郑板桥一生嗜竹，一首《竹石》更是情感真挚，无人不晓郑板桥的画：咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚韧，任尔东南西北风。可见其对竹的情深。
他一生写竹的诗有很多，我特别欣赏他的《潍县署中画竹呈年伯包大丞括 / 墨竹图题诗》郑板桥的画：
衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声郑板桥的画。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。这是少年时读过并喜爱的一首诗，喜欢，最初是因为诗用白描的手法所表现的意趣横生的意象，后来是感动于诗人心系百姓的情怀。诗的大意是：
正在衙门里休息，忽然下雨了，雨点噼噼啪啪落在窗外的竹叶上萧萧作响，这声音就好像百姓啼饥号寒的怨声。我们虽然只是州县里的小官吏，但百姓的每一件小事都在牵动着我们的感情。
这是一首题画诗，是他在潍县任上赠给署理山东巡抚包括的。当时山东大涝，潍县尤甚，民不聊生，饿殍遍野，郑板桥即令“大兴修筑，招远近饥民赴工就食”。诗以竹寓意，托物取喻，表现了他为官一任，以民为怀的赤子之心。每读它，我都会被一种深深地感动，百姓能有这样的父母官，该是多大的福气！
对不起了，这张画一入眼就完全不是郑板桥的风格。连高仿品都不算，因为画技太拙劣了。通常国画，画到中级水平，都比这画的画面，要干净利索，有精气神儿。
再稍微说点专业的。这幅画做旧的手法也太拙劣，因为一般的做旧，是刷淡碱水。那样处理过的画面，通常不是这样脏。它会出现一种岁月斑驳的状况，而这幅画的做旧都非常笨，根本不是做赝品的行家所为，小学水平都不够。
下面再说说真板桥的情况
板桥善画竹、兰、石、松、菊等，而以体貌疏朗、风格劲健的兰、竹最为著称。他主张不泥古法，师法自然，极工而后能写意”。
他把深思熟虑的构思与熟练的笔墨技巧结合起来，板桥画竹以草书之中坚长撇法运之”，收到了多不乱，少 不疏，脱尽时习，秀劲绝伦”的艺术效果。板桥注重领会画理神韵，不受技巧成法的羁绊，重意趣不拘成局，重简练不好繁复，重整体不轻部分。
板桥所画之竹气韵生动，形神兼备。意在笔先”趣在法外”。板桥画兰，多为山野之兰，以重墨草书之笔，尽写 兰之烂漫天性。板桥画石，骨法用笔，先勾出石的外貌轮廓，有时配以兰竹，极为协调统一。郑板桥的画，给当时清代书坛带来了一股清新的活力。
后人用这样一副对联儿来形容郑板桥的绘画艺术风格：“删繁就简三秋树，领异标新二月花”。
上联主张以最简练的笔墨，表现最丰富的内容，以少胜多。下联主张要创造与众不同的新格调。
再说就太多了，以上面的论述来看看那两幅画，离板桥先生的水平风格，距离何止十万八千里！所以确切地说，上面两幅画，是两副极其拙劣的赝品和伪作，没有什么价值。
最擅长画兰竹
郑板桥是我国清代最为著名的艺术家，现在人对于清朝书画作品的青睐不必赘述，而最爱就是郑板桥的作品。郑板桥是“扬州八怪”的代表之一，他擅长诗、书、画，人称“三绝”。
那么郑板桥擅长画什么呢?对于郑板桥来说最擅长画兰竹。在郑板桥的一生中画过很多东西，有竹子、兰草、石头，也画过松树和菊花;但是郑板桥一生中画的最多的就是竹，其次就是兰草。
郑板桥曾经自己写诗总结自己画竹经历：四十年来画竹枝，日间挥写夜间思。冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。这首诗虽然简短，但是其中蕴藏着郑板桥对于画竹子的深刻认识。
郑板桥认为作画要精心，如果你不精心就不能达到优秀的地步。作画也要最终达到删繁就简的局面，因为艺术到了一定境界以后一定是简单的，并不是极为复杂的，一个简单的元素表达的就是作者最为深刻的思想，展现的就是最为艺术的一面。
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