《三十岁的女人》
演唱谭维维个人资料：谭维维
填 词谭维维个人资料：赵雷
谱 曲谭维维个人资料：赵雷
我是个三十岁 至今还没有结婚的女人
我笑脸中眼旁已有几道波纹 三十岁了
光芒和激情还没被岁月打磨 是不是一个人的生活
比两个人更快乐
我喜欢 三十岁女人独有的温柔
我知道 深夜里的寂寞难以忍受
你说工作中 忙的太久
不觉间已三十个年头
挑剔着 轮换着 还再三选择
我是个三十岁 身材还没有走形的女人
这样的女人 一定留有当年的一丝清纯
可是这个世界 有时候外表决定一切
可在灿烂的容貌 都扛不住衰老
我听到 孤单的跟鞋声和你的笑
你可以 随便找个人去依靠
那么寒冬后 炎夏前
谁会给你春一样的爱恋
日落后 最美的 时光已溜走
三十岁的女人 像花一样的女人
三十岁的女人 会更懂得疼人
三十岁的女人 多么的灿烂动人
三十岁的女人 比二十岁的女人单纯
扩展资料谭维维个人资料：
《三十岁的女人》是谭维维演唱的歌曲谭维维个人资料，由赵雷作词作曲原唱。电影《剩者为王》宣传曲。
《三十岁的女人》该曲源于赵雷当年在酒吧驻唱时的见闻，“那时看着台下的人她们笑、她们哭、她们闹，我就很有感触，于是默默把她们写进了歌里。”
《三十岁的女人》该曲歌词平实朴素如同诉说，旋律与主题的契合度之高恰到好处，听起来会让人产生强烈代入感，准确地击中了奔三群体的情绪点。而在《歌手》竞演现场，赵雷开头一句“只要明天你能回来就行”的独白低沉但直击人心，也让很多观众对歌里这位“三十岁的女人”是何许人也产生了强烈好奇心。
T2（第二梯队），底子很强。但腔体共鸣有致命问题。
唱功三要素，音色、腔体共鸣，音域。谭维维，在音色和音域上具有不俗表现。但是腔体共鸣，相比较而言，还是薄弱得很明显。
她的喉位有问题，咽喉太紧张，喉位过高。同时高音区打不开，通道关闭。在高音头腔和混音的表现上，她的共鸣不够饱满，造成混音区过于狭窄。她的C4-C5真声音域，极具爆发力。适合摇滚风和民族风。个人认为不太适合当下的流行通俗唱法。
以下简单论述以下他的音色、腔体共鸣、和音域，主要讲讲她的腔体共鸣；
腔体共鸣；
谭维维的音色，个人认为比较偏向摇滚风，如果再加深一点改造，拥有金属感应该不难。强力推荐她去唱摇滚。应该很令人期待。
谭维维的音域，最低音C#3，真声极限是G5，头腔最高音F6；这里就出现一些问题。
谭维维的音域在C4-C5这一段表达很强，但是C5之后就不是很好，受制于腔体共鸣。
从D5开始一路到G5，谭维维很少清晰咬字发音，更多是通过怒音的方式，进行演绎。很多人说她是什么怒音女王，但实际上，这是腔体共鸣不足的展现。
声乐之中，共鸣腔体的分布可划分为两部分：
第一部分：上共鸣腔：鼻腔、上颌窦、额窦、蝶窦；
第二部分：下共鸣腔：包括口腔、咽腔、喉腔、胸腔等。
先说下共鸣腔：谭维维的咽部支撑太多，导致喉位太高，通道打不开。这一点通过她唱功的状态，他的喉头位置始终处于高喉位，咽喉部肌肉一直处于紧张状态。这喉位一高，气息、包容性全都白搭。而怒音就很容发出。
对于职业歌手而言，下共鸣腔问题还算好。顶多是胸腔胸声过多譬如华晨宇。而决定一个歌手进入T1，乃至于T0级别唱功的实质性，在于上共鸣腔。
其中最难的一点在于上颌窦、蝶窦、额窦。
上颌窦决定这一个人的高音区质感，而蝶窦决定着一个人的音色立体感。
简单理解，上颌窦参与共鸣，音色不会那么紧于干，会非常丝滑具有包容感，音感飞越。譬如：王菲就是上额窦打开的极致唱法；
蝶窦如果能打开，那声音了不得，会具有很强的立体性，乃至于电音感。譬如：绵羊姐、那英；
是的，那英是能够打开蝶窦的歌手，这所以那英的中低音很强，开口自带音响。一点王菲也做不到。可以参考于【浪姐】之中，那英与吉克隽逸的清唱对比。相比之下，吉克隽逸宛如一个青铜。
而谭维维的问题就在于不论是上颌窦还是蝶窦，都没有参与共鸣。这让他的高音，是以胸腔、鼻腔、和头腔来完成的。而这种表现力上，她不通过怒音的胸声加强，她很难发出G5高音，但是相对于A5-F6之间，她又可以利用头腔共鸣来完成。
所以你会发现一个很尴尬的问题，谭维维的混音区几乎没有太多音乐表现力。
所以，上颌窦和蝶窦是她的主要问题所在。这一点约束了她的高音区。
在《如果有来生》的高潮部分，
等我们都长大了就生一个娃娃
他会自己长大远去我们也各自远去
在两个“去”字上，谭维维用了混音。即使是录音CD，我们却听到极为虚弱的混音（假声），而且造成了一部分的听觉差异。我个人觉得这是一个败笔。她的混音实在是不敢恭维。在她唱混音时，感觉腹腔气息已经断了，因为在混音过程中她的依赖的胸声支撑点发生了改变，声音腔体共鸣几乎没有。自然没有好的音乐表现。
在这种腔体缺失的状态之下，谭维维的音乐还是不能细听。因为她的怒音，成为了她高音区的唯一手段。
《缘分一道桥》之中，几乎所有的高音，谭维维都是利用了怒音。我只能说，唔！乏！
怒音这个东西，本来只是一个用以点缀的小菜，但是在她这里成为了主食。这是让她上不去T1的主要原因。
咬字情感控制较弱：对于流行演唱而言，这一点问题比较大。谭维维的舞台张力很大，她的C4-C5音区爆发力很强，而这又恰恰是男歌手的高音区。所以，在《缘分一道桥》之中，谭维维表现的气场是远比王力宏强的。但你若多听几遍，就会发现，王力宏实际上是在迁就着谭维维。甚至于是在编曲上为谭维维做出了展示舞台空间。
因为......谭维维压根就无法在咬字上控制情感的表达。
你仔细去看谭维维的舞台效果，你会发现有一种感染力极强的戏剧感，就好像在演戏。这对于歌手而言，可不是好事。
谭维维舞台上认真的表情和满满的表现欲有些过于表面。她的脸上、身体上，都有着一种舞台表演感，但她唯独没有走入歌中。
歌曲旋律的身体表达，譬如去年好声音冠军的单依纯，就是完美乐感，可以感受到音乐之下的情感，从而做出切身体会的肢体语言。
而这位来自四川的辣妹子，却有些大线条。感受不到。她总让人有种出戏感，融入不到她的演唱中去。所有高于D5的高音，都用怒音，这是一个致命弱点。该控制力度的时候并没有控制力度，总是想着硬刚。
这一点对于她日后而言，是最大的问题。他必须要学会音乐性是包括舞台的，才能走得更远。
所以总体而言，谭维维的底子很不错，但是她的共鸣真的有致命问题。
至于腔体共鸣，她这个年纪，已经很难更改了。那就好好利用D5以下的黄金声域也是大有作为的。
最后：T2，之上还有着T1、和T0；
以下是我个人认为的T1和T0，仅供参考；
T1：姚贝娜、李娜、那英、林忆莲、邓丽君、张靓颖（低音区问题）、降央卓玛。李佳薇、韩红、李玟、张惠妹。
T0：黄绮珊、王菲；
听没听懂，点个赞呗。
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