差别不是在声音上梅葆月，每个人的声带、咽腔都是不同的，这个标题不如改成"梅葆玖和梅兰芳的唱腔差别在哪里"更高级。
京剧的唱，说白了就是如何控制好声带肌肉的震动和气息，差别当然在于控制的功力和对唱腔梅葆月、人物、剧情的理解处理。
梅兰芳是梅派的创始人梅葆月，梅葆玖是梅兰芳的儿子，也是梅派声腔艺术的嫡传，抛开梅兰芳的女弟子不谈，在男旦里面，梅葆玖无疑是梅派艺术的最佳传人，与梅兰芳的演唱艺术经历相似的是梅葆玖开蒙并不是梅派。梅兰芳幼年学戏时当然没有梅派一说，那时候更古老的唱法是陈德霖的，梅兰芳先后拜的是吴菱仙和陈德霖，也向路三宝和王瑶卿问艺，同时还向其他前辈学了好多昆曲戏。梅葆玖是先跟王幼卿(瑶卿侄子、凤卿之子、少卿之弟)开蒙，从他艺术经历来说当然远远赶不上父亲的丰富和长久，最年富力强的时候又赶上了文革，落到了拉幕打台词灯光的地步(他电器技术超级厉害，现在上海满屋子的音响器材都是国内甚至世界顶级的)，所以从艺术成就上是不能和父亲比的。
任何流派艺术的形成都不是一蹴而就的，需要大量传统剧目的学习传承锤炼提高、个人排演新编戏、不断去粗取精的过程，梅派艺术以唯美至上，但是并不夸张出格、楞角鲜明，梅派的唱腔艺术也是自然大方、平稳中见功力，如果乍一听，你说不出梅派唱腔有什么明显特点，如果用最简单的词总结一下就"圆润"俩字梅葆月。
梅葆玖文革后恢复排演了梅兰芳晚年较多演出的不少剧目，从梅派艺术的直接感受上说，他长期跟父亲合作，自己年轻时也有相当的舞台历练，对于梅派的理解认识显然是最深刻的梅葆月。
回到题目上，此问如同问"王献之和王羲之的书法差别在哪里"，后学和创始人的基础经历不同，真是不好类比，如果一定要从纯技术的角度比较的话，我也期待有更权威的专家进一步的分析。
手机码字不易，少抬杠，可以详细学术争论。
要问梅葆玖先生会唱“几出”戏？哪还要从他的祖辈及出身梨园世家说起，其曾祖父梅巧玲、祖父梅竹芬都是著名的京剧旦角演员，至其父梅兰芳除家学及承师外，更注重广收博纳、精益求精，并逐渐形成自己独特的艺术风格，终成就为一代京剧表演艺术大师。
梅葆玖先生（1934年～2016年）著名梅派旦角艺术家，国家一级演员。乃京剧表演艺术大师梅兰芳先生之子，其自幼秉承家学，因袭父业，深得其父教诲，他10岁开始学艺，13岁正式登台演出，18岁能与父亲同台合作演出。
梅葆玖先生嗓音清脆甜润，行腔醇浓优美，扮相秀丽端庄，表演继承其父神髓～平静安祥，尔雅温文。把家传的陶冶，乃父的丰神，化作梅派～
典雅的演唱风格来展献给广大戏迷观众。如《贵妃醉酒》中饰杨玉环、《霸王别姬》中饰虞姬、《宇宙风》中饰赵艳容，《洛神》中饰宓妃、《凤还巢》中饰程雪娥、《天女散花》中饰天女、及《穆桂英挂帅》中饰穆桂英等。不管是“豪门贵妇”还是“神话仙女”，梅葆玖先生的表演可称是唱念做舞俱佳，文武昆乱不挡。所扮演的人物妩媚婀娜，婆娑潇洒。他不仅能演全部梅派戏，而且能依据自身素质继而发挥。故既能做到形似，又能追求神似，几乎乱真。可谓地道的梅派嫡传后人。
梅葆玖先生德艺双馨，颇为梨园内外称道。他生前所表演的戏出已不计其数，他更为梅派表演艺术的传承与发展做出了巨大的贡献。
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