一、很多作家的本来名字莫言原名，不宜提。因为……实在不好听呀！
要想成为一名作家，首先得有一个好名字莫言原名。道理很简单：一、作家会做文章。二、名字都取不好，叫人如何相信我会做文章。
比如，我们的鲁迅先生，本名周樟寿。本来嘛，此名不算太坏，可他依然不满意，硬要改为周树人才罢休。从周樟寿到周树人，我们就知道，一位天才作家诞生了：这个名字顶呱呱的好。“树人”，既切“樟”，还双关，一般人是憋不出来的。从善如流，见贤思齐，弟弟周櫆寿莫言原名、周松寿也分别成为周作人、周建人。都是上好之名，只可惜周作人，不好好作人。
鲁迅是笔名。他还用过索子、小孩子、风声（很紧？）、尊古（竟然尊古？莫言原名！）、黄棘等等众名笔名。鲁迅还善于给小说中人物取名。小说好不好，人物名字也很重要。阿Q之Q，人脑后拖着一条辫子，形象生动，而且，Queue，确实是辫子的意思。《药》中的夏瑜，是在纪念秋瑾。夏与秋，瑜与瑾，顺理成章。三国周瑜，字公瑾。诸葛瑾，字子瑜。怀瑜握瑾兮……古人常瑜瑾连用。鲁迅虽尖刻，偶然也玩点幽默，比如《高老夫子》中的“高尔础”，显然是在开“高尔基”的玩笑。
再如老诗人艾青，本名蒋正涵莫言原名。之所以叫艾青，据说是因他对老蒋不满，所以在写“蒋”字时，草头下直接打X。艾青，正适合做诗人的名字。画家艾轩，是艾青的儿子，油画画得好。他们家直接姓艾了。
又如朱自清，本名朱自华。小动干戈，略加调整，名字的格调也能立即升高。后来，他果然教授于清华，还写出了《背影》等妙文。
至于莫言，原名管谟业。他取笔名，与金庸先生一样，用的是拆字法，把那个“谟”字分开。作家，是挥笔写出来的，不是用嘴说出来的，所以莫言。当然，莫言说话的水平也是一流的。我有一位混作家圈的损友，他远远的与莫言有数面之缘。据他说，论忽悠，莫言实在是太厉害啦，吹枯嘘生，都不在话下。怪不得人家能荣登诺台。
二、当笔名成为一个著名的符号时，即使原名挺好的，也应扫进历史的垃圾堆，不宜再提。有一种学问，叫现象学。现象学，差不多就是符号学。人们短浅的眼光，总是愿意被那些熟悉的符号蒙蔽。一见某个被强加或误导的符号，不免趋之若鹜。真的跟鹜鸟差不多，鸟人嘛。到了这个地步，那个著名的符号就好比一面金字招牌，即使是我这样境界不低的人，也是恨不得天天挂在脖上胸前、招摇过市的。成为人们的焦点，此诚世间之美事，谁不想啊，想得美哦。焦点的好处实在太多！就是要做个访谈，也须成为焦点才好办。
谢谢邀请！
莫言是现代派文学盛行时期我国文学的领军人物，他把魔幻现实主义本土化，实现了中国文学与世界文学的对话并获得诺贝尔文学奖。
正如颁奖词所说，他是先锋的，同时又是厚重的。获奖理由是：“通过幻觉现实主义将民间故事、历史与当代社会融合在一起”。他的小说能够史诗一样反映社会变迁。
现在，阎连科将魔幻现实主义往前推进，创造了“神实主义”，是一位富于创造性的作家，对于社会的观察思考，也是入木三分。
余华则比较后现代，具有怀旧和回归写实的特点，是非常先锋的，且他的作品具备史诗性质。
目前，这两位应该说走在前面。
关于贾平凹，他首先是一位勤奋的成就卓著的作家。
他是一位高产作家和得奖专业户，出版作品有《贾平凹文集》24卷，代表作有《废都》、《秦腔》、《古炉》、《高兴》、 《带灯》、《老生》、《极花》、《山本》等长篇小说16部。中短篇小说《黑氏》、《美穴地》、《五魁》及散文《丑石》丶《商州三录》、《天气》等。作品曾获得国家级文学奖五次，即“茅盾文学奖”“鲁迅文学奖”“全国优秀短篇小说奖”“全国优秀中篇小说奖”“全国优秀散文（集）奖”；另获“华语文学传媒大奖”“施耐庵文学奖”“老舍文学奖”“冰心散文奖”“朱自清散文奖”“人民文学奖”等50余次；并获美国“美孚飞马文学奖”，法国“费米娜文学奖”，香港“红楼梦·世界华人长篇小说奖”，首届北京大学“王默人-周安仪世界华文文学奖”，法国“法兰西文学艺术骑士勋章”。作品被翻译出版为英语、法语、瑞典语、意大利语、西班牙语、德语、俄语、日语、韩语等30多个语种，并被改编为电影、电视、话剧、戏剧等20余种。
贾平凹不仅勤奋高产，且厚重，他深受中国志怪小说和拉美魔幻现实主义小说影响，中西结合，传统和先锋结合，深谙并擅用意象和象征手法。
曾经很轰动，还有书被禁，现在他的热度似乎不如余华和阎连科，但我相信，他是会慢热起来的。
他的被禁16年的小说《废都》，“在这些充满灵性、情感聪慧而富有古典悲剧色彩的人物身上，体现出作者至高的美学理想”。
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