白银越野马拉松悲剧不应被简单理解为天灾和意外

5月22日在甘肃白银市银泰县黄河石林举办的百公里越野马拉松，遭遇极端天气，最终造成21人遇难，成为世界运动史罕见的悲剧黄关军。

在这冷冰冰的数字背后黄关军，有着人们难以想象的苦难。21晚上，在抖音上就开始流传一些视频，一些人紧紧抱在一起，裹着白色塑料布。还有一张广为流传的图片，在一片荒地上一群选手拥在一起。图片是静止的，但是我们仍能感受到让人瑟瑟发抖的寒意。

所谓“极端天气”，就是大风带来的降温黄关军、降雨和冰雹，最近几天好几个城市的市民都遭遇过，但是在海拔两千米以上的山地和“无人区”，穿着跑步短裤遭遇这些，就是人类难以承受的灾难。

用最通俗的话说，这21个人就是活活冻死的，其中包括超级马拉松领军人物梁晶与残奥会冠军黄关军。

我们还没有得到这21个人的全部信息，但是很有可能，越是“成绩好的”，就越可能遭遇不测，因为“大神级的人物”才有可能冲到最前面，而遭遇危险时又无法撤出——在心理上，他们也有更强的“完赛追求”和克服困难的雄心，这都加重了悲剧的可能。

那篇流传广泛的自述《黄河石林百公里越野赛到底发生了什么》，提到完赛会有1600元的现金奖励。作者是一位获救的参赛选手，他前进时碰到退赛的，还说了一句“一千六就这样放弃了？”这个细节让网友发出“为1600元送命”的感叹，这种想法是对选手的极大不尊敬，事实上，没有哪个超级马拉松爱好者是为了奖金而跑的。

百公里越野赛这样的长跑比赛，是一种极限运动，不管是冠军还是完赛，都不会像获得奥运冠军那样为人所知。这是一个“圈内的”某种意义上也是“私密”的追求，跑者追求的，是挑战自我的极限，“完赛”本身就是最重要的目的之一，这也能够解释，为什么那么多人不愿意退赛，最初的困难或许还让他们欣喜，因为这就是“越野”的应有之义。

但是，在“极限的野”和“绝对的安全”之间，我们必须拥有一种平衡。

很遗憾，白银百公里越野只做到了前者。几个选手裹一块塑料布，最准确地反映了这个赛事的安全保障水平。今天的一些救援视频我们也能看到，几个救援队员抬着一个运动员，这种纯粹人工的救援，让人想起地震的废墟。

“越野赛”的救援，本不应该是这个样子。一位在香港的朋友问我：“比赛没有直升机吗？”

这简直是不接地气的天问，她是基于在香港的经验。在香港，以前每年都会有百公里的越野慈善赛，参赛选手徒步穿越山地，也曾遇到冰雹这样的极端天气，但是这样的越野活动配备有强大的后勤，选手出现意外，会有医用直升机及时转运和抢救。一位朋友曾参加过这项越野，他中途退赛了，马上就有志愿者过来服务，检测他的身体状况。哪怕是扭伤这样的小伤情，都会得到最及时的处理。

即便是在内地，也具备提供强大后勤保障的可能。有朋友在盛夏参加戈壁滩200公里穿越，那对体力是很严峻的考验，但是却没有什么危险，因为医疗保障车就在后面，人们甚至可以及时吃到冰镇西瓜来降温——这当然是收费不菲的商业化旅行活动，但是却也证明，只要有足够多的钱，内地也能提供极致的安全后勤保障。

很可惜，马拉松主办方没有在安全方面花这么大的精力和经费。

白银越野马拉松有一段赛段是“无人区”，其实只是汽车无法到达的区域，仍然在广义上的景区。如果赛事主办方能有更多安全方面的考虑，每隔5公里设一个医用保障帐篷，就能在很大程度避免这次悲剧。不管是选手退赛还是遇到冰雹，都可以就近处理。

我们必须改变观念——越野赛，可能是条件很“艰苦”，但它并不是危险的荒原，也不是把人放入生死考验之地，而是昂贵的公共活动。

不管是越野赛还是城市马拉松，都应该在安全保障方面投入巨资，而不是花钱打广告、找网红造势，它不应该成为营销、欢乐秀和嘉年华，而应该具备专业性，甚至强制性的行业标准——比如，每隔多少公里设置一个医疗点和一定数量的救护人员。

就这个意义上讲，白银越野马拉松的悲剧，算是一个沉痛的提醒，也戳穿了当前国内马拉松比赛的泡沫。它不应该被简单理解为意外和天灾，而是一个反省、反思的契机。

关静兰老师，北京京剧院国家一级演员、张君秋先生弟子、京剧名家、有名京剧表演艺术家、梅花奖得主、青衣演员、张派青衣丶张君秋早期弟子。

关静兰老师，记得大约在零几年时的再20年前，曾经看过一出张派艺术大师张君秋先生的代表剧目《状元媒》，当中的柴郡主给人留下了非常深刻的印象，而郡主卸下了华丽的行头和服装出现在人们的面前时，当时零几年跟20几年前相比，觉得有两个没有变，一个是她依然是那么光彩照人，风采没有变;第二个就是她给人的这种感觉，就是戏台上和戏台底下都是非常有精神，这个当时一直也没变化。不知道历经了几十年的岁月，她是如何保持这种精神状态，是不是跟学戏有关系，她自言可能是有一定的关系。如果没记错的话她是北京戏曲学校毕业的，对。这说来就话长了，关静兰她是1959年考入北京戏曲学校，当时，他们学校的教育方针呢是因材施教，也就是说，根据每个学生的自身条件来确定培养方向，她初进学校的时候呢给她定的行当还不是青衣，是花旦，由赵绮霞老师给她开的蒙，她学了好几出花旦戏呢，一个学期以后呢，老师就根据她的条件让她改学青衣了，她向华世香老师、贾世珍张蝶芬老师学了都是梅派戏，他们学校培养方针呢，就是让学生在唱、念、做、表、舞各方面都打下扎实的基础，全面发展。比方她来说吧，虽然是以青衣为本工的，她还向李喜鸿，赵德勋老师学了刀马和武旦戏，比如像《打焦赞》、《盗仙草》、《扈家庄》、她都一招一式的学过。

现在广大的观众朋友都知道关静兰老师是有名的张派艺术的传人了，是从什么时候开始接触到张派艺术的，1963年的时候，马连良先生出任他们学校的校长，不仅是名誉性的，他还自己给学生上课，教的是《审头刺汤》、《赵氏孤儿》。这两出戏是马校长跟张君秋先生的合作剧目，他们当时在北京京剧团那是珠联璧合的搭档了，所以他(她)们青衣组就这么自然的学习张派了，所以她呢就得以有幸进入张门，向张老师学习了《赵氏孤儿》、《审头刺汤》，也算是她踏入张派艺术殿堂的起点吧。这是一个很好的开始，但还没有正式的拜师，她能回忆得起张先生当初初次见到她的时候，对她说了些什么，当时呢有老师带着他们去张老师家上课，当时她是怀着一种崇敬的心情，也不免心里在想张老师会不会很严厉啊，但是见了张老师啊，完全没有这个必要，张老师非常的和蔼可亲，就招呼他们都落座，而且呢，一一地问了他们的名字，都跟哪些老师上课，都学过什么戏，她现在还记得特别清楚，当问到她的时候呢，张老师就端详着她说，这孩子长得像杨秋玲，就这么着，关静兰她呢就跟张老师学演了《审头刺汤》、《赵氏孤儿》，接下来呢，又学了张派名剧《望江亭》，都是得到了张老师的亲传亲授，那个时候她这个脑子里就是充满了张腔张韵，即便是在洗脸房，有时候也常常是不知不觉地就曲不离口了，跟同学们一块上课，好像她总比别人学的快，其实也不是她比别人有多聪明，她想这正是张派艺术的魅力所在，深深地吸引了她。那就是跟张派艺术有缘，接触到张派艺术马上就喜欢上了，而且是天天曲不离口，她很自谦地说自己不是说多聪明，其实她很聪明也很用功，有一个例子可以证明，听说在一次是几年级的期末考试啊，她是“挂帅”，就是梅派的“挂帅”，得了是10分是100分啊。1965年，她向张蝶芬老师学演了梅兰芳大师的经典剧目全部《穆桂英挂帅》，这个戏在当时也是学校的重点教学剧目，她以这个戏作为期末考试的剧目，被老师们破格的评为100分，当时还受到彭真市长的关注和表扬，紧接着文化大革命开始了，传统戏就被割断了，在这十年当中，她跟舞台的戏缘没有断，她演得更多的是《沙家浜》的阿庆嫂、《龙江颂》的江水英、《审椅子》等等，演现代戏，也同样为她艺术上的成长逐步走向成熟打下了一定的基础，应该说十年浩劫期间很多的艺术家的艺术生命都被暂停了，但是幸运的是，她传统戏虽然没演，但是也在舞台上经常有实践的机会，这样也保持了自己的艺术生命力，是这样。那说来说去，到底在什么时候开始正式拜张君秋先生为师的，那是在1981年初春，正是拨乱反正全面恢复传统戏，文艺舞台又迎来了第二次春天的时候，由北京京剧院的领导出面搭桥，在陶然亭公园组织了一次集体拜师会，当时这个场面非常的简朴，也就是一杯清茶略备茶点，但是这个拜师仪式很庄重也很热烈，当时的前辈艺术家像赵燕侠老师、吴素秋老师、李慧芳老师李万春先生、袁世海先生还有张君秋老师同时收徒，她也就是在这次拜师仪式上向张君秋先生行鞠躬礼，正式的成为了张门的入室弟子，在拜师仪式之后，这么一件师生之间让她难忘的一件往事，虽然是拜师仪式结束了，她也一分钱没花，可是自己心里总觉得不太合适，于是呢她就买了礼物去看张老师，张老师见她拿着礼物来了，就说什么也不肯收，而且语重心长地跟她说，你们工资不高说不用给我买礼物，拿这钱去买录音机录音带，好好听我的唱儿，你们在台上唱好了演好了，我比什么都高兴。当时关静兰她就是心里非常的感动，觉得就一下拉近了师生之间的关系，张老师这种艺术家情怀、为人师表的艺德人品以及对他们传人的殷切期望，使她永远的记在心里，永远的感激。

她拜了张君秋先生以后，觉得她和其他的很多拜师的学生不太一样的在于她是授艺学艺在先，拜师仪式在后。她是得其亲授学戏在先，正式拜师仪式成为入室弟子在后，这是有些不同寻常的。在1981年正式拜师之前呢，她和张老师之间还有一段使她难忘的经历，她当时是北京京剧院青年团的主演，排练张派名剧《状元媒》，张君秋先生和他的琴师何顺信老师多次亲临排练场，从唱腔地位表演真是倾囊相授。记得张老师当时说，这出《状元媒》，就算是教给你们了，这就是定本了，以后再有其他外省市的院团来学这出戏，就按照这个模子学了，而且他老人家还到剧场去看她的演出，演出结束之后，还到后台又给她关静兰指点，比方说“行围射猎”这场，柴郡主她戴的是蝴蝶盔，两边都有穗子，张老师就给她讲怎么样处理这个穗子和手上戴的链子，就不会刮着，另外就强调说根据柴郡主这个人物的身份决定，在总体的表演上，身段动作手势不宜过多，而且引导她说学戏不要死学，不要以学得像为目的，而是接力赛，要众收博采多学多看。通过跟张老师学演《状元媒》这出戏，使她自己对张派艺术的理解和感悟可以说又进入了一个新的层面，而这时候她还没正式拜师呢，是这样，真是受益匪浅。但是现在很多戏迷朋友和戏曲观众喜欢张大师的艺术，都是觉得张大师，当然是唱念做舞都好啊，但是这个唱最有特点，行云流水一般，她呢也是在舞台上更多展现这个张派艺术唱腔的优长了，那她觉得张派艺术尤其在唱腔方面应该有什么样的特点和特色。第一始终要唱情、第二要唱出意境显出品位;第三就是恰到好处这四个字了，这是三点。