谢谢头条家的文小姐邀请蔡邕书法！
蔡邕是中国书法史上影响力极大的人物蔡邕书法。他最大贡献是创造“书法九势”和“飞白”书体，其在中国书法史上的地位不亚于王羲之。但只是年深已久，被一些人忽视和忘却罢了！
蔡邕精于书法，善篆书和隶书，尤隶书造诣最深蔡邕书法。他的书法，被人称之为“蔡邕书骨会通达，爽爽有神力。”张怀瓘《书断》评蔡邕所创“飞白”书体，对后世影响甚大。
（上图为蔡邕隶书作品）
记得有一个传说，讲的是王羲之临习隶书，就是首选蔡邕的隶书。王羲之在学习蔡邕的“书法九势”时，很是用心，后来，王羲之用了十五年的时间，研究出了“永字八法”。在王羲之的隶书、草书、楷书和行书作品中，无不凸显着蔡邕书法的元素和影子。
另外，还传说，王羲之对“飞白”书体没有过多的研究，主要是他认为“飞白”书体写不出书法的韵味。因为王羲之写字不喜欢干枯用墨。这个主要是受他的老师卫夫人的影响。
以上仅为传说。不可不信，也不可全信。
（上图为蔡邕“书法九势”摘录）
（上图为蔡邕书法局部）
以上为个人观点。不喜勿喷！
手打原创，抄袭必究！
蔡邕的《九势》说的是楷书还是隶书？你如何评价？
谢谢邀请！蔡邕生活在汉献帝时期，所以其书法“九势”内容基本是隶书的笔法，不是楷书，真书（即楷书）到魏晋以后才出现至欧阳询的“欧体”达到顶峰，这“九势”与初唐时期流行的书圣“七诀”都是书法用笔的基本要素，存在一定的传承关系，“七诀”应该是对“九势”的总结归纳，其实仔细理解“九势”可以发现其笔意同样可以用在楷书中，汉字本来就是从甲骨、金、篆、隶、真（楷）和草书精简发展而成，特别是书法用毛笔书写，工具未变自然用笔也是一脉相承的！
为什么书法仅是疾涩两法，构字，墨色，布局不属书法？
书法有不同的理解切入点，从速度方面切入，你只要理解急涩两个字，你就通彻了。
切入的点不同，你的说出的观点也就不同了。就想题主说的那样，如果我们从笔法方面理解的话，我们需要就笔法展开书法的话题，如果从章法方面，我们就应该从章法展开论点。
书法在速度方面进行理解的话，我们只需知道什么时候需要行笔急，什么时候落笔涩，急涩处理得当，你在速度方面的理解就算圆满了，你的书法也就达到了巅峰了！
不是别的方面可以忽略不计了，是真正理解急涩后，你的书法其他方面自然而然地已经提升到了非常高的层次了！
草书书法作品，句尾的字可以和句首的字连写吗？
完全可以！只怕你连不上呢。草书并不一定要钩连，章草就一笔也不连，一样写出汉字之美。但书法发展到今天，人们一提到草书总是在眼前浮现出一笔一行、一泻千里的狂草书法，好像不会钩连，都不好意思说自己是学习草书的人。
事实上，在中书协草书委员会的几十位草书大员里面，还真找不出几位写章草的人，这些人一提起笔都觉得自己就是怀素张旭二合一，写出来的字能连上的连，连不上的涂涂改改也给连上！他们的作品别说普通民众，就是专业学习草书的人也很难认得出写的是啥玩意儿。
扯远了！回到主题。
大草或狂草书的确是能连则连，最好是一笔一行。但要把握一个度，那就是率真、自然，不能设计，更不能涂改。而且草书的连笔太多，会出现满篇四十五度连接斜线，看起来也不好看，解决的办法有三个：
一、尽量使用连线作为上下字的本身具有的笔画，这样，连线就不再是连线。
二、连线也要注意笔画粗细的变化，甚至可以出现笔断意连。
三、某些字可以不必拘泥于汉字从左向右的书写规律，特殊情况下，可以先写右侧再完成左侧，这样会使得连线的角度发生变化，比如，春、双、好等等。
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