高凤翰右臂病废前所作行书，笔势纵向伸张，潇洒秀劲，如其乾隆二年（1737)所书《西亭睡起诗轴》，为病臂前的作品，在当时书坛，善行书者难有与之匹敌者高秀凤。同年右臂病废，此后的行书（包括行草）则一反常态，体形易长为扁，笔势变纵势为横势，当为左手书写便于横向运动的缘故，其生涩而多逆感的面目比右手所书大增拙趣，如其与前作同年书之《寄南陵使君同学诗并跋》，两作时间当相隔不长，只因有病臂前后之分，书法大异。
此后，他在这一左手趣味上发展成为自家的独特面目，潇洒风韵中见苍朴之气高秀凤。髙凤翰的隶书继郑簠作新的变化，如其乾隆四年所书《十言联》，粗犷雄浑，笔法大体上承自郑簠，但郑书严谨，用笔讲究法的一致性，而高书则多随兴发挥，落笔泼辣，不拘小节，字形更为朴拙，敦厚天真，线条更多凝重涩燥意味，而笔势却又畅劲寓巧，气魄宏大，是其“豪迈不羁”（《清史稿》卷五百四《高凤翰传》语）性格的艺术性表现。
他从汉《衡方碑》求其方拙雄浑，从《郑固碑》中得其灵巧，又接受了郑簠的点画用笔的基本方法，变为自家风格，而且，其书较郑更得汉碑雄浑苍朴一路的精神风韵高秀凤。
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