大家好，我是小森说娱商细蕊原型。
如果哥哥还在的话，不，它一直都在。
如果他还在世的话，可能更多的是，做导演，像是《偷心》。毕竟在不考虑演员加分的情况下，导演是一部电影的灵魂，关键所在。他是有很多自己的想法，对电影有着严肃的态度，并有能力把他们实现的那种artist，导出来的电影，一定是诚意满满的。
如果他还在的话，肯定也会再演，因为他喜欢突破，喜欢尝试不同类型的，最好是复杂的人物，像是枪王里面的杀手。 至于哪些角色在他演来会出彩，我并没有想出来太多的具体的角色，其他人回答的比较好。因为角色放在那，我很难想象出来张国荣先生演出来会是什么样子，只有等他演出来才能知道效果，才可以看到他与角色碰撞出的火花。
又或者是在今年由尹正和黄晓明出演的的电视剧《鬓边不是海棠红 》，让他来扮演一代天才京剧名伶商细蕊，在现当年的霸王别姬的风采。
致敬我永远的张国荣。
霸王别姬程蝶衣的遭遇，老太监和袁四爷为什么那么对他
不得不说，哥哥张国荣演的程蝶衣真的是出神入化，将一代京剧名伶“不疯魔不成活”的一生演绎得淋漓尽致。
无疑，程蝶衣的一生是悲剧的，自从被母亲丢弃跟了师父学艺，再到逐渐成角，而后被迫害，最后自刎而亡，戏里的虞姬，戏外程蝶衣，一切都似乎有着宿命的味道。
在剧里，张公公玷污了程蝶衣，那时候还属于清末时期，段小楼和程蝶衣跟着师父刚刚走红。但是传统京剧从艺者要想真正出人头地，还得去更大的舞台，被大人物捧，甚至为老佛爷唱才算真正成名成角。受师父的打点，段小楼和程蝶衣为张公公唱了一场，得到张公公的追捧和打赏，意味着声名进一步提升，但是张公公也有着自己的企图，他让剧里身着花旦的程蝶衣以身偿还，以满足自己的变态生理需求。也就是在这里，程蝶衣才确定了“我本是女娇娥，又不是男儿郎”的性向错位。
这里的程蝶衣是班主师父和张公公交易的牺牲品，也侧面反映了传统京剧艺人成名成角之路的艰辛和所承受的伤害。而剧中年幼的程蝶衣内心受创，却也只能被迫选择接受。
讽刺的是，后来的新中国成立前夕，曾经呼风唤雨，为所欲为的太监张公公，却成了一个卖烟的贫苦老人，并且已经神智不清。但是他曾干过的一切，就在混沌中被遗忘了吗？被他伤害过的人，又会留下怎样的心理阴影？
对于袁四爷来说，程蝶衣是他所倾慕的角儿。对于程蝶衣来说，袁四爷或许是他的唯一知音，他懂京剧戏曲，衷心地捧自己，打赏阔绰，关照自己，且不惜重金设宴请自己。此时的程蝶衣早已入戏太深，他已经分不出戏里戏外，京剧的境界早已臻至化境。尤其是当师兄段小楼不理解自己并背弃自己的时候，程蝶衣将情感寄托在了袁四爷身上，他们一个扮成霸王，一个还是虞姬。袁四爷说出“此境非你莫属，此貌非你莫有”，一句话道明他作为忠实“铁粉”的爱慕与痴心。
袁四爷作为一个戏痴，不同于凡夫俗子，更不同于张公公的变态可怕，他为人有君子风范，处事干练，有智谋有手段，而且不强人所难，他借观音比喻，向蝶衣表白愿做一对红尘知己。事实上，袁四爷也的确做到了以知己相待，程蝶衣因为给日本人唱堂会被举报清算，袁四爷出庭作证为他辩护，一番慷慨激昂掷地有声的发言，震得法庭鸦雀无声。
而随着时代变化，后来袁四爷被打成戏霸，甚至到了不杀不足以平民愤的地步。可是他又跟谁有过深仇大恨呢？不过是时代变了，有人兴风作浪，想看那些高高在上的人物倒霉罢了。
程蝶衣是个挨打挨批都绝不求饶的倔人，当我们看到袁四爷被捆绑、推搡、唾骂……他依然努力保持身姿挺拔，维持着自己的尊严，这一点和程蝶衣又是多么相似？最后我们看到，在一片疯狂的批斗声中，袁四爷摆开霸王回营的架势，迈着四方步走向刑场。倘若说程蝶衣是真虞姬，袁四爷又未尝不是真霸王？
通过张公公和袁四爷两个时代人物的出场以及结局对比，我们看到了程蝶衣成角之路的历程以及性向转换，在时代更迭中，剧中各种人物的无常命运。这似乎也在告诉我们：与其身处戏外的悲惨人生，倒不如和程蝶衣一样活在戏里，体验耀眼而决绝的一生。
发布评论