元四家指，元代的四位著名画家：黄公望、倪瓒、王蒙和吴镇四人，他们是元代山水画最杰出的代表元四家。元四家继承了赵孟頫等人的艺术创作，将文山水推向了成熟境界。
元四家的共同特点是，他们作为修养全面的文人，发展了诗元四家、书、画、印结合的文化传统。以及强调作品的娱乐性，即墨戏之作。
《富春山居图》
《青卞隐居图》
黄公望的山水画构图繁复，但笔墨简练元四家。以披麻皴为主，干笔皴擦，淡墨渲染，画面效果清润。黄公望的代表作《富春山居图》描写的是，浙江杭州一代富春江边的初秋景色，从起笔到完工前后，断断续续经历了七年才完成，是黄公望晚年的精心之作。倪瓒又称倪云林，清高、孤僻，流传有洁癖等许多古怪的行为。他擅长楷书，古朴雅致，颇有魏晋风度，绘画山水，竹石枯木等。其山水画广泛吸收董源、荆浩、关仝、李成等的古法。艺术风格平易简约，构图多平远，景物极简，多取程式化的三段式。王蒙是赵孟頫的外孙，为躲避元末战乱，放弃官职，隐居山中。王蒙不仅重视水墨，还很擅长用色。后结束30年的隐居做官，不久便受牵连，冤死狱中。王蒙的《青卞隐居图》创作于65岁，是其艺术创作高峰时期的作品，也是最能代表王蒙山水画高度的作品。吴镇善用湿笔重墨，构图方面追求奇险变化多端。虚实对比及前后空间关系非常明确。
元代山水画个人认为是个最值得研究且确实复杂的问题，且论元代这个时代，结合当时的历史政治背景以及整个世界文化范围内关于视觉艺术的创作环境而言，是个从学术上而言很有意思的时期。西方的风景艺术几乎可以说是从彼得拉克的《登风涛山》（又译旺度山）开始的，用肯尼斯·克拉克的话说，是他第一次不为别的目的，仅为了登山看风景而登山，是一种主观投射的人文需求。而彼得拉克登山的1336年则已经到了元朝末期。可以说西方艺术世界刚刚具有风景的概念，中国这边，经历过宋朝院画的洗礼和蒙古人的大举南下，使得整个元朝的山水绘画不仅没有现代意义上的“进步”，还呈现一种“复古运动”。
列举几位比较值得研究的元代山水画家（除四家以外）。
高克恭，算是元末文人画中除赵孟頫外最为推崇的画家，属于所谓“业余画家”一类。也就是说不属于画院官方组织的画家，从元初开始，这样的业余画家逐渐变成主流，甚至在今后的中国绘画史当中，除了明初有院画的短暂复兴意外，业余画家一直出于相对主导的地位，这与西方的现象颇有不同。高克恭算是在元代复古运动中较为保守的。
陈琳，赵孟頫的弟子，用高居翰的话说，“技巧有余创意不足”。
《溪凫图》
盛懋，陈琳的弟子，青出于蓝。对董巨画风很熟练。
元 盛懋 山居纳凉图轴 绢本设色 31.27×261.62厘米 纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆藏
元 盛懋 秋舸清啸图 立轴 绢本 设色 167.5x102.4厘米 上海博物馆藏
孙君泽，算是马夏画派传人。
《高士观眺图》，东京国立博物馆藏
《山水人物》，台北故宫博物院藏
孙君泽 雪景山水图轴
张远，南宋画院夏珪少有的模仿者。
元 张远 山水 立轴 设色绢本
元 张远 松峦图 立轴 设色绢本
元 张远 山水 立轴 水墨纸本
元 张远 松崖高逸图 立轴 水墨绢本
李郭派下来有唐棣，也曾与赵孟頫学画，有《仿郭熙秋山行旅》。
元 唐棣 霜浦归渔图 绢本水墨 134x86.2厘米 美国大都会艺术博物馆藏
元 唐棣松荫聚饮图 轴 绢本设色 141.4cm×97.1cm 上海市博物馆藏
元 唐棣仿郭熙秋山行旅图 台北故宫博物院藏
元 唐棣雪港捕鱼图 1352年作 上海博物馆藏
姚彦卿，另一位学郭熙的画家。另有朱德润，曹知白等。
元 姚彦卿 雪山行旅图 轴，98.1 x 54 cm
还有些诸如方从义、马琬、赵原、陈汝言、徐贲等人。
发布评论