千里走单骑是关羽义气智勇的完美展现三国演义千里走单骑。
千里寻刘备是真实事件三国演义千里走单骑，曹操放任关羽去投刘备，并未设卡阻拦。过五关斩六将虽然是虚构情节，但是三国演义的这段描写，充分展现了关羽勇、义、节、智的全方面表现。下面按照这几点来详细地分析一下：
千里走单骑之前，曹操对关羽极度拉拢，三日一小宴五日一大宴，上马赠金下马赠银，又美女与赤兔马。唯一打动关羽的是赤兔马，原因是能行千里，可以快速见到刘备，此话令曹操懊悔不已。之后斩颜良诛文丑三国演义千里走单骑、挂印封金，这是关羽忠义、气节的体现。不过关羽挂印封金也有个逻辑错误，既然挂印了，为什么还自称汉寿亭侯？只好理解为接受汉献帝的封爵，没有接受曹操给的官位。官与爵是两个概念，请网友自行脑补。
接下来的灞桥挑袍体现了关羽的智：“（曹操）令一将下马，双手捧袍过来。云长恐有他变，不敢下马，用青龙刀尖挑锦袍披于身上，勒马回头称谢曰：蒙丞相赐袍，异日更得相会。遂下桥望北而去。许褚曰：此人无礼太甚，何不擒之？操曰：彼一人一骑，吾数十余人，安得不疑？吾言既出，不可追也。”虽然曹操一直厚待关羽，但真到分别的时候，如果扣下关羽，便会前功尽弃，千里寻兄便成空话了。
之后关羽保护二位嫂嫂在东岭关杀孔秀；洛阳杀孟坦，韩福用暗箭射中关羽左臂，关羽用口拔箭飞马斩韩福；汜水关镇国寺怒斩卞喜、荥阳杀王植、黄河渡口杀秦琪，都体现了关羽的武勇。后续情节是收周仓、古城会斩蔡阳。
三国演义叙事的连续性、逻辑性非常好，一环扣一环，层层铺开，过五关所斩六将所用方式，五关守将对待关羽的手段各不相同，这里是其中的看点。有胡华家书的帮忙、普净和尚的暗示，有马上战斗有步下战斗，还有中暗箭情节，绝无重复，这是作者笔法精湛的地方。三国演义的天下第一才子书称号，在这一桥段也得到了很好的体现。
《普通话异读词审音表》规定，“骑”在现代汉语中“统读”qí。“骑”的旧读按照词性分别读为qí 和jì ，做动词时读qí ，做名词（指“一人一马”）时，读jì 。“骑”在现代汉语中统读为qí ，是一种从俗从众的处理办法。统读qí 。以后，广大群众就不必再根据不同词性来读出不同的音了。因此，《现代汉语词典》的“铁骑”以及《现代汉语大词典词目音序索引》的“单骑”中的“骑”都读qí 。“千里走单骑”来自《三国演义》，这部书的语言属于一种半白的文体，而且，“千里走单骑”人们口头常说，一般都把“骑”读为qí 。所以，宜从俗从众，将“骑”读为qí 。《现代汉语词典》中把“衣锦还乡”中的“衣”（这里的“衣”是动词，旧读yì ）注为yī ,同样也是一种从俗从众的处理办法。当然，在读古诗文的时候，为了区分词性，“骑”可以分别读两种读音。
应该是关二爷和文鸯吧。我对千里走单骑的理解就是被困于敌方，单骑杀出重围回到己方领地。
在第一百一十回“文鸯单骑退雄兵，姜维背水破大敌”中，毌丘俭与文钦起兵造反，文钦中子文淑（小字阿鸯）与父亲兵分两路进攻魏寨。文鸯杀入魏寨，却不想父亲迷路误入山谷，无人接应，这边邓艾又带魏国大军来围，文鸯兵被渐渐杀散，单骑杀出重围，百余魏将来追，眼看追上，文鸯突然回马冲入魏将中，打死几个魏将，逼退魏将后策马离开，魏将不服又来追赶，文鸯大喝“鼠辈何不惜命也！”又提鞭攻入，打死数人之后离开缓缓而走，百余魏将连追四五次，全被文鸯杀退，几十元将领被打死，文鸯却毫发无伤的回了寿春。文鸯此举大大挫败了魏军的锐气，司马师也因他的惊吓而病情加重而死，三国演义中评为赵云转世。
人是这个世界上最奇妙的生物，因为人会说谎。
说谎的方式是多种多样的，不一定要开口，如果你爱一个人，说不出口，这也是“说”谎。
高仓健对自己的儿子，说了这样一个谎话，结果父子不和。
儿子是个学者，研究中国地方戏傩(nuo)戏，在儿子弥留之际，高仓健决定说出自己的爱，当然，说的方式非常新颖——他要了却儿子一个心愿，补拍一段中国傩(nuo)戏——千里走单骑。
他独自来到中国，爱上一个云南姑娘，在中日渐渐剧烈的战火中，踏上了一段不归路……
上句写错了，重写。
他独自来到中国，去找“被选中拍傩戏（the chosen one）”的人，发现这个人被关到监狱里了。好不容易得到在监狱拍戏的允许，the chosen one却哭了，因为想念自己没见过面的儿子杨杨——其实是私生子，他就是因为戳伤了说自己的儿子是私生子的那个人的脸而被关到监狱里了。
高仓健决定找到杨杨，他出发了，故事变的有意思起来，3条线索巧妙的联系在一起——为了在儿子去世之前尽一点当爹的“孝道”，他去了中国，遇到一个没尽过“孝道”的中国父亲，为了帮助这个中国父亲尽孝道，他开始了寻找杨杨的过程，云南的山和日本的山，云南的儿子和日本的儿子，寻找的旅途变得模糊起来，高仓健分不清哪个是自己的儿子，哪个是杨杨了，对于他来说，这两个人重合了，而他独自一人寻找the chosen one和杨杨的过程则与儿子没有拍到的那出傩戏——千里走单骑的主题不谋而合，因为千里走单骑讲述的故事就是关于一个中国的勇者在旅途中“寻找”的故事。
最终高仓健在寻找杨杨的过程中救赎了自己，也救赎了电影院里的17个观影者，当然，不包括我。
不包括我的原因——我没有看到以上那么精彩的文字，我看到的是一部主题俗套，演员呆滞，情节枯燥的艺谋特色乡土民俗题材烂片。
张艺谋可以找个朋友替《千里走单骑》写出更精彩和深刻的影评，但是精彩和深刻的只是影评而已。
按照影评的思路，《千》可以是一部好电影，但这就是文字和镜头的不同，好的文字可以让烂片变成经典，当然只是在我们看片以前。他在这部电影里表现的就像一个口吃病患者（口吃不是病？吃起来要人命！），辞不达意的说着自己的人生感悟，比起前两部大片太过单薄的剧本，这次张艺谋浪费了一个好题材。
这类电影最能感动人的地方就是改变，人的感情的改变带来的愉悦和李心洁抛来的媚眼一样迷人，可以让人勃起的媚眼啊！可是，勃起前的高仓健在哪里，勃起前的儿子在哪里，电影交代的很含蓄，他饰演的老头子沉默寡言，脾气倔强，他的儿子和他很像，我们知道他俩有矛盾，但不知道具体内容，这就差了一截，使得后来的改变打空了，只有用观影者的想像力弥补。
这部电影还找不到重点，电影中高潮的部分是高仓健和杨杨迷路之后，二人在山谷（相当于武侠片的破庙）中独处的场景，一个人改变另一个人的最好地点（想入非非le），是很容易出戏的地方，张艺谋尝试了，但是太短占，浮皮潦草，精华贴就这样被淹死了。
整部电影给人印象最深的倒是那个会几句三角猫日语的翻译，可惜基本充当了《天下无贼》里范厨师的角色，他其实是一个很重要的人物，语言不通让高仓健变得孤独，孤独很重要，孤独加重了对儿子的思念，孤独让高仓健更杨杨之间的化学反应变得合理。
可惜，没有什么化学反应发生。
崇洋媚外是我的特长，来看看美国人的改变。 。
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