大家好，很高兴为大家解答！菏泽市戏剧院山东梆子剧团的前身是菏泽市豫剧团，它是起源于1934年春由曹县艺人阎庆寺创办的柳河寺高调梆子科班许任媛。商丘解放后的1949年7月，方归商丘市文教科民教馆领导，起名为"新声剧社"。1950年2月归属曹县，改名"大众剧社"。1954年，划归菏泽专区。1970年，更名为“菏泽地区豫剧团”。2001年10月，菏泽市戏剧院成立，原地区豫剧团归属戏剧院，改名为菏泽市戏剧院豫剧团。2004年，为振兴繁荣地方剧种，将市戏剧院豫剧团更名为市戏剧院山东梆子剧团。
几十年来，在全国许任媛、华东及山东省历届戏曲调演中获奖。1997年创作作品《洞房花烛夜》，在首届中国豫剧节上获演出奖。1998年，创作演出的《车马店风情》参加第六届山东文化艺术节，获二等奖。2001年，参加菏泽市首届戏曲节，演出《卖苗郎》获演出二等奖。2003年7月，创作排演的山东梆子现代戏《山东汉子》，先后荣获第十一届中国人口文化奖戏曲金奖及六个最佳单项奖、第七届中国艺术节文华新剧目奖及4个文华单项奖、第八届山东文化艺术节大奖及8个单项一等奖、山东省“五个一”精品工程奖。2008年11月，中宣部、文化部又选调在国家大剧院参加纪念改革开放30周年全国现实题材优秀剧目展演。
剧团成立以来，涌现出了一批较优秀的演员，如张玉霞许任媛、李文知、时华亭、鲍素花、庞筱兰、朱桂琴等，他们都深受群众的好评。同时，高凤兰、宋秀敏、李健等一批中青年演员脱颖而出，成为剧团的红人
胡铭媛跑动灵活、下手迅猛许任媛，这点和入选世界杯16人名单的郑益昕非常相似，都属于‘小快灵’风格的球员，但同时她们都有一个身高不足从而导致拦网能力不够的问题。如果中国队只保留一名这种风格的球员，那她们只能二选其一。换句话说，胡名媛能否入选国家队竞争对手只有一个，就是郑益昕。
按照中国队目前的技战术要求许任媛，如果奥运名单缩编成12人，她们大概率都将无法出现在这份名单中。从刚结束的世界杯就可以看出，拦网是中国队11连胜捧杯的法宝，而副攻位置是拦防核心所在，主力颜妮和袁心玥自不必说，即使替补副攻也会选择身高突出的王媛媛和杨涵玉。
当然国家队大门始终还会向胡名媛、郑益昕敞开，毕竟进攻方面还是有一技之长。如果她们加强拦网的观察判断和移动速度，以此弥补身高不足的短板，那就具备了国家队这一位置的竞争力。毕竟颜妮这样的老将终会退去，总归要有新人上位接替。
在周鹿敏的问题上，我发现很多人根本不懂排球。有人说周鹿敏是1981年“躺冠”，这固然是因为她在那届比赛中没有上场，但这并不能证明周的水平差。其实看过她比赛的人，尤其是看过她在上海队比赛的人，都知道她的实力，那可以用“威风八面”来形容，远不是后来的诸韵颖可比。我之所以说很多人（包括一些所谓“优质体育作者”）根本不懂排球，是因为他们不知道二传手有两种，以这两种之间的本质区别。一种是打五一配备的，即二传手专职传球，基本不参与进攻，只是通过拦网和偶尔打二次球得分，这是目前世界排坛的主流。另一种是打四二配备的，二传手转到前排时经常当接应使，自己也重扣，同理，另一个“接应二传”也是如此，这就是“接应二传”这一称呼的来历。四二配备的好处是总能保持前排三点攻，缺点是由于传球的质量不如五一配备，所以更依赖攻手的硬实力。世界排坛的劲旅当中，只有古巴队一直在坚持使用四二配备，这也是根据人家的攻手实力超强这一现实而采用的策略。上世纪八十年代初，世界排坛还不是五一配备的一统天下，四二配备仍有一定的地位。1981年那支中国女排，实际上是既能打五一配备，也能打四二配备的。袁伟民指导可以根据对手的不同和场上形势的变化而灵活地调整战术，多出来好几种选项。当时队中的周鹿敏和张洁云（男排明星汪嘉伟的前女友）都是这种既能当二传也能打接应的选手。张洁云因为相对侧重“接应”，加上主力接应陈招娣的伤病比较严重，而获得过几次上场机会，但周鹿敏则因为全队始终没有使用四二配备打法而未获上场机会。一年之后打世锦赛，袁伟民手里又有了两张新星好牌，一个是极有灵气的二传手杨锡兰，另一个就是攻击能力超强的接应郑美珠。郑的身材不高但臂展超长，弹跳也好，174厘米的她扣球高度竟与当时队内第一高度郎平相等（袁伟民曾经说郑美珠是他所带过的队员当中身体条件最好的一个）。杨、郑两人的崛起，促使中国女排彻底放弃了四二配备的打法，专打五一配备，于是周鹿敏和张洁云这两位“二传+接应”模式的老将，从此便淡出了排坛。这便是事情的全部真相。
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