融地说到，两位是自由恋爱再结婚的，简单讲述了追求杜母的过程。陈瑾的眼神，像被勾起记忆一样，清晰地表达着甜蜜，不自觉地露出笑脸。这就是演技派的水准，完全沉浸在角色里，不动声色，就能感染到观众。
杜爸是这家的快乐源泉，和孩子们相处愉快，也喜欢拿妻子打趣，吐槽她爱说“可是……”，前方高能，陈瑾表演超自然的口头禅。
漫不经心地说着“可是……”，配合式地演技，轻松形成亮点。
“可是”比“但是”听着要温和许多，这个设计，巧妙地突出父母的爱情。生活中产生的默契，就是触手可及的开心果。
杜爸自己也喜欢说“解除警报”，而且用到了金星说“完美”的那种手势。用简单的方式，就把两位的感情融合在一起。
还有邻居的神同步，也是很有灵性的表演。杜母到处找小儿子心根，大家一开门就猜中了原因。鲜明地表现了邻里之间熟悉的关系。
另外很喜欢梧桐叶的特写，是上海的象征，也代表了梧桐里。
管虎作为总导演，人情篇章拍摄得很细腻，一点不含糊。剧中的老戏骨选的不错，张芝华、牛犇 、唐雅萍、马睿、谢园，分别饰演胖嫂、 老虎灶爷爷 、小组长、 周姐和小滑稽。看到前两集，小组长是最讨厌的，典型的事妈级小人。在声讨会和公共厨房，都有被怼的戏。老演员的群戏，也是一大看点啊。
杜母和周姐倒是没那么浓的妇人气质，杜母在丧夫之前，是比较小女人的。周姐以前是百乐门的舞女，到了大妈的年龄，仍然气质出众。
杜母和她比，少了些欢笑的容颜，却多了一份，被生活逼迫的智慧。陈瑾把杜母演得大气，再伤心都不会失了分寸。哪怕得知丈夫的死因，也要保持理智和决断。
陈瑾擅长用重复性的动作，加强人物性格，拉进和观众的距离。比如，她每次捂嘴，表情都是不同的。第一次是杜爸打心根，杜妈捂嘴，演给小组长看。假装很心疼，其实憋着笑。
第二次捂嘴，是杜爸离世后，俞佩佩放唱片，实现听大提琴的心愿。陈瑾在这段戏里，并没失声痛哭，而是强忍着眼泪，这样更打动人。
其实在《十八洞村》里也是一样，主要讲的是她丈夫配合“脱贫攻坚”，陈瑾反而拿奖了。陈瑾的演技挺耐看的，经得起琢磨。
这次杜母的角色，也是演出了电影的质感，普通的角色，但是把精气神传递得到位。喜欢这种善解人意，拿得起放得下的角色，真有一种当妈又当爸的感觉。比如她当面和俞佩佩说清楚，让她和杜心生保持距离。坦诚相待，又不带任何情绪，反而是有杀伤力的。
就冲着有陈瑾作为主演，才选择优先看《外滩钟声》的，你们是这样吗？更多剧评内容，加关注，即可随时与您分享。
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