谢谢千里马老师邀请九成宫全文。
千里马老师提出的这个问题很有趣九成宫全文，有趣之处就在于看“丹”字的同时，考一考答题者的书法审美水平怎么样？
我认为，欧阳询在《九成宫》里之所以把“丹“字钩画取掉，变成有内向弧度的垂露竖，有以下几方面原因九成宫全文。
一是笔法笔势的变化。
“丹“字上面的“瑜"字末笔就是一个竖钩，这个竖钩，直中稍向外弓，整字鼓荡饱满。而写到“丹”时，欧阳询大师不愿再重复“踰”的运笔轨迹，为了再生新意，给人以多姿多彩的审美感受，不仅把丹字的竖钩取掉，而且在取势时着意把弧向往内倾斜，明显与周边带竖钩的字（南、踰、阙、列、来）拉开了距离，避免了因笔势惯性而引起的视觉疲劳。
二是结构疏密的变化。
细看《九成宫》这一页与“丹”在同一组的字，繁复笔划的字居多。特别是“丹”字上下、左面相邻的二行字，可以说被繁体字包围。欧阳询大师在书写时意识到了这个问题，繁，就让它繁吧，简，就让它更简！这时，灵光一现，神来之笔出现了，这就是连钩都省去的“丹”字！一个更简洁的丹字便把繁体字笼罩的沉闷气氛打破了，可谓是“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”！这就是结构疏密对比的魅力。
三是章法综合对比的变化。
纵观《九成宫》有“丹”字的这一页，全页共计二十四字，除字态生动、取势各異之外，用笔的轻重缓急、结构的疏密对比，章法的大小错落，使读者犹如刘姥姥进了大观园，给我们留下了看尤不及、精采纷呈的审美感受。
从欧阳询《九成宫》里的“丹”字说开来，我们一方面要庆幸和感激古人给我们留下了取之不尽、用之不竭的艺术源泉；另一方面，怎样继承他们的优秀传统，把书法艺术发扬光大，就成为摆在现代书法人面前的一大课题。我们得努力啊！
我是晋风。愿与大家在书法艺术，诗词楹联及人文知识等方面，同学习、互交流、共进步！
学习一年，写成这样，算不错的了。你最大的优点在于干净，点画不拖泥带水，这说明你是下过工夫的，写的比较熟。
但问题同样很明显。
最大的感受，你所选《九成宫》的版本有问题。《九成宫》因为是碑，字口已较为模糊，现在的一些字帖，为了清晰，进行了加工，将其修得棱角分明，这实际上已经背离了原碑特点。
你试看两个版本，上面是原拓，下面是修过的。
这个修的还算不错，丢失的并不多，你那个版本，估计全修成方的了，所以你的字，缺了很多含蓄，露锋过多。
第二个问题，笔法存在较大问题。比如起笔，看上图打圈的地方，比“钉头”还“钉头”。
又如上图，长撇，拖锋而行，而后侧锋弹出一个“鼠尾”。
起笔不管是藏锋还是露锋，应立即调锋，运笔前行，此时笔杆略后倾，推着笔毫涩行，收笔要么回锋，要么以腕力将笔送到位，而不是以手指将笔锋挑出。
你的很多笔画明显感觉是笔杆在前，拖着笔肚画出的，故软弱无力，加之“钉头鼠尾”的病笔，所以在笔法上，你还要下大功夫。
至于结构，《九成宫》最大的特点是“险”。所谓“险”，是指笔画看起来不稳，但总有关键一笔将其扳正。
而你的字，离“险”还较远，写得相对比较平。
建议：
1、不要急着通临，先要单字过关。你可将《九成宫》按结构和偏旁将字分类，按类别进行临习，这样更容易找到规律，学习起来事半功倍。
2、注意学习方法，临与摹结合进行。学习笔法要用临，学习结构要用摹，二者结合进行，方可得其形与神。
3、合理利用资料。
一是选好《九成宫》版本，尤其不能用现代人所写的字帖，比如所谓“田楷”。
二是参考历代大家临摹《九成宫》的作品。学习笔法要学帖，学习结构要学碑。要更好地掌握欧字笔法，历代大家临习欧字的作品，是不可缺少的资料。
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