说句实话：陕西秦腔界唱表演艺术家将有田德年丶李正敏丶刘易平丶刘硫中丶任哲中丶张建民丶问振中丶孟阿云丶郭明霞丶马友仙袁克勤简介，王玉琴丶李爱琴丶刘茹惠丶王君秋，王辅生丶进富场丶袁可琴丶陈仁义丶全巧民丶董厚生丶李买刚丶杨金胜丶郝彩风丶苏茹娥，苏育民丶余巧云丶肖玉玲丶阎振俗等。现有名家有：丁良生丶李小峰丶张宁丶刘随社丶谭建孙丶李志祥丶白江波、候红琴丶李梅丶李娟丶张兰秦丶张虹丶窰凤琴丶张武宏丶徐松林丶李发牢丶胡屯胜丶耿建华丶李东桥丶张保卫等。民间唱将有：商芳会丶杨红梅丶马小田丶梁军峰丶马敏婵丶苏明明等。你们是秦腔人的骄傲自豪为你们的演唱事业点！
咱是爱好者袁克勤简介，更爱秦腔音乐。但咱是业余，远不专业。我认为秦腔音乐比昔日丰富多了，但我觉得仍应以民族音乐为主，要突出民乐，绝不要让西洋乐淹没了民族乐。西洋乐整出来的秦腔，很不是味，是怪味秦腔，很不中听，土洋两张皮，两不粘。 ′
至于现在的名家，也有优秀的袁克勤简介。有优秀的唱段和优秀的表演。但现在多见清唱，少演本戏，所以，塑造人物方面，缺乏典型名家，达不到为群众公认。比如说过去有《活张飞》《活太君》《活包公》《活周仁》《活刘备》《活武松》《活媒婆》《活六郎》《活宝釧》等等，现在有吗？我希望年轻演员，多演夲戏，成为演唱人物的专家。
谢谢邀请！秦腔传统红生戏《下河东》历史悠久，影响深远。由于旧时代的民间艺人常常因生计所迫，加之每一代人，每个人的生活经历和文化层次的各不相同等种种原因，各自的演出流派和风格多样，版本也不尽相同。仅就最为脍炙人口的优秀唱段“三十六哭”一段来讲，陕西省剧目工作室的保存本（应该是现存最早的吧）记载是“三十八哭”，八十年代初期，西安市文联服务部编印的改编本又记载为“四十八哭”，而民间相传最多的又为“七十二哭”，比肩于《斩李广》中的“七十二个再不能”。就场次名称来说，现存最早的保存本叫《得将》，后来，仅就影响最深最大的陈仁义老先生演出而言，这一场名称又有《困营》、《巡营》、《祭灵》、《灵堂》等数种之多，而《困营》此场，又有“三十六哭”的“在御营没灵堂哭声嚎”和“王不该当年离龙朝”两个版本。而在陈仁义老先生对“三十六哭”唱段的演出安排中，又有两个版本，一个是现在最常见的流行本《灵堂》一折，但实际上过去的老艺人更多的常常把这一段安排在《赶驾》一折中（现在的陈仁义、李发牢等许多名家都有录音），所以，在现在的秦腔舞台上，当还有演员在《赶驾》中唱起“三十六哭”时，我们常常有观众误会，说赵匡胤骑枪胯马入闯“灵堂”，突际上，对“无一日不哭三五声“的乾德王来说，真是莫大冤枉了！
就“三十六哭”这一唱段，现在因为媒体的发达，又因为模仿和学唱名家名段，版本比以前“统一”了许多。但作为专业演员和流派风格来讲，各人的版本不尽相同，更能体现出百花齐放，竞相争艳的特色。回顾过去，袁克勤、陈仁义、李发牢、董厚生、齐晓春、康建民、张蛇龙、高广杰、王君秋、陈俊义、刘随社、展学昌周剑……包括以花脸艺术注入红生行当的张兰秦、郭双胜等大批名家艺术家以及众多的后起之秀和爱好者已经精彩纷呈，各领风骚，余言袅袅，不绝于耳；展望未来，我们热切期待，古老的秦腔艺术，恢弘壮阔，魅力恒永—— 风风火火闯九洲，万紫千红总是春！
版本，只是个数字，创新和发展才是硬道理！
豪门内苑，他被皇帝斥责为胸无志向不顾江山的“蠢材”；诗社报馆，他被文人墨客奉为文采超群敢于直谏的民国苏东坡；江湖社会，他被帮派子弟尊为侠肝义胆豪气冲天的“黑帮老大"；家里家外，他因众多妻妾和无数情人被称为“多情种”；民间市坊，他因为与父兄的矛盾关系被称为在世“曹植”；花街柳巷，他被青楼妓女捧为才情兼备风流倜傥的“柳永”。
他就是被称为“民国四公子"之一的袁克文，袁世凯的次子，字豹岑，号寒云。
抵制帝制，逆父犯上。反对和劝阻袁世凯称帝，是袁克文一生中最大的成就，也是袁克文诗书才艺、气节道义名扬天下的主要因素。袁克文得知袁世凯被其长兄袁克定和杨度一干人等蒙蔽撺掇欲恢复帝制当皇帝，极为反对，劝阻无效之下，便写下了脍炙人口的“绝怜高处多风雨，莫到琼楼最上层”一诗，一时广为传颂。袁世凯闻知，一怒之下将袁克文做为政治犯囚禁在北海，多亏了其母从中斡旋苦苦哀求，一年之后才被放了出来。此诗被有识之士一致认为是反对洪宪帝制而作，被那反对帝制、遣责袁世凯的人们纷纷引用到口里文中，笔诛口伐。国民党发表宣言讨伐袁世凯，就是引征此诗，以“儿子都反对父亲当皇帝何况别人”做实据，号召全国展开轰轰烈烈的护国运动。袁克文在其父袁世凯被皇帝梦迷颠之际做出这首诗，不可不谓识大体、有胆识、独清醒，寒云（袁克文）其人也因此名震民国，被奉为苏轼式的人物。袁克文的长兄袁克定是恢复帝制最积极呼吁者，也是袁世凯当上皇帝的始作俑者，背后是他想当太子储君、继承皇位的野心，而倍受袁世凯宠爱而且才华横溢的袁克文自然就成了他的绊脚石、眼中钉，多次构陷根本无心政治的袁克文，因此袁克文也被人称为曹植、曹子建、陈留王。
诗书金石，才艺夺人。袁克文自幼聪慧，六岁识文字，七岁通经史，十岁作文章，十五岁能诗赋，曾有神童之称，十八岁便任一生唯一的官职一一以荫生授法部员外郎。1906年随父居津沽时，便从罗瘿公、吴彦复、方地山等名士习游，自少年时便与诗赋词翰、金石古器结下不解之缘。宣统即位后，弃官随被罢官的父亲回洹上老家。从此，袁克文绝断仕途，以诗书酒会、歌伎戏剧终其后半生。在袁克文短暂的一生中，固然有其消极的一面，但其勤于研读著述、精于诗书文物的积极一面更为突出，可谓为中国文化做出了一定贡献。袁克文留下大量的著作中，不乏文情可善之精品，特别是对文物的著录及研究文章，还有他对当时史实的记录，都具有可观的文艺和历史参考价值。袁克文除了擅长书法、作诗、填词和写文章以外，还爱唱昆曲，小生，丑都扮演得很好，他的拿手好戏是《长生殿》、《游园惊梦》。袁克文爱好藏书和古玩，精于鉴赏，富于收藏。不惜巨资求购各种古籍、金石、书画、钱币、邮票等收藏并深入研究。为购古籍，曾专门拜方尔谦、李盛铎为师，颇通版本之学，先后购得卢文弨、莫友芝、徐坊、吴昌绶、杨守敬、邓邦述等藏书大家的宋元明精椠数百种，撰有《寒云手写所藏宋本提要二十九种》《古钱随笔》、《寒云词集》、《寒云诗集》、《圭塘唱和诗》，另有具有历史价值的掌故笔记《辛丙秘苑》、《洹上私乘》等。
生性豪放，挥金如土。袁克文出身豪门，自小娇生惯养，从不爱惜钱财。他从少时爱好结交文人，豪放仗义，立志做一名士，再加上喜好交游，生性豪放，对朋友从不吝啬，向来花钱如流水，据传一次组织外出游玩就花费了60万大洋。袁克文多情女色，十几个有名份的妾不说，仅在外留情互有爱意的将近百人，而且袁克文重情重义，从不始乱终弃，向来负责到底，负责也是需要大量钱财的。青楼妓馆是袁克文经常光顾流连之所，所到之处，疼红怜绿，一掷千金。袁克文最不惜钱财的，还不在上述情况，而是他的收藏，仅宋版古籍就收购29种116册，为此专门建了藏书楼，可见收藏古本之多。此外，其收藏的古迹字画、古代中外钱币、古物器等品类数量繁多，可以说是不计其数，只要是他看上的，多少钱也不在乎。可惜，这些收藏在后来他落魄时大都被变卖了。
潦倒守志，卖字为生。袁世凯登基称帝那天，诸“皇子”竞相着皇服、效礼仪、行朝贺，兴高采烈，咱独袁克文不理不睬，若无其事，还写了一首《明志》诗表明自己反对和厌恶的态度，对此袁世凯异常震怒，誓要严惩。袁克文闻之赶紧收拾细软逃到天津，过起了与政治隔绝的自由自在生活，在此之前他已在上海加入了青帮，大字辈，比黄金荣还高一辈，到天津后，袁克文广收门徒，成为天津帮主，但是别人当帮主捞钱，他当帮主扔钱，十万大洋没多长时间便抛洒光了。袁世凯死后，袁克文便失去了生活来源，在他的大手大脚之下，很快便陷入了困顿，大量的珍品收藏也逐渐被变卖一空。但是，即便这样，袁克文也从不向那些政客们张嘴，“东北王”张作霖和山东督军张宗昌都曾要聘他做高级参议、顾问，均被拒绝，而是以卖字文为生。这里需要着重一提的是袁克文的书法。袁克文天性聪颖，天赋较高，加上他在艺术上的勤奋，18岁时书法便已臻成熟，名传京津一带。他的篆书出于钟鼎文字，楷书取自颜体，草隶兼工，深得书法真谛。“寒云卖字”手稿记： “寒云卖字联、屏、直幅、横幅、整纸每尺六园，半纸每尺一园，摺扇每件六园，过大过小别议。以上皆以行书为率，篆倍直，楷隶加半，点品别议，先润后书，亲友减半，磨墨费加一成。”他写字还有一绝技，不用桌子，而是让人掂起宣纸，直接悬空挥毫，力透纸背而纸不破，墨迹如常而笔法工，令人称异叫奇。再加上其“皇子”身份和平时声名，求字题遍者甚多每每所写书法很快售卖一空。
义卖赈灾，善举动人。袁克文身上缺点很多，优点也很突出，除了乐于助人、仗义疏财，同情弱者的善良一面，通过一件事可见一斑。1922年，潮汕发生飓风造成严重洪灾，死亡十几万人，无数老百姓受灾，流离失所。袁克文闻知后，心情很是沉重。习惯性的仗义促使他也想为灾区捐献钱财，让受灾的人们早日度过难关，但那时的他钱财早已散尽，无奈之下，袁克文忍痛割爱，将自己还沒来得及变卖余下的收藏悉数拿了出来，变卖赈灾。其中一幅为宋朝宣和年间的玉版《兰亭帖》精拓本，一件为折扇，双面分别为古金银货币拓画和唐志君红梅，均有袁克文亲笔题识和印鉴。
陷于女色，死于女色。袁克文得了猩红热，治疗后大有好转，还没痊愈便迫不及待地去天津国民饭店的4号包房，和老情人小阿五缠绵，导致旧病复发，回天无力，享年42岁。 青帮的徒子徒孙们出钱料理后事，张伯驹、天津市市长潘复也送来不菲资财。出殡那天，青帮弟子披麻带孝，天津市军政要员、商贾巨富、原北洋人士，以及上海青帮都来人奔丧，上千妓女头系白布条、胸戴袁克文像章，送葬队伍达到4000余人。
袁克文诗文欣赏
感遇
乙卯秋，偕雪姬游颐和园，泛舟昆池，循御沟出，夕止玉泉精舍。
其一
乍著微棉强自胜， 古台荒槛一凭陵。
波飞太液心无著， 云起摩崖梦欲腾。
偶向远林闻怨笛， 独临明室转明灯。
绝怜高处多风雨， 莫到琼楼最上层。
其二
小院西风送晚晴， 嚣嚣欢怨未分明。
南回寒雁掩孤月， 东去骄风黯五城。
驹隙留身争一瞬， 蛩声催梦欲三更。
山泉绕屋知深浅， 微念沧浪感不平。
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