鲍勃迪伦:如何评价鲍勃迪伦作为歌手获得诺贝尔文学奖？-个人生活网

鲍勃·迪伦获得诺贝尔文学奖，意料之外情理之中啊哈哈，毕竟，我们中文系博士生资格考的时候，必读书单里长年盘踞着一本《伊甸园之门》，这本书不但就是用鲍勃·迪伦的歌名命名的，而且在第七章《重访摇滚乐时代》里，也是以鲍勃·迪伦为主线，为美国六十年代文化做了一个收束鲍勃迪伦。

鲍勃迪伦:如何评价鲍勃迪伦作为歌手获得诺贝尔文学奖？

从文化与文学的角度来讲鲍勃迪伦，六十年代的美国，高雅文化和大众文化的界线已经崩溃，鲍勃·迪伦的歌曲不但与现代派作品有着相似相通之处，而且在现代主义创新与衰落的螺旋形结构中，又开动了一圈。鲍勃·迪伦带领美国流行音乐从民谣走向摇滚，在价值观念上从“真诚”走向“真实”，那种民谣之中田园生活、理想化的、前工业化的社会，被摇滚之中咄咄逼人的城市所取代。在摇滚音乐中，真实性、现代性与心理分析交相辉映，共同建构出了新的文化想象空间。具体到鲍勃·迪伦的创作，他的那些歌词虽然在纸上显得特别冗长，但是由他演唱时，却能够变得丰富多彩，鲍勃·迪伦在演出过程中，会有意识地重新改写歌词，或者改变演唱方式、演出效果，而且他是渲染气氛和使用修辞的天才，虽然不能保持通篇的才华横溢，但其中一二的金句，仍旧让人眼前一亮。鲍勃·迪伦创作和演出的有机性和生命感，才是其创作最迷人的地方。

鲍勃·迪伦在美国文学与文化的历史上鲍勃迪伦，以身份跨界而精神共通的方式，占据着自己的一席之地。

仅从摇滚乐的开拓意义上说，是可以的，两人的重要性都在于让摇滚乐有了浓郁的人文气息，让歌词充满现代诗意以及反思批判的精神，另外他俩都有强烈求变的心态鲍勃迪伦。但具体以风格内涵论，两者又非常不一样。

首先鲍勃·迪伦不像崔健那样有他那一代人的沉重历史包袱，鲍勃·迪伦的沉重主要来自他的宗教意识，犹太教和基督教的纠缠，原罪的压抑等。崔健的wg时代阴影始终笼罩他的创作，在《假行僧》鲍勃迪伦、《新长征路上的摇滚》这样的作品能深刻看到一个时代的印记，即使在《让我在雪地上撒点野》这种叛逆作品也是王小波式的叛逆，有自责自恋自卑存在。

鲍勃·迪伦的隐喻常常来自圣经，并且混杂以马戏团杂耍形式的意象狂欢。崔健的隐喻带有政治波普味道，利落干脆，有刺客一般的快感。前者更晦涩和庞大，后者尖锐但是稍显单薄。

两人作为龙头老大，多少都有些江湖味，鲍勃·迪伦一直在不断巡演的路上，崔健却几度被迫停演，因此后者的江湖也是断续和吃力的。作为华语摇滚的支持者，我对崔健的感觉是五味杂陈，写过好几篇批评他的文章，不知道的人会以为我对老崔有偏见，其实正所谓爱之深责之切，华语摇滚里，也就老崔值得我这样挑剔，因为我期待他仍能闯出更大的格局，到时再把他和鲍勃·迪伦仔细类比吧！

只爱我一个

演唱:江珊

多少人曾经爱过你

我真的不知道

他对你到底有多好

我也不想比较

多少唇曾经吻过你

我真的不知道

因为那只是些往事

往事无须探讨

其实我的风度并非有多好

其实你的心中也明了