汉末三国初期才高八斗的故事，曹植作品比较全面地反映了建安文学的成就和特色，当时已誉满天下。后世南朝宋谢灵运更美誉为“天下才有一石，曹子建（植）独占八斗，我得一斗，天下共分一斗。”这算是对曹植最高评价了。虽有自我吹捧之嫌，但也是历代一直对曹植美誉的由来。

曹植在诗歌艺术上，特别是在五言诗的创作上贡献尤大才高八斗的故事。首先，应该明确，汉乐府古辞多以叙事为主。后来《古诗十九首》，抒情成分才逐渐占有重要地位。是曹植发展了这种趋向,把抒情和叙事有机地结合起来,大大丰富了它的艺术功能。《赠白马王彪》就是其中最出色的一例。

其次，曹植在诗歌语言的提炼和修饰上，功夫超凡。远胜于汉乐府古辞及《古诗》的。例如他的《美女篇》，其描写手法远远超脱古人。比古诗十九首中的《陌上桑》更加工细，辞藻也格外华丽。曹植诗中有不少精采的警句，不知是刻意提炼，还是灵性使然，虽流传千古，然魅力弥新。如“瓜田不纳履，李下不整冠”，“捐躯赴国难，视死忽如归”等，常被后人频繁引用。如曹植真有灵运，不知作何感慨才高八斗的故事？

曹植尤其善于运用民歌中的比兴手法，继而又推陈出新。往往在诗歌开篇时，以比兴手法引发某种特定情绪，以高屋建瓴之势，统领全诗，达到一气贯注的惊人效果。沈德潜所谓“陈思最工起调”（《古诗源》卷五），正是指此而言，盛誉曹植诗开篇的特殊魅力。

此外，还需要明白的是，曹植的五言诗还在文句的整饬和音韵的和谐方面，特具天赋功力。我们可以拿他《公宴》诗中“秋兰被长坂，朱华冒绿池。潜鱼跃清波，好鸟鸣高枝”等句为例，从中不难看出，已逾越前人，萌发出了对偶句形式了。而且，有些诗句在音韵上，也初步出现平仄相对。这种别出心裁的形式，也明显是对前人古诗辞的突破和发展。

总之，对曹植是才高八斗的评价，我觉得完全符合其人其诗！正如钟嵘所说，其人恰如其诗“骨气奇高,词采华茂,情兼雅怨，体被文质”（《诗品》一上），这是很中肯很全面的评价。

曹植在中国诗歌史上，尤其五言诗的发展史中，地位是超然的，卓而独立的。这是我们诗歌爱好者心目中一座难以跨越的丰碑。但曹植的人生之路并不平坦，他的出身和他的性格，注定了他的悲剧人生！

洛神之赋，千古名篇。赋前自言:黄初三年，余朝京师，还济洛川。古人有言，斯水之神，名日宓妃。感宋玉对楚王会神女之事，遂作此赋。

赋中赞美，一目了然。而题目所问，确非问此。关于此赋，后人曾说有感“甄氏”之说。甄氏袁绍之妻，后被曹丕据为己有。

此说起于唐朝李善注，后人多作研究探讨，指出其中虚诞，被人讥为附会之词，实不可信。

试想，曹丕为人，曾数次以诗为由，欲害曹植，曹植心中岂能不知。再想，甄氏即为曹丕所有，按辈份自成嫂嫂。

作赋赞美寄思，有悖情理，失之人伦，尚被曹丕知悉，无疑自取死路，植岂能愚蠢至此！

此情此理，一目了然，何必妄加猜疑，索强附会，误导后人。

洛神之赋，文词华丽尤美，善用比兴，，刻画细腻，结构匀称，傲立建安文坛，独具风格，为后世的辞赋创作和发展、开拓了新境界！

司马相如出生贫寒，但文才出众，而卓文君出生富户，多才多艺，但却是个寡妇。按理两个人是不可能有交集的。但命运让他们有缘相遇。

卓文君是个敢于追求真爱的奇女子，她喜欢上司马相如。司马相如也爱上了卓文君，并为她奏一曲《凤求凰》。二人互相爱慕之事被卓文君之父卓王孙知道后，卓王孙感觉丢人，限制了卓文君自由。卓文君逃走，与司马相如私奔到成都。

为了解决生计问题，司马相如变卖家当开了一个酒坊，卓文君抛头露面亲自当垆沽酒。

卓王孙在别人劝说下，把司马相如和卓文君接回去，给了很多钱给他们，让他们过上富裕的生活。

后来，司马相如因为赋写的好，受到汉武帝赏识，平步青云。卓王孙和卓文君都感觉到很荣耀。

司马相如和卓文君的爱情故事是历史的美谈。

少时聪慧.骆宾王儿时咏鹅.曹植年少才高八斗.日本彦一幼时用自己的才智为民众排忧解难.

曹植十多岁的时候，就可以背诵《诗经》、《论语》及其他诗词歌赋几十万字的文章，善于文章写作。太祖曹操经常考试他的文章，对曹植说：“你请人代笔写的吧？”曹植跪下回答：“我的言论是自己的观点，写出来就成文章了，您可以当面考我，怎么会请人写呢？”当时邺城铜雀台刚刚建成，曹操让所有的儿子都到台上，让他们以铜雀台为题写一篇文章。曹植挥笔马上就完成了，而且文章很有文采。曹操感到十分惊异。（为曹植的才华而惊奇）。