借枪——另类风格的谍战剧。:杨小菊

借枪——另类风格的谍战剧杨小菊。

姜伟导演、林黎胜编剧的《借枪》是我一直关注的戏，虽然还没上卫视，但是在地方上播了之后，还是引起了不少人的关注，在这里我也来谈谈我对这部戏的个人看法杨小菊。

先看《潜伏》，客观地讲小说一万多字，没什么意思，平铺直叙杨小菊。但是改编成电视剧后，成为谍战情节剧的代表作，一环扣一环，引人入胜。《黎明之前》虽然拍摄各方面都挺讲究，但是相信全部看完的朋友都会发现，剧中有些漏洞是让人无法容忍的，比如刘新杰家中电话那条线索，无论怎么讲都是说不通的。但是，《黎明之前》也可以看成这种斗智斗勇的情节剧的收官之作了，我相信再这么写国共双方互相抓卧底的剧也写不出什么新花样来，即使有新花样，观众也该有些审美疲劳了。

鄙人在听说要姜伟（导演）和林黎胜（编剧）两位电影学院的老师又要做《借枪》的时候，特地把龙一的小说找来读了一遍，发现这小说倒是比《潜伏》好看了很多，八万多字，一个中篇了杨小菊。但是，这不是麦家那种拼智商的故事，而是一个近乎荒诞的对决，八万字的小说其实故事的含量很少，就是写熊阔海和小泉（电视剧里叫加藤）对决前的种种相互牵制。一直觉得这是一个好的电影题材，有张力，有人物，有质感。可要改编成电视剧，真的是前所未有的难度。小说八万字的容量，在电视剧里撑死了两三集就表现完了，可是一部三十集的电视剧，如何将这种牵制和较劲表现出来？鄙人也是从事影视方面工作的，从我个人的角度来看，不好编，或者说，要编，只能像《潜伏》那样，重新结构，寻找一个点。

姜伟老师很厉害，找了一个“办公室政治”的点加在了《潜伏》里，一下子是这个戏落地了杨小菊。《潜伏》其实没有一条明确的主线，或者说主线就是“潜伏”本身，如何不让自己暴露，并且在不暴露自己的前提下获取敌人的情报，就是余则成的最大动力。这样一来的话，“潜伏”的编剧是讨巧的，前面说过，采用了情节剧的模式，一个小故事接一个小故事，带着观众玩了一轮又一轮的智商游戏。当然，人物之间的感情、信仰等元素加进来，各方面基本上都做到近乎完美。

再看借枪，小说“借枪”本身已经是一个完整的故事，每个人物都有了定位，虽然字数上比潜伏多了七万字，可是在改编空间上，却少了很多，裴小姐柔弱，熊阔海纠结，杨小菊阴柔，这三个人在小说里表现的淋漓尽致，可是在30集的电视剧里，这三个主角在一起，没法一直处在碰撞的状态，即使有，你想想，如何能碰撞30集呢杨小菊。所以，从我的角度来说，借枪要想改编，必须要大改，甚至是做颠覆性的改动。潜伏是小说本身很一般，但是有一个非常好的人物关系架构，展开的空间大，所以容易改编。而借枪是，小说本身就很完整，却过于完整和集中，展开的空间小，所以改编难度大。从这点上看，借枪的口碑注定不会比潜伏好，尤其是那些喜欢借枪原著小说的朋友，心理落差一定会非常大。

我们看看借枪都做了哪些改编杨小菊。

1、 熊阔海的定位杨小菊。小说中的熊阔海是一个落魄的小资，半公开身份的间谍，不怎么爱说大话。电视剧中的熊阔海是一个曾经说相声不成，后走上革命道路的抗日英雄。特点是乐观，贫嘴，不拘小节，但是心思缜密，头脑冷静。

2、 裴小姐的定位杨小菊。小说中的裴小姐柔弱，有情调，很像潜伏里的婉秋。电视剧里的裴小姐是一个外表很风骚，很小市民，但是内心却是崇拜英雄，支持抗战的血性女子。

3、 杨小菊的定位杨小菊。小说中的杨小菊也是个娘娘腔似的小资式人物。电视剧里他是一个投机者，一个满嘴大道理，满肚子花花肠子的人，可以看成是潜伏里谢若琳那样的，却又比谢若琳多了几分英雄气概。

4、 安德森的定位杨小菊。小说里的安德森就是个洋人，和熊阔海之间倒也是尿尿和泥的交情。电视剧里改成了华人，自封了个洋人名字，和熊阔海是师兄弟。为人贪婪，圆滑，但也不失血性。

我前面说过，借枪的小说是一个非常好的电影素材，却不是一个好的电视剧的素材杨小菊。它缺乏必要的戏剧冲突，和可以构成矛盾冲突的人物关系，以及足以撑起三十集的故事容量。如果再考虑到审查的因素，改编成电视剧的难度就更大了。

然而就算难度大，借枪还是改编出来了杨小菊。至少在我看来，改编的还算成功。当然，若是小说的铁杆粉丝就另当别论了。

首先，借枪突破了以往国内所有谍战剧的形式，他强调的不是“谍战”，而是谍战中人物的困境，一个潜伏者作为一个普通人所面临的一切困境杨小菊。房子、钱、孩子、家人、朋友。乍一看，这哪儿是谍战戏啊，完全就是一个民国版的“蜗居”啊，一个失业的男人面对的一切问题。这也是一种荒诞感，一种不同于原著的荒诞感。看着电视剧里的熊阔海为了瞒住自己的身份，跟妻子扯谎，跟朋友扯皮，跟敌人耍无赖，忍俊不禁的同时，我自己也产生了诸多的无奈和共鸣。

　　其次，小说就借了一次枪，电视剧借了三次枪，甚至还借了一次炸弹杨小菊。借一次，失败一次，周围的人一个接一个去死，自己的上级，朋友，故人，全都死了，最后逼得从来没杀过人的熊阔海没办法了，只能自己去杀（他也是后来才明白为什么要牺牲这么多人去暗杀）。这点我倒是很佩服编剧的本事，这种逐步将人物逼到绝境再涅槃重生的手法，也是符合电视剧创作的一般规律。真的别瞧不起一些看似陈规的创作规律，只有掌握了这些规律，才可能去颠覆。如果基本创作规律都掌握不好就想着颠覆，颠覆出来的东西也不见得是好的。想想陈凯歌就明白了，赵氏孤儿那么好的素材都能给他拍得烂成那样。

　　就我个人而言，借枪已经是一部非常优秀的作品，它和潜伏是完全两种不同类型的片子，二者之间基本没有什么可比性杨小菊。拿黎明之前和潜伏比较是合理的，那借枪和潜伏相比，就是有些较真了。就好比人是一道宫保鸡丁，您非说人家没炒出鱼香肉丝的味道一样。您不爱吃宫保鸡丁可以，可您也别强迫人家串味儿是不？至少就目前而言，我还没见过哪个谍战剧像借枪这么往轻喜剧的路数拍的，虽然它也有一些瑕疵，拍得也并非特别精致，但毕竟是电视剧，投资、档期等诸多因素摆那儿呢，也不必太苛刻了吧。