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电影《甲方乙方》作为冯小刚导演的一部具有浓厚的本土性文化色彩的喜剧电影，通过独特的艺术手法与表现方式，使得电影在现实与虚拟空间中自由切换阿曼达贝尼斯。
电影以“好梦一日游”的创立为经典噱头，引得社会各方人士纷纷来投：从想当“巴顿将军”的卖书老板到梦想着尝试守口如瓶滋味的厨子，从想尝试受苦滋味的大款到想体验平民百姓生活的大明星，以上种种，在之后的冯氏喜剧的中若隐若现，可在这部《甲方乙方》中却将这些电影桥段表现的淋漓尽致阿曼达贝尼斯。作为冯小刚的喜剧首秀，他将市井小人物的温暖感动以一种平淡的叙述方式传递的如此真切，与此同时，他用一种属于自己个人的喜剧方式，通过荒诞甚至说后现代的表达技巧，在有限的空间里渲染着对于现代社会诟病的讥嘲。
冯氏喜剧作为国人最喜爱的电影风格之一，最重要的在于冯小刚将小品式的串联结构运用到属于自己的电影世界中，与其说这是中国人最热衷的电影表现形式，不如说这是中国喜剧电影发展的必经过程阿曼达贝尼斯。我们不可否认，《甲方乙方》的问世确实为国产商业电影树立了一杆标志性的大旗，从毫无生机与活力的“样板戏”时代到一批以冯小刚为的代表的小品式俗套的逗乐形式和杂耍式戏剧张力的影片的出现，这无疑是中国喜剧电影的进步与发展。
就整部电影来看，《甲方乙方》此类二元对立式命题分别指代以葛优为代表的公司开办者和以英达为代表的“病人”顾客，将当时中国社会独特的人情百态，世间冷暖搬上银屏阿曼达贝尼斯。这种所谓的“梦境”就常人看来不仅可笑而且愚昧，“乙方”在好梦实施的过程中被戏耍或被他人冷落和调侃，最终事与愿违，但有意思的是，他们在明明知道这种所谓的梦只能做一天的时候却依旧追寻自己内心的虚假满足，种种趋之若鹜的可怜行径的在冯氏电影的话语表达中展现的栩栩如生。这正如有人所说的那样，电影正如一片阿司匹林，即使无法真实地解决生活中严峻而又棘手的问题，却也为现实与理想之间提供了缓冲地带。
当我们反观电影本身，冯小刚将这种严肃又略显戏谑的社会主题植入到剧中人物的行为和社会活动时，却以一种看似幽默诙谐的表现方式传递给观众，单凭这一点，这部《甲方乙方》就具备了第五代导演不具备艺术价值。有一位文艺片的制作人曾说过，当电影回归电影本体，票房影响力才更具意义，放置商业片的市场背景中亦如此。
《旋风小子》。是不是暴露了我的年龄...
当年林志颖秒杀现在所有小鲜肉啊！不过我比较粉那时候的张震岳，痞帅痞帅的，比较符合我个人口味。
女主还记得吗？珍珠啊！陈奕迅的老婆→徐濠萦。单眼皮女生，也是个女主灰姑娘逆袭的故事。那个时候盖不到她得美，哦，对，现在也是。
再就是徐若瑄，超卡哇伊的。女孩子都会爱上的颜。
释小龙和小胖子就更不用说了，我小时候的小童星，几乎有他们的电影都很火。
现在回想起这个片子还是给我种青春扑面的感觉。
个人有感，如有雷同，互粉。
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