巜清平乐.雨晴烟晚》这首词是南唐五代（冯延已）所作冯正中：雨晴烟晚。绿水新池满。双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。黄昏独倚朱阑。西南新月眉弯。砌下落花风起，罗衣特地春寒。这首词中主要写了“双燕”、“垂柳”、“落花”，这些都是暮春时节的特有景物。“雨晴烟晚”，“新月眉弯”这些都是写傍晚的景象。这首词它通过暮春晚景的描写，以表现闺中人的淡恨轻愁。“雨晴烟晚。绿水新池满。”写出雨后初晴，傍晚淡烟弥漫，碧绿的春水涨满新池。春天的傍晚，雨后天晴，天空中夕阳返照，烟霭升腾，园林中绿水涨池，波光潋滟。写出了闺中人在小阁看到的远景，写来层次清楚，色彩鲜明，突出表现了春雨过后傍晚时特有的景象。“双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。”这两句写出，双燕飞回柳树低垂的庭院，小小的楼阁里画帘高高卷起。这两句写出了少妇的感情色彩表现得十分强烈。双燕归巢是傍晚时刻常见的景象，而“小阁画帘高卷”一语，却含蓄的表现了主人公对双燕归来的过分殷勤。
“黄昏独倚朱阁冯正中。西南新月眉弯。”这两句写出黄昏时独自倚着朱栏，西南天空挂着一弯如眉的新月。“砌下落花风起，罗衣特地春寒。”写出了台阶上的落花随风飞舞，罗衣显得格外寒冷。“落花风”，是暮春季节所特有的事物，闺中人对此十分敏感。时值暮春，春事将尽，她意识到“落花风”吹落了大地的春花，也将吹落她的年华。不免产生红颜易老的感慨。这种感慨作者写得极为含蓄，用风振罗衣而芳心自警的细节表现出来，表现出言有尽而意无穷的艺术手法极为高超。
南唐代表词人是李璟和李煜父子和冯延巳冯正中。冯延已善于以层进手法写莽莽柔情。
谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。（鹊踏枝）
冯延巳以层进的手法，非常高明地写出闲愁的连续性。
中主李璟的代表作是:浣溪沙
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间，还与韶光共憔悴，不堪看。……
李璟写愁也是踏波无痕为一代大家。
后主李煜，语言明快，题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中独树一帜。代表作也很多，《乌夜啼》《浪淘沙令》等。
林花谢了春红，太匆匆！无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东！（乌夜啼）
南唐词人为词注入了家国之感，开掘了词的抒情深度，他们独有的白描的表现特征，对宋词影响深远。
《四库总目》中有云：《花间集》十卷，后蜀赵崇祚编。其中选录18位词人500首诗词，词风近似，故史称"花间词派"，作者亦被称为"花间词人"。
这18位词人中除了温庭筠、皇甫松、和凝三位与蜀没有关系以外，其余15位都是生活在五代十国的后蜀。他们分别是韦庄、薛昭蕴、牛峤、张泌、毛文锡、顾敻、牛希济、欧阳炯、孙光宪、魏承班、鹿虔扆、阎选、尹鹗、毛熙震、李珣。
《花间集》因为其中所选录中作品内容多是写上层贵妇美人等的日常生活和装饰容貌，由于女人经常以花作比，写女人的词集故被称作"花间"。这些词作都是文人贵族为歌台舞榭享乐生活需要而写。绮筵公子、绣幌佳人眉眼传情，当筵唱歌，辞藻极尽软媚香艳之能事。
《花间集》在内容上虽然有许多缺陷，但是其在词史上却是一座里程碑，标志着词体已正式登上文坛。《花间集》是我国第一部词集。花间派也是我国第一个词派。
由于《花间集》选本中所选录作品以温庭筠为最多和质量相对来说最好。则通常以温庭筠为花间派鼻祖。
温庭筠，是晚唐著名诗人，他诗词俱佳，以词著称。据《北梦琐言》记载，温庭筠每次进考场应试，按官韵写赋，写得极快，只要叉手八次，略微思考，八韵之赋就写成了，因此得名为“温八叉”。在中国古代，文思敏捷者，有数步成诗之说，而像温庭筠这样八叉手而成八韵者，极为罕见，实在令人惊叹之至！
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