美国时代周刊“电影史上最伟大的一百部电影”中上官云珠贺路，中国电影有《醉拳2》、《卧虎藏龙》、《重庆森林》、《霸王别姬》、《侠女》。
《醉拳2》上官云珠贺路、《卧虎藏龙》和《侠女》都是从中国特有的武侠文化产生的电影，而《重庆森林》的导演是编剧出身的王家卫，他在1997年以电影《春光乍泄》一片成为首位获得法国康城电影节最佳导演奖项的华人导演，被英国权威电影杂志《视与声》称为“当代诗人”。
霸王别姬是来自《史记》的故事上官云珠贺路。
电影《霸王别姬》则讲的是京剧《霸王别姬》的演员的故事，故事的高潮、结局发生在那个文化非常时期上官云珠贺路。
原著和编剧之一是香港女作家李碧华上官云珠贺路。
导演陈凯歌，其父陈怀皑。
陈怀皑是新中国电影的中坚力量之一，“十七年”红色电影的艺术，至今无法超越——我这一观点，得到前中国电影对外推广总公司老总周铁东先生赞同。
往前推，陈怀皑乃是香港电影导演。
再往前推，1941，他是四川江安国立戏剧专科学校的高材生，后来留校任教。
“江安国立剧专”，当时中国戏剧艺术界最高学府，在戏剧艺术界的地位，应似教育界西南联大。
西南联大教师是叶企孙、陈寅恪、赵元任、梁思成、朱自清、沈从文、闻一多、钱钟书、华罗庚、林徽因、吴宓、吴晗…..这样一批人，学生里出了中国工程院院士12人，出了得诺奖的杨振宁、李政道，出了“两弹一星”元勋邓稼先。而“江安国立艺专”教师，是曹禺、应云卫、洪深、焦菊隐、梁实秋、徐悲鸿、田汉、梅兰芳、吴祖光、黄佐临、赵元任……这样一批人，有名学生则有谢晋、凌子风、陈怀皑、李国文、张一弓、林荫梧、项堃、张瑞芳、张雁、温锡莹、位北原……
西南联大和江安剧专的时代是一个可歌可泣的时代！战火纷飞，电影照拍，大学照办，故宫文物千里转移毫发无伤，甚至连“还珠楼主”的武侠小说也照样连载，而这一切全赖前线无数青春的生命用血肉筑起新的长城！
此后又是三年战争，再后是“十七年”，再后是十年文化非常时期。
文化非常时期以后，旧中国来的电影艺术家如石挥、蔡楚生、郑君里、田汉、崔嵬、徐韬、魏鹤龄、应云卫、吕班、顾而已、上官云珠、赵慧深们已不在人间，那一批电影柱石所剩无几，幸存者中就有陈怀皑。1949——1966“十七年”的电影经典，他曾经参与其中，甚至在那十年非常时期，他也侥幸能够拍片。对于旧中国和新中国，他应该有深刻的体认。
所以有人诋毁陈凯歌，说《霸王别姬》其实是他父亲的作品，此事虽然已经平息，但我以为可以这样说，“《霸王别姬》是陈怀皑学生的作品”，我相信一定有言传身教，至少耳濡目染，何况陈怀皑确实是《霸王别姬》字幕里公布的艺术指导。
《霸王别姬》的演员张国荣，是周星驰电影所谓“其实我是一个演员”那种纯粹的演员，出演《霸王别姬》之前，他已经留下很多经典。张国荣演技好到什么程度？一个香港影星，居然在《红色恋人》里演活共产党员！
所有这一切编导演加起来，就是时代周刊电影百强之一的《霸王别姬》。
文化有莫衷一是的定义，但我坚信它的要素之一是积累，或说积淀，浅薄是不能成为文化的。
她是富商于文斗的女儿，是“东北王”张作霖的儿媳是“少帅”张学良的妻子，她还是一个痴情，苦命的女人，她就是于凤至。《尚书》里面说:“箫韶而成，凤皇来仪”，于是她的名字叫于凤至。于文斗曾经救过年轻的时候张作霖，张作霖掌权东北之后，为了报答于文斗，便让自己的长子张学良娶于凤至为妻。
于凤至到底有多美？在有限的文字当中很少有明确记载的，只有别人三言两语的几句话可以用来佐证。爱新觉罗·溥杰曾经这样赞美过于凤至的容颜“长得很美”，还说她是:“她生就一张很古典的脸，清清秀秀的，宛如一枝雨后荷塘里盛开的莲花”。从这些只言片语中，我们能够得到关于于凤至的容貌只有“美丽和古典”。
张学良一生没有称呼于凤至为“老婆”“娘子”，而是“大姐”，一声“大姐”，让于凤至肝肠寸断。张学良待她始终像对待自己的姐姐一样，张学良在外打江山，家中大事有于凤至他甚是放心。后来她因病只能远渡重洋，去往大洋彼岸的美国治病，她离开的时候以为还能回到张学良身边，没想到是诀别。
在美国，她孑然一身在华尔街搏杀，凭借着自己的智慧和精准的眼光，她完成了财富积累。然而她赚钱的愿望就是:“不想张学良出狱以后，身无分文”，得妻如此，夫复何求。可惜的是，1960年，张学良信仰基督教，为了赵四小姐，他选择了断和于凤至的婚姻。于凤至去世的时候，留下遗言:“死后所有财产留给汉卿”，尽管他们已经五十年未曾见面，尽管他们签署了离婚协议。我是人间惆怅客，知君何事泪纵横？
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