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从郎世宁一生的业绩来看，他的主要贡献在于大胆探索西画中用的新路，熔中西画法为一炉，创造了一种前所未有的新画法、新格体，堪称郎世宁新体画百骏图作者。郎世宁来到中国后仔细研习了中国画的绘画技巧，他画的中国画具有坚实的写实功力，流畅地道的墨线，一丝不苟的层层晕染，外加无法效仿的颜色运用，中西合璧，焕然一新。
《驯马图》
乾隆时期，郎世宁已不再单独作画，而是出现了“合笔画”作品。乾隆二十四年百骏图作者、二十五年，郎世宁奉乾隆旨意与中国宫廷画家合绘两套《火鸡图》、《青羊图》。一套是与方琮合绘，轴装编入《石渠宝笈》，其中的《青羊图》现存于台北故宫，《火鸡图》现下落不明。
另一套便是郎世宁与金廷标合绘的本幅《火鸡图》，及现存南美藏家手中的《青羊图》。两图著录于《清宫造办处档案》，乾隆二十六年始，于北海东岸画舫斋做“贴落”之用，直至1900年八国联军攻入北京，流散于民间。值得一提的是，民国时期这两幅都曾是收藏大家郭葆昌的收藏。
《火鸡图》2017北京保利秋拍拍品
这件《火鸡图》设色绢本，尺幅甚大，纵212 厘米、横188.5 厘米，画幅右上方有文华殿大学士于敏中题写的乾隆帝御制《火鸡诗》一首，款署“臣于敏中奉勅敬书”，钤有“臣敏中印”、“报国文章”朱文私印二枚。画面右下角有金廷标楷书题“臣金廷标恭画”款，并钤有“廷标”白文私印一枚。画面中心位置绘一只兀立于石上的火鸡，鸡首转向画的右侧，双目炯炯，利喙弯曲，双爪紧紧抓住石头。画面右边是一棵弯曲盘绕的青松，树皮斑驳苍劲，松枝虬蟠其上，针叶写形亦写意，形意俱佳。画幅左下角绘扭首啄羽的火鸡，似顾望山石中湍急的溪流。火鸡上部绘棕紫色灵芝，右下角绘白色牡丹，四周兼有几株小花点景。整幅作品火鸡、灵芝、牡丹用西法，点景树石笔是传统的中国水墨面貌。火鸡造型准确，写实逼真，羽、啄、爪富有质感。
本幅《火鸡图》在颜料的运用上非常丰富，看似统一的色调中，实则运用的颜料至少达20余种，其中很多色调都是介于青、蓝之间，极其生动地还原了火鸡富于光泽的羽毛质感。在眼、爪处细节的刻画上，其运用手法与其他郎世宁作品也极其一致。
《青羊图》
对比两幅《青羊图》也不难看出，两幅画的构图相仿，画中的山羊几乎一模一样。从皮毛质感的描绘、写实造型的功底以及极为浓厚的欧洲画法来看，无疑都应为郎世宁所画。而南美洲私人藏家藏《青羊图》，画面左上端也有于敏中奉旨题写乾隆御制诗一首，是与本幅《火鸡图》同为郎世宁、金廷标绘制的最佳见证。
原文：《土洋结合得妙境》-北京保利拍卖
资源出处：《中国收藏》2017年12月
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