女人天性爱漂亮舞蹈家陈爱莲，50岁以上的女人一定要去化妆和打扮。因为50岁以前，女人已经把青春容颜耗在了事业和家庭里。50岁以后，女人必须把失去的容颜捡回来，有了时间就要对得起自己这张曾经令人心跳过的脸。
女人化妆和打扮不是用来获取别人的芳心，也不是用来给别人看；而是用来证明自己是一个热爱生活、奋发向上，不向年龄服输的女人舞蹈家陈爱莲。人生短暂，自己喜欢的就要去做，没时间去顾及别人异样的目光；有时间就得对镜贴花黄，把自己打扮得漂漂亮亮，自己开心才是人生中最大的赢家。
其实舞蹈家陈爱莲，50岁至65岁的女人，就像夕阳一样炽烈。朝霞淡红，晚霞血红；酒愈醇愈香，茶愈陈愈浓。50岁以上的女人，身态仍然风韵犹存，内涵丰富，有典雅之美。她们刚从清纯少妇中走出来，50岁之后陡然成为纯熟女人。这阶段，她们才把女人一生中最完美的女人风韵展现出来。因此，50岁以上的女人，一旦化妆和打扮，就会显得更加的温婉娇美，楚楚动人。
可以肯定的说，能不能选择自己热爱的工作而工作，关键就是要看你有没有生存压力，换句话说就是你有没有足够生存的钱舞蹈家陈爱莲。在我看来大多数人都是为了生活而工作，只有极少数人是因为热爱工作而工作。在你选择职业时会受很多因素的限制，它不像爱好可以自由选择，因为你不指爱好吃饭，大多数人的生存法则是，职业-工作-生存。
之前我一直以为一些名人他们之所以成功舞蹈家陈爱莲，是因为选择了自己热爱的职业。直到在一个节目中，看到舞蹈家陈爱莲78岁了，还能翩翩起舞像年轻人一样，我很惊讶，接下来她的一番话更让我震撼，从而改变了我对人生、职业等等问题的看法。她说：“都是干一行爱一行，哪有那么幸运爱一行干一行”。其实很多人包括一些名人他们最初走向社会，选择自己的工作时候，都是从满足养活自己的愿望开始的。
除非你很幸运，是官二代、拆二代、富二代等等，你一生下来就站在了别人的终点上，无须为财米有盐、衣食住行操心，那么你就可以按照自己的意愿选择自己喜欢的职业，从而拥有一个自己喜欢的工作。
你也可以先选择一个可以获得报酬的职业，养活自己，积累一定的财富。当没有生存压力的时候，在重新规划自己的职业生涯，选择自己喜欢的工作。
总而言之，选择什么样的工作，为了什么而工作，外界因素起到一定的作用，但内因才是问题的根本，外因通过内因才能够起作用。
感谢鹿门精舍的邀请！
要明白''学者型书法家和匠人书法家的区别在哪里？''首先得弄清楚何为匠人？何为学者？何为书法家？
通俗地说，``匠人``是指工艺技术高明的人；`学者``是指有文化、有思想、有见解，做过学术研究并能系统表达的人；``书法家``是指擅长汉字书写，并能将汉字书写技巧推至艺术高度的人。
不难看出，三者之间并无主次关系。换句话说，不管什么样人，只要把汉字写得好，并能将汉字书写技巧推至艺术高度，就可以叫书法家。正如歌唱得好并能将唱歌推至艺术高度的人可以叫歌唱家，舞跳得好并能将跳舞推至艺术高度的人可以叫舞蹈家，戏演得好并能将表演推至艺术高度的人可以叫表演家一样。比如陈爱莲、刀美兰、杨丽萍，没人会说她们不是舞蹈家；李谷一、郭兰英、蒋大为，没人会说她(他)们不是歌唱家；王羲之、颜真卿、赵孟頫，没人会说他们不是书法家！尽管他们从不自吹自擂，但从没人对他们``家``的定义有过任何质疑！
能称得上''家''的人，一定有自己的代表作、成名作，那是大家公认的、可以进入教科书式的经典。其中的东西一定会影响人、传导人、感染人，给人留下深刻的印象和记忆。无论书法、表演、歌唱或舞蹈，没有自我，一味模仿，既不容易得到大家的认可，也不可能获取很高的社会地位。比如''开门大吉''里的很多歌手，尽管唱得不错，相信没人会把他们当歌唱家；同理，无论你临摹得再好，也没人会把你当真正的书法家。比如：唐代的冯承素，其模仿技能高超得连朝廷都专门为他设了个官职，叫''内府供奉挧书人''(说白了，就是模仿别人书写的人)。他模仿王羲之的《兰亭序》和《乐毅论》，是迄今为止公认最接近王羲之本人书法技能水平的作品，但古书法大家中，既没他的作品传世，也没他的席位排序。
我认为，无论书法家或书法大师，最起码最基本的要求，首先是要把''字''写好；其次，你的书法作品至少要具备相应的品位品质和基本的艺术感染力；第三、还要自成一体、自成一派、自成一家，有非你莫属的特有识别度；第四、能把书写技能推至艺术的高度，并得到大家的公认。只有四者兼具的人，才配得上``书法家``这个神圣的称誉！
书写技能是指书写者在具有坚实书写基本功的前提下，把书法作品写得漂亮，或俊秀、或雅致、或豪放、或潇洒、或飘逸，给人美的视角冲击和心灵震撼的那种能力。通过这种能力演绎出来的书法作品，能吸睛夺目，令人称奇叫绝、流连忘返、爱不释手，甚至争相拥有。好的书法作品一定具有神奇的魅力！就算是不懂书法的人，只要稍有文化，第一眼看不懂，但一定会觉得好！不是能拿拖布写字、能拿针管射字、能写六丈纸的大字，能高声大吼写字的``能``就叫书法技能，那叫杂耍！不但不是书法，那是对书法艺术的糟践和亵渎。
我特别想说说那些画画的、刻字的、教书的、写小说的……不管你是啥专家、啥教授、啥名人，无论你写过多少书、画过多少画、刻过多少印、教过多少学生、挂过多少头衔，如果''字''都写不好，写得不如一般人，写得别人不认识(甚至自己都认不到)，写得大家不认可，是绝无理由叫``书法家``的！无论他们如何懂得华丽的包装，高明的推广，不管他们把自己作品的润格炒作得多高，仅仅只能愚弄无知、满足虚荣、坑蒙土豪而已；这样的人自诩书法家书法大师，说轻点是一个荒诞不羁的笑话；说重点，纯属厚颜无耻，不要脸到了极致。吹得越凶、折腾得越花哨、吼得越厉害，越是离开了把''字''写好的本质，就越是让人鄙视。中书协把这些人发展成会员或允许这些人继续呆在协会里，表明了''中国书法家协会''的招牌是有水分的、是掺了假的、是不能让人完全尊崇和信服的！不管今天的书法界如何的鱼龙混杂、沉渣泛滥，终将被历史的长河涤荡和埋葬！
书写技能要自成一派、自成一家，我的理解是：至少在文字书写的点划、笔顺、提按、结体、间架、章法、布局等方面有自我特征和异众技巧，且能在实用领域推广运用并被大家所公认！只有这样的人，才可能是书法家；只有这类人中更加出类拔萃、超凡卓越的人，才称得上书法大师！
如果把书法家进行分类，至少有思想型、学术型、表演型、艺术型、模仿型、匠人型等多种类别…我们习惯人为、世俗地将他们简单地分别为有学识和无学识两大类。通常情况下，字写得好又有文化的，我们喜欢称之为学者型；字虽然写得好，但文化学养不高的，我们习惯称之为匠人型。基于这样的分类，我们主观上多多少少对学者型会表达更多尊重的同时，寄托更多的期待。比如：不仅要有文人的外表、谈吐和举止，更要有文人的气质和节操。非如此，便有失望之憾！匠人型么，因以写字为职业并籍此谋生，大家在意识层面多多少少寓意了贬低的成分，就像石匠、铁匠、木匠、瓦匠……自然也无太多苛求。
此为我的理解，望同道斧正！
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