赵之谦（1829年8月8日 -1884年11月18日）于右任简介，中国清代著名的书画家、篆刻家。他于诗、书、画、印上的成就是具有划时代意义的。在晚清艺术史上，赵之谦无疑是最为重要的艺术家之一。后期用心与政治可惜在清朝腐败的政治局面实在难有作为。
相对而言于右任先生却一生青云得志于右任简介。于右任（1879—1964），原名伯循，字诱人，尔后以“诱人”谐音“右任”为名；别署“骚心”“髯翁”，晚年自号“太平老人”。近代书法家，当代草圣，近代书圣，民国四大书家之一。
但是就艺术而言于右任简介，于公过于单方面，而赵却是全能选手，书通五体，艺具多才，而且都具有开创性。
就影响而言后者远不及前者，这并不是生死前后的问题这么简单。赵之谦属于四处掘井，于右任则属于一处深研。于魏碑成就来讲，赵之谦化碑而行，虽然终究没能迹化，有生硬之嫌，但是其才情与功力皆一时之英杰，后来应均，吴昌硕，徐生翁都受其影响，可谓成林之功，这是于不可比拟的。但是于右任化碑入草，独开新境，自成一家，是独木参天。相比而言各有千秋功业自在。文无一，艺亦如斯。
——鄙陋之见
于右任的书法具备继承性、开创性和普遍性的基本特征，在清末民初及以后，他的书法流传广、影响大，应该算是现当代书法界大师，或者宗师级人物之一。
几千年中国文字和书法兴盛不衰，根本原因在于持续的继承和发展。而书法继承的特点是，每代人都可以从研究临摹最早的古文字入手，也可以从之后公认的书法家作品入手，甚至可以仅从自己喜爱的特定碑帖入手。书法界这种公平的起跑线，给所有追求书法的人们树立了信心，提出了挑战，这也是书法长久魅力之所在。
于右任是在经过明清书法不断发展变化，甚至形成所谓面貌趋同的“馆阁体”风气后，一方面追古求碑加以吸收运用，一方面形成自己独特的风格，并着力于创立“标准草书”，是一位在书法上取得丰硕成果的代表性人物。他的行书作品古法而现代，果敢而有度，极具个性而耐人寻味。后期作品则以行草书为主，风格出现了一些变化。
因此可以说，于右任书法的贡献在于为近现代书法发展注入一股新风，形成了自己独具气势并不失传统的行书风格，创立了“标准草书”等。
题主所说的近代指的是近代史的第二个阶段，即1919年到1949年的时间段。福垊说实话，这个阶段陕西走出的将军不算太多，数量上比不过江西、湖南的将军。那么为什么陕西（其实应该说中国）在近代走出的将军多呢？福垊认为主要原因有三：
第一、黄埔军校。
孙中山于陈炯明炮轰一年后的纪念日时，在苏联的帮助下成立了黄埔军校。黄埔军校为国家培养了大量优秀的将领，为国民党北伐、抗日的胜利作出了贡献。同时，也为共产党的抗日和解放的胜利做了贡献。像题主所提这四位都是出自黄埔军校的一期和四期，黄埔军校中一期和四期是最牛的存在。
第二、日本侵华。如果说北伐只是国民党小试身手的话，那么1937年后的抗日战争，则是锤炼了大量的将军。有句话是在战争中学习战争，不仅军校毕业生得到了历练，那些非科班出身的泥腿子也锤炼成了战无不胜的将军。比如影视剧里的李云龙，现实中的彭德怀。像楼主提到的这四位将军都是参加抗日战争的英雄。
第三、解放战争。
在解放战争中，陕西涌现出了63名将军，其中上将3位，中将5位，少将55位。而这还不包括早年英勇牺牲的刘志丹将军。
下面福垊就简要介绍下题主所说的四名将军。
陕西冷娃关麟征关麟征，鄠县真花硙村，黄埔一期，出身农家。小时候的理想是当个连长，长大却成为了将军。他最大的亮点就是取得了台儿庄会战的胜利。他利用火攻夜战之术，对日军进行了扰敌、疲敌、歼敌。其打仗勇猛而又多变，时人敬称台儿庄战役的两位指挥员孙连仲、关麟征为“孙钢头”、“关铁拳”。日军曾称他为“最强劲之敌”。
抗日帅哥张灵甫
张灵甫，西安县东大乡东大村人。黄埔四期，跟林彪、刘志丹、胡琏、李弥是同学。有点美总不足的是他曾杀妻，不过在抗战上绝对是一名好汉，尤其是在上高会战中打得最为精彩。大战日军11日，从此获得了铁军称号。就连何应钦评价这场战役都说：“开战以来最精彩之作战。”
金门王胡琏
胡琏，渭南市华州区赤水镇北会东方村人，黄埔四期。他就是那个“十个西北王，抵不上一个金门王”的金门王胡琏。在抗日中没有特别突出的表现，但在解放战争中，正是他指挥打赢了金门战役，但导致至今我们没能解决台海问题。生前遗言是，要求将自己的骨灰撒向了澎湖列岛海域。
杜聿明
杜聿（yù）明，米脂县东区吕家崄杜家湾人，黄埔一期。杜聿明的女婿就是杨振宁。阿杜也是在抗日中大放异彩。1939年12月18日－1940年1月11日，他和白崇禧取得了昆仑关大捷，当然战争打得异常艰苦，非常惨烈，以伤亡14000人的代价导致了敌军15000人的伤亡，并击毙了日军少将旅团长中村正雄。
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