感谢好友史海钓客的邀请裘盛戎，我是新霁。
裘盛戎，原名裘振芳，著名京剧表演艺术家，裘派创始人，与父亲裘桂仙裘盛戎、弟弟裘世戎被称为“裘门三杰”。
裘盛戎大师的父亲裘桂仙是清末民初有名的铜锤花脸大家，老裘派的创始人，在他出生前，家中原本有三个哥哥，大哥裘振奎是拉胡琴的，二哥和三哥都夭折了，1915年裘盛戎大师出生后就成了次子，父亲特意给他取了个小名叫大群，希望他能健康长寿，成为裘家的栋梁之材裘盛戎。从小在父亲和哥哥的艺术熏陶下，继承了老裘派艺术，8岁跟父学艺，打下了牢固的基础，12岁被父亲送到富连成科班，本来是在“世”字科的，因为年纪大了几岁，又有很好的基本功，所以升了一级排在了“盛”字科，在科班里向向老师们虚心请教，下苦功学习，在广和楼演出时被破例安排演出压轴戏，18岁出科后相继与杨小楼、金少山、周信芳、盖叫天、叶盛章、叶盛兰等大师塔班演出，32岁成立“戎社”，因演出整理《草桥关》而举世闻名，35岁他的“戎社”和谭富英大师的“同庆社”合并成立“太平京剧团”后来改名为北京市京剧二团两人挂双头牌，38岁参加第三届赴朝慰问团赴朝给可爱的志愿军们演了京剧《铡美案》，41岁参加北京京剧团，任副团长，与马连良、谭富英、张君秋等大师合作，强强联合，精品频出，这一时期是裘盛戎大师的巅峰时刻，在吸收了金派、郝派和侯派等众家之长后，擅用脑腔共鸣，逐渐形成自己的风格。49岁在现代戏《杜鹃山》里饰演了乌豆，51岁遭到迫害，在《海港》中饰演B角高志杨，观众们就追着看他的表演。54岁跟着《杜鹃山》主创到湖南、湖北等地体验生活，后来查出患有肺癌，病重期间还在研究修改《杜鹃山》里雷刚的唱段，56岁因癌细胞转移病逝。
裘盛戎大师的包拯剧照（图片源于网络）
裘盛戎大师的姚期剧照（图片源于网络）
裘盛戎大师《铡美案》的 【西皮导板】“包龙图打坐在开封府”；《姚期》的【西皮快板】“马王兄赐某的饯行酒”；《群英会》的【西皮流水】“好一个忠心阚德润”；《赤桑镇》的【西皮慢板】“恨包勉他初为官贪赃枉上”等等都是戏迷耳熟能详的经典唱段。
裘盛戎（1915－1971）：京剧表演艺术家，净角演员，裘派艺术的创始人。原名裘振芳，北京人，生于1915年，病逝于1971年，岁未过花甲。裘派花脸的创始人是裘盛戎。净行演员裘盛戎以其父裘桂仙的唱腔唱法为本，吸收了金（少山）派的演唱技巧与郝（寿臣）、侯（喜瑞）等派的表演艺术，形成了铜锤和架子花脸融为一体的新风格，称为“裘派”。裘派是本世纪50年代以来最有影响的净行流派，基艺术精华在于既有韵味无穷的唱腔，又能以高度表演技巧去刻画人物性格。裘盛戎很早就开始收徒传艺，弟子有方荣翔、王正屏、夏韵龙、钳韵宠、李长春、郝庆海、吴鲸章、李欣、孟俊泉、杨博森等，私淑者尤众。其中方荣翔于裘派神韵所得独多。弟世戎、子少戎，均工花脸。
京剧裘派艺术， 系指京剧表演艺术大师裘盛戎先生所创立的花脸行当（包括铜锤、架子花、武二花）的风格流派。
裘盛戎先生（1915年～1971年）出生梨园世家。其父裘桂仙虽属票友下海，但他自幼迷戏，学戏其功力造诣并不亚于科班出身。从上世纪初到30年代，不仅是位著名的铜锤花脸演员，也是位著名的琴师。他曾与同代名伶余叔岩、杨小楼同台配戏，为何桂山操过琴，与尚小云、王少楼合灌过唱片《二进宫》。
裘盛戎先生有这样的家学渊源，薰陶和影响，本身又聪颖好学，7岁起便在父亲严格指导下喊嗓、练功、学戏。每天踢腿、下腰、吊嗓不下4～5小时，到11岁时他已学会《天水关》、《草桥关》、《白良关》、《牧虎关》、《衘果园》、《大回朝》、《锁五龙》、《二进宫》等20多出戏了。12岁父亲又把他送进富连成科班，一学便是七年。此间父亲裘桂仙也在这里任教，同时得到科班名师孙盛文、王连平的精心指教，技艺大进。出科后他曾与四大名旦梅兰芳、荀慧生、尚小云、程砚秋，四小名旦李世芳、张君秋、毛世来、宋德珠，四大名生谭富英、马连良、奚啸伯、杨宝森以及麒麟童～周信芳、盖叫天～张英杰、李多奎、高庆奎等同台合作演出。从上世纪四十年代起已唱红京津沪。30多岁时嗓音一度失调，但他矢志不渝，始终坚持艺业勤学苦练，从不怠惰。嗓音恢复后，技艺更趋老练成熟。
至解放后五十年代已进入极盛阶段，唱念做舞已有自己鲜明而独特风格。以往花脸、特别是金少山，以嗓音宏亮和粗犷扑直取胜，裘盛戎先生则根据自己素质条件，追求委婉细腻。同时注意扬长避短，他从自己性格气质，声韵到体态形象，极适合演出王候朝臣，元戎老将和绿林好汉，草莽英雄等忠良、正派、侠义英烈人物，而很少演曹操、严嵩、潘洪等“白脸”奸诈人物。也不擅演张飞、李逵等滑稽猛悍角色。为丰富铜锤花脸等唱念做表等技巧，他不仅注意向旦角、老生等行当学习，而且还注意学习“外江派”麒麟童及盖叫天的，及至京韵大鼓名家小彩舞的“舞台艺术”有益成份。他非常强调在字声和韵律方面加以推敲与发挥。把亮嗓高腔用宏硕、奔放、激越的声调来表现。把金少山、金秀山豪放、粗犷宏亮方面的优点与自己闷嗓迂回、含蓄、挂味方面的优点两者结合起来，达到虚实相兼，收放有致且刚柔相济。他更注意吞吐与口气和共鸣，善于把丹田气通过胸腔、喉腔、鼻腔、颅后音形成共鸣。创造出一种字正腔圆，沉雄浑厚、饱满激昂、韵味醇浓的铜锤花脸唱法。则稳健雄浑，有空谷幽深之意境。在演唱中他还巧妙地区分重点处理和一般处理，即集中主要声气突出重点唱句，与逻辑重音，给人以异峰突起之感，为观众欣赏与首肯。裘派花脸艺术形成为京剧净行树立了典范，故当今有十净九裘之称。
裘盛戎先生的艺术人生还有两大特点，让广大“裘迷”津津乐道。一是他的完整性，即不仅以唱功取胜，而且唱念做打舞均有自己独特风格，二是他不单纯为唱而唱，为舞而舞，而是严格地从生活出发，从所扮演角色出发，运用“四功五法”综合艺术手段、刻划剧中人物形神、性格，绝非表面化，雷同化、千人一面。他的代表剧目颇丰。自己单挑戏有《草桥关》、《牧虎关》、《锁五龙》、《刺王僚》、《探阴山》、《坐寨.盗马》、《衘果园》，对儿戏（与老旦）有《遇皇后.打龙袍》、《赤桑镇》，（与老生）有《将相和》、《除三害》、《大保国.探皇陵.二进宫》、《赵氏孤儿》、《海瑞罢官》、《官渡之战》等，现代戏有《林则徐》、《詹天佑》、《杜鹃山》、《雪花飘》等。
无论您听到裘派哪一段戏的唱儿，都会品味到裘盛戎先生京剧演唱独特的韵味，得到声乐美艺术的享受。
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